Verkhovykh Ekaterina Andreevna,
Omsk Dövlət Universiteti onlar. F. M. Dostoyevski, Omsk,
Elmi rəhbər: Çuxin Stepan Gennadieviç, pedaqoji elmlər namizədi, dosent
Bu gün gənclərin asudə vaxtları əsasən əyləncə xarakteri daşıyır, gənclərin asudə vaxtlarının üstünlük təşkil edən formaları birbaşa və ya dolayısı ilə musiqinin qavranılması, musiqi və əyləncə ehtiyaclarının ödənilməsi ilə bağlıdır. Ümumrusiya İctimai Rəyin Öyrənilməsi Mərkəzinin 2013-cü ildə təqdim etdiyi məlumatlara görə, gənclər arasında ən populyar mədəni tədbirlər konsertlər olub: estrada musiqisi, estrada musiqisi (18-24 yaşlı gənclər arasında 17%, gənclər arasında 5%). qocalar), həmçinin rok musiqi (45-59 yaşlılar arasında 14%-ə qarşı 1%).
Qeyd etmək istərdim ki, hər il Rusiyada konsert tədbirləri bazarının həcmində artım müşahidə olunur. Konsert bazarı ildə təxminən 10-15% böyüyür. Belə ki, 2011-ci ildə musiqiçilər poster konsertlərindən 1 milyard 150 milyon dollar, 2012-ci ildə isə 1 milyard 270 milyon dollar, yəni 10%-dən çox artım əldə ediblər.
Qeyd edildiyi kimi CEOİnter Media kommunikasiya holdinqi Yevgeni Safronov - "İndi ölkədə 4,5 minə yaxın konsert təşkilatçısı var və indi konsertlərin yarıdan çoxu mürəkkəb musiqi janrlarının - rok, klassik, alternativ, folk musiqi janrlarının payına düşür".
Yuxarıda deyilənlərə əsaslanaraq belə qənaətə gəlmək olar ki, bu gün konsert fəaliyyəti gənclər arasında çox populyardır və onların asudə vaxtının ayrılmaz hissəsidir. Beləliklə, Rusiyada konsert fəaliyyətinin təşkili texnologiyalarını öyrənmək aktual görünür.
Tədqiqatımızın əsas şərtlərinin mənasını nəzərdən keçirək.
Gənclik “xüsusi sosial və psixoloji xüsusiyyətləri olan böyük sosial qrupdur, mövcudluğu kimi müəyyən edilir yaş xüsusiyyətləri gənclərin və onların sosial-iqtisadi, ictimai-siyasi vəziyyətinin, mənəvi dünyasının formalaşma, formalaşma vəziyyətində olması. Bunlar 16-30 yaşlı gənclərdir. Psixologiya elmində gənclik yaşı ilkin mərhələdə yeniyetməlik dövrü ilə üst-üstə düşür ki, bu da “insan həyatının yeniyetməlikdən yetkinlik dövrünə qədər olan dövrü... Yeniyetməlik dövründə inkişafın sosial vəziyyətinin əsas konstitusiya anı ondan ibarətdir ki, gənc insan müstəqil həyata daxil olmaq ərəfəsindədir. Yeniyetməlikdən yeniyetməliyə keçid, gələcəyə baxmaq şəxsiyyətin əsas diqqət mərkəzinə çevrildikdə və peşə seçimi, gələcək həyat yolu, öz müqəddəratını təyin etmək, şəxsiyyətini tapmaq (E. .Erikson) həyat situasiyasının "affektiv mərkəzinə" (L.İ. Bozoviç) çevrilir, onun ətrafında bütün fəaliyyət, bütün maraqlar fırlanmağa başlayır.
Son onillikdə rus gənclərinin dəyərə əsaslanan mədəni məkanı aşağıdakı məqamlarla xarakterizə olunur:
- gənc rusların gündəlik dəyərləri arasında praqmatizm və fərdiyyətçilik meylləri üstünlük təşkil edir ki, bu da Rusiya cəmiyyətinin Rusiyaya keçidi ilə əlaqədardır. bazar münasibətləri;
- bir sıra həyati dəyərlərdə ən populyarları maddi rifah, maraqlı iş, sağlamlıq, sevgidir;
- gündəlik həyatın çərçivəsindən kənara çıxan hər şey, istər problem olsun sosial quruluş, xarici siyasət və ya ekologiya, gənclərin diqqətinin kənarındadır;
- mənəvi dəyərlər gəncin şəxsiyyətinin dəyər məkanında əhəmiyyətsiz yer tutur;
- gənclər yoxsulluğu maksimalizmlə mühakimə edir, onu doğuran səbəbləri görmədən, bunu “yaşamaq və uyğunlaşmamaq”la izah edirlər;
- müasir rus gənclərinin dəyər iyerarxiyasında müsbət dəyər yönümləri mənfi olanlardan üstündür.
Ümumiyyətlə, "gənc rusların dəyər dünyası dövlət ideologiyası, sosial ideal və milli ideyanın olmadığı şəraitdə sosial münasibətlərin müxtəlifliyini əks etdirən müxtəlif dəyərlər və dəyər yönümləri ilə təmsil olunur."
Texnologiya -
"Texnologiya" termini iki qədim yunan sözündəndir: "techne" - sənət, bacarıq və "loqos" - elm, bilik, qanun. Demək olar ki, bütün xüsusi ədəbiyyatda "texnologiya" geniş mənada "obyektin çevrilməsi və çevrilməsi prosesinin məqsədinə, xüsusiyyətlərinə və məntiqinə uyğun olaraq məqsədəuyğun praktik fəaliyyətlərin məcmusu və hətta sistemi" kimi başa düşülür.
Pedaqoji elmdə “texnologiya” iki əsas mənaya malikdir: “1) tədqiqat və praktiki fəaliyyətin yerinə yetirilməsi üçün reseptlər, alqoritmlər sistemi. Metodlardan (tədqiqat, təlim və təhsil) fərqli olaraq, texnologiya aydın və birmənalı qarşıya qoyulmuş məqsədləri ehtiva edir, əldə edilmiş nəticələrdə obyektiv, tədricən və yekun dəyişikliklərin mümkünlüyünü nəzərdə tutur. Texnologiya yaxşı işlənmiş mərhələ və əməliyyatlara görə ənənəvi metod və üsullardan daha böyük ölçüdə istənilən nəticələri verir, lakin öyrənmə şəraitinin dəyişməsində zəruri olan çevikliyə, dəyişkənliyə malik deyildir... 2) müəyyən təhsil sistemləri, müəllifin üsulları.
Sosial-mədəni texnologiyalar "ardıcıl alqoritmik, təşkilati və idarəetmə hərəkətlərinin pedaqoji sistemləri, planlaşdırılan nəticələrə nail olmağa yönəlmiş şəxsi, instrumental və metodoloji vasitələrin işləməsidir".
istirahət sənayesi -
Bu «
fərd üçün gündəlik işlərdən asudə vaxtlarında prioritet olan mədəni tədbirlərin yaradılması prosesi” .
Konsert - «
ən azı beş sənət növünün bu və ya digər formada öz ifadəsini tapdığı konkret, əvvəlcədən tərtib edilmiş proqrama uyğun olaraq ictimai tamaşa növlərindən biri: musiqi, ədəbiyyat, xoreoqrafiya, teatr. ,
mərhələ". Həmçinin, konsert musiqili şou-biznes sahəsində bədii-yaradıcılıq məhsuludur.
Konsert fəaliyyəti ictimai-mədəni fəaliyyət formalarından biridir ki, onun əsasını kütləvi, möhtəşəm hadisə - konsert təşkil edir. Həmçinin konsert fəaliyyəti dedikdə bədii kollektivlər və vokal, instrumental, xoreoqrafik, nitq və orijinal janrlarda ifaçılar tərəfindən pullu ictimai çıxışların planlaşdırılması və təşkili nəzərdə tutulur.
Konsert proqramının təşkili üçün klassik model var. Bir neçə mərhələdən ibarətdir:
1. Birinci mərhələdə konsertin planlaşdırılması həyata keçirilir. Planlaşdırma prosesində konsert təşkilatçıları qrupu yaradılır; peşəkar rəssamların təşkilati-istehsal qrupu yaradılır, burada praktikantlar (proqram direktoru, rejissor, qrafik dizayner, səs mühəndisi, istehsal meneceri, administrator) işləyəcəklər. Sonra məqsəd qarşıya qoyulur və nəticələr planlaşdırılır, konsertin forması, yeri və vaxtı müəyyən edilir.
2. Konsertin hazırlanmasının ikinci mərhələsi proqramın tərtibi, müzakirəsi və təsdiqi mərhələsidir. Proqram konsert proqramının nömrələrinin ətraflı siyahısıdır.
3. Konsertin hazırlanmasının üçüncü mərhələsi ən tutumlu və mürəkkəbdir, bu, proqramın həyata keçirilməsi mərhələsidir. Bu mərhələnin əsas elementləri yaradıcı kollektivlərlə işdir (ifaçıların seçilməsi, işçi məşqlərin aparılması, montaj və ümumi məşqlər); səhnə platformalarının hazırlanması, onların dizaynı; rekvizitlərin və kostyumların seçilməsi və istehsalı; səs dizaynı - proqram ideyasının musiqi həllini axtarmaq və onunla işləmək texniki vasitələr; video üzərində işləmək; reklam işi.
4. Hazırlıq işləri həyata keçirildikdən sonra konsert anı gəlir.
5. Konsertdən sonra dördüncü mərhələ - nəticələrin yekunlaşdırılması və təhlili mərhələsi başlayır.
Bütün mərhələlərdə konsert fəaliyyəti bir sıra sosial-mədəni texnologiyaların köməyi ilə həyata keçirilir: bədii və yaradıcı texnologiyalar, idarəetmə texnologiyaları, o cümlədən texnologiyaları proqnozlaşdırmaq, planlaşdırmaq, təşkil etmək, inkişaf etdirmək və qəbul etmək. idarəetmə qərarı, nəzarət texnologiyası; dizayn texnologiyaları, alternativ, innovativ, reklam texnologiyaları, kommunikasiya və ictimaiyyətlə əlaqələr texnologiyaları və s.
Bununla belə, konsert fəaliyyətinin təşkili üçün bütün müxtəlif texnoloji vasitələrin mövcudluğuna baxmayaraq, bu mərhələdə tamaşaçını birbaşa aktiv fəaliyyətə cəlb etməyə yönəlmiş texnologiyalardan lazımi səviyyədə istifadə olunmur. Çox vaxt təşkilatçılar tamaşaçıya proqramın əsas iştirakçısı kimi deyil, qazanc mənbəyi kimi baxırlar. Ona görə də inkişaf etdirmək və həyata keçirmək zəruri görünür interaktiv texnologiyalar konsertin təşkili səviyyəsini əhəmiyyətli dərəcədə artıra bilən konsert fəaliyyətlərinə hadisələrin idarə edilməsi.
Xüsusi bir hadisə bir fenomendir ictimai həyat konkret auditoriyanın və geniş ictimaiyyətin diqqətini təşkilata, onun fəaliyyətinə, rəhbərliyinə, sosial kommunikasiyaların inkişafına və sosial tərəfdaşlıq. Xüsusi hadisə ənənəvi tədbirlərdən onunla fərqlənir ki, xüsusi hadisənin nəticəsi həmişə unikal olur və onun uğuru iştirakçıların subyektiv qavrayışından asılıdır, hadisə diqqətdən kənarda qaldıqda, tədbirin nəticəsi amortizasiya olunur.
Peşəkar şəkildə təşkil edilən istənilən xüsusi tədbir aşağıdakı aspektlərlə xarakterizə olunur:
- Aktiv iştirak, iştirak, fəaliyyət;
- vəziyyətdən keçid monoton iş, ritm dəyişikliyi, sürpriz (təşkilatçıların klassik jarqonu - “bu gün necə təəccübləndirəcəyik?”);
- müsbət qavrayış, emosionallıq, simvolizm, məmnunluq.
Xüsusi hadisə iştirakçıların yaddaşında müstəsna və unikal bir şey kimi qalmalıdır. Eyni zamanda, hadisə, bir qayda olaraq, yalnız bir dəfə baş verir, təkrarlana bilməz və aydın şəkildə fərdidir. Məhz mədəni mənalar yaratmağa qadir olan xüsusi hadisələr, yəni “mədəniyyət obyektləri (denotasiyaları) ilə əlamət kimi bağlı olan ideya konstruksiyalar, yəni onların informasiya, emosional, ifadəli məzmunu (mənası) olur. Mədəni mənalar reallığın mənimsənilməsi və ətraf mühitlə əlaqəsi prosesində fərdlər və qruplar tərəfindən formalaşır.
Beləliklə, deyə bilərik ki, əslində konsert bir hadisədir. Bu, tamaşaçının aktivliyi və monotonluq vəziyyətindən keçməsi və şübhəsiz ki, müsbət qavrayış, emosionallıq ilə xarakterizə olunur. Konsert nə qədər təkrarlansa da, onun ab-havası ifaçının və tamaşaçının emosional əhval-ruhiyyəsindən asılı olaraq bu və ya digər dərəcədə fərqlənə bilər və bu meyarla həmişə özünəməxsus olacaq. İllərin təcrübəsi onu deməyə əsas verir ki, tamaşaçı həmişə aksiyada və interaktiv proqramda iştirak etmək istəyir. Lakin konserti tamaşaçı üçün interaktiv platforma hesab etsək, deməli, tamaşaçıların aksiyada fəal iştirakından məhrumdur.
İnteraktivin mahiyyəti ondan ibarətdir ki, tamaşaçı proqramın əsas iştirakçısına çevrilir. Eyni zamanda tamaşaçıda aşağıdakı arzular ola bilər: tamaşaçının özünü göstərmək istəyi (ifaçılar tamaşaçı ilə oxumağa, rəqs etməyə və ya oynamağa hazır olmalıdır); tamaşaçıların oynamaq və / və ya bir-biri ilə rəqabət aparmaq istəyi, bu, bir-birinizi tanımağa və bəlkə də dostluq etməyə imkan verir, "istilən" qonaqların enerjisini düzgün istiqamətə və eyni zamanda yönəldir. qeyri-rəsmi bayram atmosferi yaratmaq.
Belə interaktiv oyunlar olaraq biz aşağıdakı variantları təklif edə bilərik:
- Konsertin başlamasına 2-3 həftə qalmış.
Siz pərəstişkarları, tamaşaçıları konsertə pulsuz biletlərin çəkilişlərində iştirak etməyə dəvət edə bilərsiniz. sosial şəbəkələr, görüş qrupunda. Beləliklə, bir sıra nominasiyalarla qarşılaşa bilərsiniz: sevimli sənətçinin ən yaxşı parodiyası (foto və ya video şəklində), tamaşaçı niyə almalı olduğu sualına ən orijinal cavab üçün pulsuz bilet əldə edə bilər. pulsuz bilet; və ya sevimli rəssamınıza həsr olunmuş ən yaradıcı quatrain üçün. Onların inkişaf edə biləcəyi bir fan görüşü də təşkil edə bilərsiniz maraqlı variantlar rəssamla görüşmək, fləşmob hazırlamaq, orijinal afişalar yaratmaq, “şağmaqlar” və s. Bu cür görüşlər nəinki tanışlıq və ünsiyyət üçün fürsət olacaq, həm də tamaşaçılara aksiyada iştirak hiss etmək imkanı verəcək.
- Konsertdən əvvəl.
Konsert başlamazdan əvvəl tamaşaçıları sənətçinin tərcümeyi-halı və yaradıcılığı haqqında biliklərə dair mini viktorinada (2-3 sual) iştirak etməyə dəvət edə bilərsiniz, nəticədə o, xatirə hədiyyələri ala biləcək. hədiyyə olaraq rəssamın avtoqrafı; əlavə olaraq, siz sənətçinin mahnısının birbaşa ictimaiyyət qarşısında ən yaxşı ifası üçün yaradıcı müsabiqə keçirə bilərsiniz, bu müsabiqə qalibi müəyyən edəcək, çünki mükafatlar arasında rəssamın təsviri olan köynəklər, avtoqraflar və s. ola bilər. .
3. Konsert zamanı.
İfaçı ilə qarşılıqlı əlaqənin maraqlı bir forması, tamaşaçıların müəyyən rəqs hərəkətlərinin, müəyyən kompozisiyaların ifası zamanı rəssamın özünün təklif etdiyi jestlərin ifası ola bilər. Tamaşaçılar üçün bir növ lotereya təşkil etmək olar (bilet nömrələri ilə), ifaçının özü şanslıları səhnəyə çağırır, onlara suvenirlər verir. Bənzər bir forma hərracdır. İfaçı ona məxsus əşyalardan birini ifa edir (qalib ən çox pul təklif edən tamaşaçı ola bilər, lakin, məsələn, ifaçının repertuarından ən çox mahnının adını çəkən tamaşaçı ola bilər, aksiya birbaşa səhnədə baş verir. mərhələ).
4. Konsertdən sonra.
Konsertdən sonra sənətçi və ya aparıcılar tamaşaçılara orijinal kollektiv şəkil çəkdirməyi təklif edə bilər, beləliklə, tamaşaçılar bir-biri ilə qarşılıqlı əlaqədə olurlar.
5. Avtoqraf-sessiya və mətbuat konfransı stolsuz və qalstuksuz qeyri-rəsmi şəraitdə keçirilərsə, konsertin ayrıca tədbirinə çevrilə bilər. Vaxtın məhdud olduğunu nəzərə alaraq, təşkilatçılar daha yaxşı olar ki, ifaçının hazır avtoqraflarını əvvəlcədən hazırlasınlar, beləliklə, pərəstişkarları ilə söhbət üçün vaxtı artırsınlar. Eyni zamanda sevimli ifaçı ilə birlikdə çay məclisləri üçün bir yer təşkil edilərsə, o zaman belə bir görüş, şübhəsiz ki, bir hadisəyə çevriləcəkdir.
Bu interaktiv formalar, fikrimizcə, konserti şaxələndirə və zənginləşdirərək onu parlaq hadisəyə çevirə bilər.
Tədbirin performans göstəriciləri ola bilər:
1) tədbir iştirakçılarının rəyi;
2) KİV-də nəşrlər (mənbənin hədəfə uyğunluğu
auditoriya);
3) tədbir zamanı iştirakçıların birbaşa müşahidəsi.
Sonda qısaca qeyd etmək istərdim ki, konsert fəaliyyəti gənclərin asudə vaxtının təşkilində ən populyar formalardan biridir. Bununla belə, mövcud texnologiyaların bütün müxtəlifliyi ilə bir konsertin təşkilində təşkilatçı tərəfindən tamaşaçılara kifayət qədər diqqət yetirilmir. Bununla əlaqədar olaraq, məqalədə konsert fəaliyyətlərində interaktiv hadisələrin idarə edilməsi texnologiyalarından istifadə təklif olunub ki, bu da tamaşaçını aktiv fəaliyyətə cəlb etməklə, konserti unikal və yaddaqalan hadisəyə çevirir.
Biblioqrafiya:
- Böyük psixoloji lüğət / Comp. və ümumi red. B.Meşçeryakov, V.Zinçenko. Sankt-Peterburq: PRIME-EVROZNAK, 2003. 672 s.
- Gerasimov S. V., Tulchinsky G. L., Lokhina T. E. Mədəniyyət sahəsində xüsusi tədbirlərin idarə edilməsi: Dərslik: Sankt-Peterburq: "Lan" nəşriyyatı; “PLANET OF MUSIC” nəşriyyatı, 2009. 384 s.
- Zharkov A.D. Mədəni və asudə vaxt fəaliyyətinin texnologiyası: Mədəniyyət və incəsənət universitetlərinin tələbələri üçün dərslik. 2-ci nəşr. yenidən işlənmişdir Və əlavə. M.: MGUK nəşriyyatı, IPO "Profizdat", 2002. 288 s.
- Kulturologiya. XX əsr. Lüğət. Sankt-Peterburq: Universitetskaya kniqa, 1997. 640 s.
- Mərdaxayev L.V. Sosial pedaqogika lüğəti: dərslik. ali təhsil müəssisələrinin tələbələri üçün müavinət dərs kitabı müəssisələr. M .: Red. Mərkəz “Akademiya”, 2002. 368 s.
- Musiqiçilər yazda çiçək açır. Yuliya Voronina. 2013.http: // www.rg.ru/2013/05/07/kultura.html
- Novikova NG SKD-nin texnoloji əsasları. M., 2010. 158 s.
- Pedaqoji lüğət: Proc. tələbələr üçün müavinət. daha yüksək dərs kitabı qurumlar / Ed. V. İ. Zaqvyazinski, A. F. Zakirova. M.: “Akademiya” nəşriyyat mərkəzi, 2008. 352 s.
- Trofimov M. Yu. İstirahət sənayesinin dəyər istiqamətləri // İstirahət sənayesinin inkişafı: int. ilə Ümumrusiya elmi-praktik seminarının materialları. iştirak. Omsk: OmGU nəşriyyatı, 2013.
- Gənc Rusların Dəyər Orientasiyaları: Yeni Trendlər. Gənclik və innovativ inkişaf Rusiya: Tərtib elmi məqalələr elmi konfransların materialları əsasında. M.: Moskva Humanitar Elmlər Universiteti, 2011. 165 s.
- Chernov A. S. İncəsənət idarəetməsi. Omsk: OmGU, 2012. 88s
Hesabınız: Boş
Özfəaliyyət kollektivlərinin konsertləri var tərkib hissəsi cəmiyyətin mənəvi həyatı. Konsert özfəaliyyət kollektivinin həyatında böyük və çox mühüm rol oynayır və buna həm ifaçılar, həm də dinləyicilər lazımdır. Bu qısa müddət ərzində iki, üç və daha çox ay ərzində işlənmiş bütün əziyyətli işlər göstərilir. Tamaşaçı komandanın soyuqqanlılığını, texniki və bədii imkanlarını, ifaçıların psixoloji hazırlığını qiymətləndirir. Kollektiv səhnədə belə kiçik bir həyat parçası üçün hərarət, inam, yaradıcılıq rahatlığı mühiti yarada biləcəkmi, proqramı ilə dinləyicini ovsunlaya biləcəkmi - bu komandanın perspektivi bundan asılıdır.
Komandanın ifaçılıq fəaliyyəti təhsil və yaradıcılıq prosesinin son anı hesab olunur. Konsert kollektivin yaradıcılıq yetkinliyi üçün bir növ imtahan, rəhbər və ifaçıların əməyinin nəticələrinin nümayişidir. Konsert fəaliyyəti kollektivin yaradıcılıq yüksəlişi üçün stimuldur. Bundan əlavə, ictimai çıxış komanda üzvlərini stimullaşdırmaq vasitəsidir. Onlar özfəaliyyət tamaşalarında iştirakının ictimai əhəmiyyətini hiss edir, özfəaliyyət tamaşaları sıralarına yeni iştirakçıların cəlb olunmasına töhfə verirlər.
Özfəaliyyət kollektivində konsert fəaliyyətinin formaları müxtəlifdir. Bunlar geniş auditoriya üçün nəzərdə tutulmuş konsert proqramları və daha kiçik auditoriyaya ünvanlanan kamera tamaşalarıdır. Kollektivin həyatında həlledici məqam müəyyən bir müddət ərzində yaradıcılıq fəaliyyətinin nəticələrini yekunlaşdıran hesabat konsertləridir. Onlar ildə ən azı bir dəfə - təntənəli şəraitdə keçirilməlidir. Kollektivlərin yaradıcılıq tərcümeyi-halında rayon, şəhər, rayon daxilində keçirilən baxışlara, müsabiqələrə, festivallara hazırlıq və iştirak müəyyən yer tutur. Vaxtı var ilə xatırladaq ki, belə tədbirlər tədris prosesinin planlaşdırılmış gedişatını pozmamalıdır.
Vurğulamaq lazımdır ki, konsert tamaşası təkcə müəyyən bədii nəticələrin nümayişi, mənəvi ehtiyacların ödənilməsi yolu, qrup və ya ifaçının işinin nəticələrinin özünəməxsus davranışı deyil. Konsert tamaşası tərbiyə yükü daşıyır, iştirakçının mənəvi, vətəndaşlıq və estetik inkişafının səmərəli forması kimi pedaqoji dəyərə malikdir. Həvəskarlar qrupunun konsertinin məqsədəuyğunluğu təkcə onun bədii tərtibat fenomeni, konsert vahidi kimi əhəmiyyəti deyil, həm də hər şeydən əvvəl xüsusi bir quruluşa əsaslanan pedaqoji alət kimi əhəmiyyət kəsb edir. təşkilati-metodiki, icraedici və mənəvi-estetik amillərin birləşməsi.
Konsertin keçirilməsinin pedaqoji təsirini təmin edən bu amillərin təhlili göstərir ki, onların təsiri ilk növbədə qrupun konsert çıxışını və ona hazırlığı gündəlik məşq işindən fərqləndirən xüsusi cəhətlə bağlıdır.
Yaradıcılıq, tərbiyə və tərbiyə proseslərinin vahid zəncirinin son həlqəsi olan konsert tamaşası məşqdən fərqli olaraq müvəqqəti dönməzliyə malikdir. Konsert çıxışı zamanı iştirakçılar və lider məşqdən fərqli, keyfiyyətcə yeni, xüsusi bir vəziyyət yaşayırlar. Konsert həyəcanı emosional iz buraxır - psixoloji və fizioloji vəziyyət.
Konsert tamaşası adi məşqdən onunla fərqlənir ki, o, kollektivin qurulması prosesini aktivləşdirir, eyni zamanda iştirakçıların yaradıcı intizamını yüksəldir, tədris prosesinə sirayət edir.
Liderin şəxsi nümunəsi sosial dəyərli keyfiyyətlərin formalaşmasına kömək edir.
Konsert fəaliyyətinin növləri.
1. Konsert - bədii nailiyyətlərin nümayiş etdirilməsinin ən populyar ictimai forması, əhəmiyyətli təhsil potensialına malikdir. Konsertin əsas funksiyası estetik zövqün, estetik hisslərin formalaşdırılması, gözəllik dünyası ilə tanışlıqdır.
2. Hesabat -əhalini məlumatlandırmaq, mədəniyyətini yüksəltmək, habelə özfəaliyyət yaradıcılığının müəyyən növlərini təbliğ etmək, onların ilkin və ya yekun nəticələrini işıqlandırmaq və təhlil etmək məqsədilə bədii özfəaliyyət kollektivinin nailiyyətləri ilə tanışlıq.
3. Müsabiqələr - xalq yaradıcılığının istənilən sahəsində aparıcı iştirakçıları və ya onların qruplarını müəyyən etməyə imkan verən idrak forması.
4. Rəylərözfəaliyyət tamaşaları qrupları - özfəaliyyət kollektivlərinin, kollektivlərin və ayrı-ayrı ifaçıların fəaliyyətinin nailiyyətlərinin və nəticələrinin ictimai nümayişi, sonra əldə edilmiş səviyyənin qiymətləndirilməsi və qaliblərin mükafatlandırılması. Ayrı-ayrı janrlar və ümumi yaradıcılıq üzrə də rəylər keçirilir.
5. Festival(incəsənət bayramı) - kütləvi festival, peşəkar, həvəskar və bədii yaradıcılıq nailiyyətlərinin nəzərdən keçirilməsi. Bu işin təşkili mürəkkəb və məsuliyyətli məsələdir və müvafiq metodologiyanı dərindən bilmək, xüsusi bacarıq və qabiliyyətlərə, müəyyən şəxsi xassələrə və xüsusiyyətlərə malik olmağı tələb edir.
Həvəskar kollektivdə tərbiyə işinin spesifikliyi onun həyata keçirilməsində və təmin edilməsində bədii və ifaçı, ümumi pedaqoji və sosial kollektivlərin üzvi birləşməsindən qaynaqlanır.
Konsertin tamaşaçılara hansı formada təqdim edilməsi, təqvimin Qırmızı gününün, ədəbi yubileyin, gənclərin istirahət gecəsinin keçirilməli olduğu gecənin hansı formada keçiriləcəyindən asılıdır - bütün bu müxtəlif axşamlar həm də fərqliliyi nəzərdə tutur. konsert proqramlarının rejissorluq qərarları. Bəzən günün mövzusu ilə birbaşa əlaqəli olan 2, 3 rəqəm kifayətdir ki, ona semantik diqqət yetirsin. Təbii ki, bu, tematik bayram konsertini proloq kimi açan birinci nömrə, proqramı yekunlaşdıran sonuncu nömrədir. Çox vaxt bayram konsertləri qala-gecənin bədii davamıdır, bəzən isə müstəqil əyləncə proqramlarıdır. Təbii ki, belə bir konsertin bütün nömrələri birbaşa və ya dolayısı ilə gecənin həsr olunduğu tarixə, tədbirə uyğun olmalıdır. Əsas odur ki, konsertin əvvəlində qoyulan tematik açarına sona qədər dözə biləsən. Hər hansı nömrənin proqramda olmasının qanuniliyi ilə bağlı tamaşaçıda zərrə qədər çaşqınlıq olmamalıdır. Bəs ədəbi-musiqili tarixlərə həsr olunmuş tematik konsertlərin xüsusiyyətləri nədən ibarətdir?
Elə şairlər, musiqiçilər var ki, onların yaradıcılığı müxtəlif janrlı bədii əsərlərdə öz əksini tapıb.
Məsələn, Aleksandr Puşkin. Şeirlərinin mətnləri əsasında nə qədər romanslar yazılıb, əsərlərinin süjetləri əsasında nə qədər opera və baletlər yaradılıb! Əgər zalın avadanlıqları imkan verirsə, konsertdə Puşkinin nəsri əsasında çəkilmiş filmlərdən və şairin özü haqqında çəkilmiş filmlərdən parçalardan istifadə etmək olar. Proqrama Puşkinin pyeslərindən səhnələrin salınması təbii ki, yaxşı olardı. Belə bir konsert material baxımından son dərəcə zəngin olacaq və şübhəsiz ki, tamaşaçıların marağına səbəb olacaqdır.
Proqram istər şairin yaradıcılığında toxunulan mövzu və problemlərin şaxələndirilməsi prinsipi, istərsə də xronoloji əsaslarla qurula bilər. Həm də hər bir məsələ ilə bağlı yığcam, lakin aydın şərh verən mətn hazırlamaq lazımdır.
Çox vacibdir ki, tematik konsertlərin şənləndiricisi (rəhbəri) mətni tamaşaçıların diqqətini daim əsas mövzunun müəyyən istiqamətində saxlasın.
Yubiley konsertləri hansısa qrupun və ya fərdin fəaliyyətinin əsas təntənəli yekunudur. Bu, müxtəlif formalarda baş verə bilər. Giriş nitqi və ya kollektivin nailiyyətləri haqqında hekayə, günün qəhrəmanının işinin qiymətləndirilməsini və gələcək arzularını özündə əks etdirən təbriklər və salamlarla əvəz olunur. Əgər hər hansı yaradıcı kollektivin yubileyləri qeyd olunursa, o zaman bu kollektivin ən uğurlu və bütün əsərlər tərəfindən sevilən ifası ilə çıxışı gecəyə uyğundur. Yubileyi qeyd etməyin səbəbi təkcə dəyirmi bir tarix deyil, hər şeydən əvvəl çoxillik işin əla nəticələri olmalıdır. Və təbiidir ki, yubileyin keçirilməsi ilə bağlı qərarın verilməsi, ona hazırlıq kollektivdə böyük emosional yüksəlişlə müşayiət olunur. Bu bayram ab-havası yubiley gecəsinin uğurunu əvvəlcədən müəyyənləşdirəcək.
Hesabat konsertlərində kollektivin bütün tədris ili ərzində üzərində işlədiyi bütün materiallar nümayiş etdirilir. Və təbii ki, bir komanda bütün axşam çıxış edir. Bu bir orkestrdirsə, o zaman müxtəlif proqramlar üçün solist, ansambllar və solo əsərləri olan parçalar daxil edə bilərsiniz. Məsələn, birinci budaq klassik, ikincisi isə xalq ola bilər. Elə proqram tərtib etmək lazımdır ki, tamaşaçı yorulmasın, alətlərdə ifaların bütün müxtəlifliyini nümayiş etdirsin.
Əgər bu hesabat konsertidirsə, o zaman vəzifə paltarı tez dəyişməkdir. Bunu etmək üçün, siz paltar məşqində geyinmək ilə bağlı bütün məqamları işləməlisiniz. Hər bir iştirakçı öz kostyumunun harada olduğunu bilməlidir.
Açıq hava konsertlərinə gəlincə. Rəhbər alətlərin, kostyumların və iştirakçıların daşınması üçün əvvəlcədən nəqliyyat təşkil etməlidir. Yaxşı olar ki, aparıcı artıq konsertin keçiriləcəyi yerə baş çəkib və orkestrlə məşq edib. Bu, zalın akustikası ilə tanış olmaq üçün edilir; alətlərin səslənməsi üçün necə yerləşdirməyi; rozetkaların səhnədə harada yerləşdiyini öyrənin; neçə mikrofon mövcuddur və ya öz avadanlıqlarınızı idarə etmək üçün. Lider sakit və toplanmış olmalıdır. Kostyumların, pultların, qeydlərin, alətlərin, vasitəçilərin sayına görə məsul şəxsləri təyin etməlidir ki, son anda heç nə axtarmasın.
Gələndən sonra iştirakçılarla söhbət aparmalı, onları psixoloji olaraq konsertə hazırlamalıdır. Konsertin özündən əvvəl, yarım saat ərzində hər şey artıq səhnədə olmalıdır: stullar, konsollar, qovluqlar, alətlər .
Açıq havada keçirilən konsertlər zahiri cəhətdən çox fərqli ola bilər, onların xüsusiyyəti xarici mədəniyyət müəssisəsində “öz sənətinin təbliği”dir.
“Kapustnik” adlı konsert növü də var – bu, adətən “qapalı” axşam üçün hazırlanan komik və ya satirik tamaşadır, çünki. bir qayda olaraq, "skeçlərdə" müəyyən bir qrupun daxili həyatının mövzularına toxunulur.
Yarımimprovizasiya dramaturgiyasından əlavə, “skit” estrada ifaçılığının digər formalarından səhnə performansının əsas prinsipinə görə fərqlənir. İfaçılar yalnız xarici əlamətlərlə, çox şərti olaraq personajların personajlarını təyin edirlər. Bütün dizayn dəyişiklikləri açıq şəkildə edilir, hərəkətin çox vaxt yalnız məlumatlı auditoriya üçün başa düşülən bir və ya iki detalla müəyyən edildiyi yerlər. “Kapustniki” təkcə mətn hissəsində deyil, həm də ifa hissəsində daha improvizasiyalı və şərtlidir. Onlar təkcə yumoristik məzmunu ilə deyil, həm də personajlar arasında həmişə tanış simaların olması, bəzən hətta bu qurumda kifayət qədər yüksək mövqe tutması ilə heyran olurlar. Bir-birinin mehriban parodiyası, dostluq karikaturası həmişə daha asan və böyük maraqla qəbul edilir.
Çeşid baxışı. Ancaq bunu estrada konserti ilə qarışdırmayın. Estrada konserti, bir qayda olaraq, adi bir qarışıq konsertdir, əksəriyyəti sözdə yüngül janra aiddir. Onların çoxlu yumorları var və məzmun baxımından böyük dərinliyə malik olduqlarını iddia etmirlər. Amma bu proqramlarda “ciddi janrlar” da yer tapa bilir: instrumental musiqi, klassik xoreoqrafiya, bədii ifadə.
Pop icmalında (çeşid performansı) oxşar nömrələr süjet və ya digər əsas ilə birləşdirilir. Bu baxışın qəhrəmanı və ya qəhrəmanları fəaliyyət zamanı epizodik personajlarla qarşılaşır, onlar da öz növbəsində süjetin şəraitinə görə öz konsert nömrəsini ifa edirlər. Asudə vaxt proqramlarının təşkilatçısı kimi liderə nömrədən nömrəyə, epizoddan epizoda keçidlərin aydınlığına xüsusi diqqət yetirilməlidir. İfaçılarla onların səhnəyə çıxma tempini və səhnədən getmələrini diqqətlə işləyin.
Tamaşaçıların reaksiyasını nəzərə alaraq intermediyaların mətnlərini xüsusi olaraq yoxlayın. Elə olur ki, dram qrupunda tamaşalarda, estrada komik nömrələrində iştirak etmək üçün yaxşı təlim keçmiş ifaçılar mətni yaxşı çatdırmır, söz oyunlarından, reprizlərdən və s.
Səhnə və təşkilati işlər.
İstənilən konsertin, xüsusən də teatrlaşdırılmış tematik konsertin, burada adətən çoxlu ifaçıların - xorların, orkestrlərin, rəqs qruplarının, solistlərin, izdihamlı səhnələrin iştirakçılarının, aparıcıların iştirakı təkcə yaradıcılıq prosesi deyil, həm də təşkilati prosesdir.
Belə bir konserti rejissorun - konsertin rejissorunun rəhbərlik etdiyi xüsusi yaradılmış prodüser qrupu həyata keçirir.
Konsertin bütün musiqi tərəfinə cavabdeh olan musiqi rəhbəri (baş dirijor). Bir qayda olaraq, bu, konsertdə iştirak edən xor və ya orkestrin rəhbəridir. Qrupda xoreoqrafiyaya cavabdeh olan baş xoreoqraf (aparıcı rəqs qrupunun rəhbəri) .
Pantomim rejissoru (konsertdə belə nömrələrdən istifadə olunarsa). Bu üç nəfərin vəzifəsi konsert ssenarisinin icrası ilə bağlı musiqi, xoreoqrafik və plastik nömrələrin və epizodların səhnələşdirilməsi üzrə bütün işləri həyata keçirməkdir.
Rəssam (ssenari müəllifi). Səhnə işçiləri, rekvizitlər, geyim dizaynerləri, proyeksiyaçılar və s. ona tabedirlər.Onun vəzifəsi səhnəni tərtib etmək, rekvizit yaratmaqdır.
İşıqçı rəssam - işığın istehsalını həyata keçirir, işıqlandırma elektrikçilərinin işini təşkil edir.
Səs mühəndisi. Musiqi rəhbərlərinin göstərişi ilə səs-küylü fonoqramlar yaradır, radio operatorlarının işinə nəzarət edir. Film rejissoru. Lazımi film materialını seçir və quraşdırır, proyeksiyaçıların işinə cavabdehdir.
Direktorun köməkçisi bütün təşkilati və yaradıcılıq məsələləri üzrə direktorun birinci köməkçisidir, komandaların və iştirakçıların məşqlərə çağırılmasını təmin edir.
Direktor köməkçiləri. Nömrələrin vaxtında verilməsini, iştirakçıların səhnədən çıxışını və gedişini təmin etmək. Bütün bu adamlar direktorun göstərişi ilə vahid plan-qrafik üzrə birgə işləyirlər.
Konsert xal.
Konserti uğurla həyata keçirmək üçün rejissor konsertin bütün komponentlərini hərfi mənada yadda saxlamalıdır. Konsert üzərində işləyərkən qaçırılan hər hansı bir "xırda şey" böyük bir fəlakətə çevrilə bilər. Təbii ki, peşəkar rejissorların əla yaddaşı olur, lakin bəzən uğursuzluqla nəticələnə bilər.
Özünü bədbəxt hadisələrdən xilas etmək üçün “konsert partiturası” və ya “səhnə planı” yaradır. Belə bir partitura nəinki konsertin hər anının ardıcıllığı və vaxt intervalı baxımından nədən ibarət olduğu barədə fikir vermir, həm də hər bir xidmətin bütün hərəkət kursunu dəqiqliklə əks etdirir. Bundan əlavə, xal rejissor tərəfindən qondarma "çıxarışların" yaradılmasını böyük dərəcədə asanlaşdırır və sürətləndirir - hər bir xidmətin məzmunu və fəaliyyətinin ardıcıl təsviri (işığın dəyişdirilməsi, soundtrackin çevrilməsi üçün siqnallar olan işarələr və hərəkətlər). açmaq və söndürmək, dizaynı dəyişdirmək və pərdəni bağlamaq və s.)
O, kimə və hansı kostyumlara, rekvizitlərə ehtiyac olduğunu, səhnə arxasında və səhnədə hərəkətin hər anında nə baş verdiyini müəyyənləşdirir.
Konsertin partiturası necə görünür?
Bu, konsertin bir növ qrafik təsviridir ki, burada konsertin bütün iştirakçılarının və köməkçilərin müəyyən bir anda hərəkətləri üfüqi, hərəkət qaydası və onun vaxt müddəti şaquli olaraq təsvir edilir.
* Hesablamalar Rusiya üçün orta məlumatlardan istifadə edir
Bir çox insanlar üçün konsertlərin təşkili çox asan bir iş kimi görünür - "ulduzlar" gəldi, oynadı, pul aldı, binanın sahibi bir hissəsini aldı, ifaçı(lar) hissəni aldı, qalanı təşkilatçıya getdi. Hər şey. Bununla belə, sonuncunun işi çoxlu sayda vəzifələrin həllini əhatə edir və bu, təkcə məkan tapmaq deyil, həm də lazım olan hər şeyi - işıqlandırma avadanlıqlarından tutmuş musiqiçilər üçün bir otelə qədər konserti təmin etməkdir. Təşkilatçı tədbirin nəinki baş tutacağına, həm də lazımi şəkildə təşkil olunacağına və lazım olan hər şeyi özündə ehtiva edəcəyinə görə məsuliyyət daşıyır. Özündə təşkilatçı öz işinin təklifindən başqa heç nəyi olmayan adamdır. Nəzərə alsaq ki, heç bir iştirakçı belə qlobal problemlə məşğul olmaq istəmir, konsert təşkilatçılarının xidmətlərinə kifayət qədər tələbat var. Və ilk mərhələlərdə bu işi demək olar ki, təkbaşına edə bilərsiniz.
Bu niş nisbətən məşğuldur, buna görə bir başlanğıc üçün onun yerini tutmaq əlbəttə ki, çətin olacaq. Əsas məhdudiyyət pop mədəniyyətidir, bu gün populyarlıq qazanmış ifaçılar kifayət qədər uzun müddətdir kurasiya olunurlar. böyük firmalar, və bu halda işin üstünə çəkilmək mümkün olmayacaq. Və burada daha kömək etməyəcəklər sərfəli şərtlər– nə musiqiçilər, nə də onların prodüserləri naməlum firma ilə əlaqə saxlayaraq risk etmək istəmirlər. Bu halda daha yaxşı olar ki, səhnəyə çıxmaq istəyən hələ naməlum qrupların konsertləri təşkil olunsun və işinizə düzgün yanaşsanız, burada çoxlu imkanlar açılır. Həm də hər şey təşkilatçının fəaliyyət dərəcəsindən asılıdır, əgər o, xidmətlər üçün onun yanına gələnə qədər gözləməsə, müştəriləri tək axtarsa, uğura arxalana bilər. Qeyd etmək lazımdır ki, bir çox amillərdən asılı olaraq iş sxemi bir qədər fərqlənə bilər.
Öz biznesinizi qurmaq üçün subyekt kimi qeydiyyatdan keçməyə dəyər sahibkarlıq fəaliyyəti. Sahibkarlığın forması istənilən ola bilər, baxmayaraq ki, müştərilər hüquqi şəxslə işləməyə daha çox həvəsli olacaqlar və həm tərəfdaşlar, həm də ev sahibləri buna daha çox inamlı olacaqlar. Ancaq qanuna görə, kimi qeydiyyatdan keçməklə fiziki olaraq qala bilərsiniz fərdi sahibkar. Hüquqi şəxslərdən, şirkət formasında üstünlük təşkil edir məhdud Məsuliyyətli- fərdi sahibkarlar üçün olduğu kimi, bu halda sadələşdirilmiş vergitutma sistemi mövcuddur ki, bu da dövlətə 6% (gəlirdən) və ya 15% (əməliyyat mənfəətindən) çıxmağa imkan verir.
qədər qazanın
200 000 rub. bir ay, əylənin!
2019 trendi. Ağıllı əyləncə biznesi. Minimum investisiya. Əlavə ayırmalar və ödənişlər yoxdur. Açar təslim təlim.
Hüquqi şəxsin qeydiyyatı bir qədər uzun olacaq, daha əhəmiyyətli investisiyalar tələb edəcək və bu halda sənəd dövriyyəsi daha ciddidir. Ümumiyyətlə, biznes təşkil etmək üçün bir neçə nəfər bir araya gəlirsə, o zaman onların buraxılması lazımdır qurum, əks halda, bir nəfərin işi ilə hesablamağa dəyər gələcək plan sahibkarlıq formasını müəyyən etmək. Düzgün müəyyən etmək də vacibdir OKVED kodları, və oxşar fəaliyyətlər kodlaşdırmaya uyğundur (OKPD 2) 93.29 Digər əyləncə və istirahət xidmətləri.
Öz binanızın olması arzuolunandır, bura muzdlu işçilərin işlədiyi və müştərilərlə danışıqlar aparıldığı bir yerə çevriləcəkdir. Bununla belə, iş tez-tez sadəcə bir nümayəndəlik kimi fəaliyyət göstərən öz ofisiniz olmadan da qurula bilər. Amma bu, tərəfdaşların gözündə qurumun nüfuzunu artırır. Ancaq hər halda, konsertlər üçün rekvizit saxlamağı planlaşdırmasanız, otağın böyük olması lazım deyil. Bəzi şirkətlər poster və vərəqələrin çapı üçün öz mətbəələrini də təşkil edirlər, lakin bu, həmişə iqtisadi cəhətdən mümkün deyil.
İş iki istiqamətdə aparıla bilər: sifarişli konsertin təşkili və ifaçıların dəvəti ilə konsertin təşkili. Birinci halda, bunlar qrupların və musiqiçilərin öz konsertləri, ikincidə - oxşar janr, mövzu və ya ümumiyyətlə sadəcə olaraq müəyyən bir dinləyici kateqoriyasına yönəlmiş komandaların çıxış etdiyi festivallar və birləşmiş konsertlər olacaq. Hər bir sahibkar özü üçün hansını seçəcəyinə qərar verir, lakin heç kim hər ikisini eyni vaxtda etməyi qadağan etmir. Konsertlərin təşkilinin yalnız ikinci növü birincidən daha mürəkkəb bir sifarişdir və bu sahədə əhəmiyyətli təcrübə və çoxlu ifaçıları cəlb etmək bacarığı tələb edir. Buna görə də, xüsusi qruplar üçün konsertlər təşkil etməklə başlamaq daha yaxşıdır və yalnız bundan sonra öz festivallarınızı etməyə başlayın. Onlar daha çox qazanc gətirə bilər, çünki bəzən bir neçə saat deyil, bir neçə gün davam edir, həm də daha ciddi yanaşma tələb edir. Üstəlik, demək olar ki, bütün risklər təşkilatçının öz üzərinə düşür, çünki o, tədbirin təhrikçisi kimi çıxış edir.
Beləliklə, işiniz üçün konsertlərin ehtiyacları üçün yerlərini təmin etməyə hazır olan tərəfdaşlar tapmaq dərhal arzu edilir. Bununla belə, böyük şəhərlərdə səhnənin daimi təminatı ilə bağlı razılığa gəlmək mümkün olmayacaq - icarəyə götürülmüş yerdən istifadə etmək istəyənlər çoxdur. Buna görə də, hər dəfə, çox güman ki, sayt hər dəfə lazım olduqda tapılmalı və sahibləri ilə danışıqlar aparılmalı olacaq. Amma bu o demək deyil ki, gözlənilən hadisəyə hazırlıqdan əvvəl bu məsələ ilə birbaşa məşğul olmaq lazım deyil, mümkün obyektlərin siyahısı olmalıdır, həmçinin onların iş yükü haqqında məlumat saxlamaq lazımdır. Bu vəziyyətdə, saytın sahibi ilə ən azı qeyri-rəsmi yaxşı münasibətlər qurmaq çox arzu edilir, bu, lazım olan anda icarə müqaviləsi bağlamağa imkan verəcəkdir.
Biznesiniz üçün hazır ideyalar
Ancaq qeyd etmək lazımdır ki, bütün sənətçilərin binalar üçün fərqli tələbləri var və buna görə də bir neçə variantı nəzərə almaq lazımdır - nisbətən ucuzdan çox sayda tamaşaçı olan elit salonlara qədər. Konsertin formatından asılı olaraq məkanların növləri də seçilir: şərti misal verə bilərik ki, simfonik musiqi üçün oturacaqları olan zal lazımdır, amma rok konserti üçün sadə rəqs meydançası olan məkan kifayətdir. Buna görə də, sonuncular tez-tez idman arenalarında və ya akt salonlarında təşkil edilir. Musiqisevərlər nadir hallarda sevimli qrupunun konserti onların fikrincə “əlverişsiz” bir müəssisədə keçirildiyi üçün iştirak etməkdən həzz alacaqlar, lakin əks halda istehlakçı yalnız hadisənin baş verdiyi yerdən çoxlu nəticələr çıxara bilər.
Son vaxtlar klublarda keçirilən tədbirlər çox populyarlaşıb və bu seçim dinləyicilər üçün cəlbedicidir, bir qayda olaraq, musiqiçilərin özləri bunu bəyənirlər və təşkilatçı işi xeyli asanlaşdırır, çünki klublarda eyni idman arenalarından fərqli olaraq, artıq işıqlandırma və səs avadanlığı. Buna görə də, bir axşam üçün bir klub icarəyə götürməyin artan dəyəri, avadanlıqların bir hissəsini icarəyə götürmək ehtiyacının olmaması ilə kompensasiya edilir. Üstəlik, bir çox konsertlər iş günləri keçirilir (klub işləmədikdə və ya bir az fərqli formatda işlədikdə, məsələn, bir bar) və buna görə endirimlə razılaşmaq daha asandır.
Biznesiniz üçün hazır ideyalar
Saytların qiyməti çox dəyişir və bir çox amillərdən asılıdır. Ən vacibi yerdir, sonra ölçüsü, formatı, əlavə avadanlıqların imkanları, yerin populyarlığı gəlir. Bütün bunlar təşkilatçı tərəfindən nəzərə alınmalıdır və bütün bunlar prodüserlər və musiqiçilər üçün maraqlıdır. Sənətçilərin fikrincə, layiqli platforma yoxdursa, onlar konsert verməkdən imtina edə bilərlər və burada söhbət onun nüfuzundan yox, ilk növbədə qazancdan gedir. Təşkilatçının özü də yəqin ki, arenanın bu qədər gətirməsində maraqlıdır çoxlu pul, niyə bir çox məşhur musiqiçilər kiçik şəhərlərə gəlmirlər: Məsələ təkcə əhalinin bahalı konsertlər ala bilməyəcəyi deyil, bəzən əksinə, istəyənlərin çox olacağı, lakin onların keçiriləcəyi məkanın gəlməyəcək. yerləşdirir və onun yerləşdirmə imkanları çətin ki, hətta öz xərclərini ödəsin.
Növbəti addım tədbiriniz üçün sponsor tapmaqdır. Bu mərhələdə sponsorların müstəqil olaraq reklam kampaniyası aparmasına (yalnız onların mövcud kanallarda olmasına baxmayaraq) və təşkilatçıya lazımi imkanlar: mətbəə, avadanlıq, işçi heyəti, bilet təqdim etməsinə qədər əməkdaşlıq üçün bir çox variant var. paylanması. Prinsipcə, prodüser və ya etiketli musiqiçilərin özləri istisna olmaqla, hər hansı bir tərəfdaş sponsor kimi çıxış edə bilər. Nadir sponsor birbaşa təşkilata pul verir, adətən bu, onların loqotipinin, tədbirdə sponsor haqqında mesajın və promosyonların aparılması üçün bir növ yardım göstərildikdə, barter olur.
Bəzən təşkilatçı üçün daha da sərfəlidir, çünki sponsorun üçüncü tərəf şirkətlərindən istifadə etməmək imkanı var, sonra isə partnyorun reklamı hesabına xərclər azalır. Sponsor loqoları adətən afişalarda və bannerlərdə yerləşdirilir - bu, demək olar ki, həmişə olur tələb olunan şərtəməkdaşlıq. Uğurlu qarşılıqlı hesablaşma ilə sponsorluq çox yaxşı qənaət və ya əlavə vəsait əldə edə bilər. Düzdür, az tanınan kollektivlərin konsertləri və ya sadəcə olaraq əhali arasında o qədər də populyar olmayan konsertlər təşkil edərkən, sponsorluq baxımından yaxşı olan bəzi şirkətlər əməkdaşlıqdan imtina edə və ya çox əlverişsiz şərtlər qoya bilər.
Sponsorlar gələcək tədbiri satmalı olacaqlar və onların əsas meyarı, bir qayda olaraq, onlar üçün ziyarətçilərin sayıdır. Bundan əlavə, üzərinə ciddi tələblər qoyulur Reklam kampaniyası; lakin kifayət qədər böyük və təşkilatçının xeyrinə olmalıdır. Ən ümumi, bir az köhnəlmiş olsa da, amma yenə də təsirli üsul reklam - xüsusi ayrılmış yerlərdə plakatların yerləşdirilməsi və şəhərin ətrafında bannerlərin yerləşdirilməsi. Adətən bunu edirlər reklam agentlikləri, şəhər daxilində qarşıdan gələn hadisə haqqında məlumat yerləşdirməsini təmin etmək üçün kifayət qədər əlaqələri və əməkdaşlıq müqavilələri olan. Yenə də posterlərin şəxsi yerləşdirilməsi artıq tədricən daha təkmil və daha təkmil olanlarla əvəz olunur müasir üsullar. Öz veb saytınız varsa, əlbəttə ki, orada məlumat yerləşdirməyə dəyər, baxmayaraq ki, təşkilatçının veb-saytı ümumiyyətlə konsert ziyarətçiləri üçün deyil, tərəfdaşlar üçün onun vizit kartıdır, onlar üçün tədbir haqqında bütün məlumatlar onların portalında yerləşdirilir. bilet distribyutoru tərəfindən.
Biznesiniz üçün hazır ideyalar
Sonra, işıqlandırma və səs avadanlıqlarını icarəyə götürməyə və təchiz etməyə hazır olan şirkətlərlə danışıqlar aparmalısınız. Artıq qeyd edildiyi kimi, bəzi məkanların özlərində belə var, bəzilərində (məsələn, tematik klublarda) hər şey ümumiyyətlə istənilən konsertə hazırdır - gəlin və oynayın. Ancaq daha tez-tez avadanlıq icarəyə götürən, çatdırılma, quraşdırma və sonradan çıxarılması ilə bağlı danışıqlar aparan şirkətləri tapmalısınız. Avadanlığın özü ya paketlərdə (yəni, məsələn, caz konserti üçün tam dəst) ödənilir, ya da ayrıca sifariş verilir və hər bir cihazın icarəsi ayrıca ödənilir. Standart işığa əlavə olaraq, lazer, yanğın və ya başqa bir möhtəşəm şou əldə edə bilərsiniz (və müvafiq işçiləri işə götürməli olacaqsınız) və səsi oyunun janrından və xüsusiyyətlərindən asılı olaraq seçilir (və hətta konsertin özü) musiqiçilərin. Beləliklə, simfonik orkestr canlı oynayır, lakin bir rok qrupu gücləndiricilər, mürəkkəb elektronika, özləri ilə yalnız gitara gətirən nağara dəsti tələb edəcək (və hətta həmişə deyil). Buna görə də, artıq bu mərhələdə qrup və ya onların prodüseri ilə yalnız bağlanmış müqavilənin olması deyil, həm də tədbirin dəqiq konsepsiyasını müzakirə etmək lazımdır.
Növbəti addım bilet distribyutorunu tapmaqdır. Bəzi şirkətlər hətta bu fəaliyyəti birləşdirir - biletlərin paylanması və konsertlərin təşkili, lakin ciddi şəkildə desək, bunlar tamamilə fərqli şirkətlərdir. Bütün imkanlara malik olmadan çoxlu sayda bilet satmaq praktiki olaraq qeyri-mümkündür, buna görə də komissiya üçün konsert biletlərinin satışını təmin edəcək şirkətlə müqavilə bağlanır. Siz bu ofislə çox sıx əməkdaşlıq etməli olacaqsınız, çünki o, reklamın aparılmasında məsuliyyəti qismən öz üzərinə götürəcək, biletlər üçün pul qəbul edəcək, yəni ondan xüsusi tələblər qoyulmalıdır. ciddi cavabdehlik. Biletləri yalnız saytın kassasında satmaq işləməyəcək (bu olmaya bilər), bizə yaxşı qurulmuş bir sxem lazımdır.
Musiqiçilərin özləri ilə danışıqlar ya şəxsən, ya da prodüser vasitəsilə aparılır - əgər varsa, həmişə belə olur. Təqdim olunan qrup müəyyən bir şəhərə səfər edərkən çoxlu tələblər irəli sürəcək, onlara otel, yemək və rekvizit lazımdır. Adətən dərhal bütün hazırlıqların bir neçə saat ərzində (bir gündən az) keçirildiyi yerə gətirilir. Beləliklə, tədbiri təmin edən bir çox şirkətlərlə müqavilələrə əlavə olaraq, musiqiçilərin özləri üçün xidmət göstərəcək təşkilatlarla razılaşmalı olacaqsınız və bu, sənətçilər üçün şəhərə getməzdən əvvəl ilkin şərtdir - hər şey təşkilatçı tərəfindən təşkil edilsin. özü. Beləliklə, belə bir sxem adətən təşkilatçının işlədiyi və bu olduqca çətin sxemi işə salmağa çalışdığı çox sayda müəssisəni əhatə edir.
Onlar üçün prodüseri əvəz edən az tanınan qruplardan başlamaq daha yaxşıdır, lakin bu halda bir neçə gənc istedadlı qrup tapmaq və ya birləşmiş konsert təşkil etmək (yəni janrda oxşar bir neçə komanda daxil olmaqla) optimaldır. ) və ya yerli festival. Düzdür, ikinci halda, bəzən mərc biletlərin satışına deyil (və giriş hətta pulsuz ola bilər), lakin satışa qoyulur. əlavə xidmətlər festivalda. Söhbət ondan gedir ki, təşkilatçı sadəcə olaraq festivalda yerləri bir yerdə çoxlu sayda insandan qazanc əldə edən satıcılara icarəyə verir. Bir çox təcrübəsiz komanda bəzən özlərini dünyaya tanıtmaq istəyən yalnız ideya üçün danışmağa hazırdır və təşkilatçıdan gəlirin heç bir hissəsini tələb etmir. Ancaq burada o, böyük riskə gedir, yəqin ki, heç kimin gəlməyəcəyi bir tədbir təşkil edir (adətən, əlbəttə ki, musiqiçilərin özləri dəvət etdiyi dostlar və qohumlar gəlir, lakin bu, vəziyyəti xilas etmir). Risk götürmədiyiniz zaman çox yerli hadisələrlə başlamağa dəyər böyük pul və qazanc əldə etmək deyilsə, heç olmasa təcrübə qazanmaq imkanı var.
Çox vaxt keçəcək ki, onun təklifi ilə hər bir komanda üçün fərdi işləmək mümkün olacaq; adətən görkəmli musiqiçilər yalnız bacaran böyük oyunçularla işləyirlər mümkün qədər tez bir tədbir təşkil edin (və bəzən hətta bütöv bir tur), çoxlu pul toplayın və konsertdən bir neçə ay əvvəl satmağa başlayın. Bu vəziyyətdə yeni başlayanlar nəzərə alınmır. Festivallar, sözün adi mənasında, o halda tam hüquqlu ola bilər ki, onlar əlverişli yerdə, lazımi infrastrukturla əhatə olunub, ziyarətçilər üçün maraqlı olsun və orada kifayət qədər tanınmış komandalar çıxış etsinlər. Çox günlər üçün nəzərdə tutulmuş hadisələr adətən təcrübəsiz bir oyunçunun gücündən kənarda olur; amma öz fikrini ortaya qoy yeni format heç kim qadağan etmir.
Konsertlərin təşkili işi, şübhəsiz ki, ilk vaxtlar çox çətin olacaq və uzun müddət sadəcə ad çıxarmaq üçün gücünüzü (bəzən də pulunuzu) yatıraraq, ideya üçün özünüz çalışmalı olacaqsınız. Bununla belə, bu vəziyyətdə kifayət qədər perspektivlər var, çünki bütün mərhələlərdə ideal bir təşkilat qurmağı bacararaq, hətta bir sahədə çatışmazlıqları olan və ya mümkün olan tanınmış şirkətlərlə də uğurla rəqabət edə bilərsiniz. başqa.
Bu gün 835 nəfər bu işi öyrənir.
30 gün ərzində bu biznes 241848 dəfə maraqlanıb.
Bu biznes üçün gəlirlilik kalkulyatoru
Konsertdə olan hər şey tamaşaçıya xidmət etmək, onun mənəvi tələbatını ödəmək üçündür. Konsert proqramlarının texnologiyası bunlardan biridir əsas vəsaitlər insanları mədəniyyətlə tanış etmək, yeni mənəvi ehtiyacları və hər şeydən əvvəl yaradıcılıq ehtiyacını doğurur. A.M. Qorki qeyd edirdi ki, “insan ehtiyaclarının artmasının həddi-hüdudu yoxdur. Yalnız bunun sayəsində davamlı mədəniyyət prosesi var" Qorki A.M. Sobr. Əsərləri.: 30 cilddə - T. 26. - M. 1985. - s. 19. Buna görə də, konsertin təşkili konsertin sosial funksiyalarına və onun təməlinə - prinsiplərinə əsaslanır.
“Prinsip” sözü latın mənşəlidir, “təməl”, “başlanğıc” deməkdir. Prinsiplər və qaydalar obyektiv mövcuddur, onlardan kənara çıxmaq mümkün deyil, əks halda belə fəaliyyət öz məqsədinə çatmayacaq, mənasını və keyfiyyətini itirəcək. Konsertin təşkili prinsipləri ən çox ümumi müddəalar, konsertin təşkili prosesinin psixoloji və pedaqoji tənzimlənməsini əks etdirən.
Tarixi retrospektivdə konsertin əsasını müxtəliflik prinsipi müəyyən edirdi, ona görə bir janrın sayı digəri ilə əvəz olunurdu: oxucu - kəndirbaz, illüziyaçı - qarmon ifaçısı, gitaraçı və s. .
Estrada konsertinin qurulmasında əsas rolu müxtəliflik prinsipi ilə yanaşı, təzad və sürpriz prinsipləri oynayır. Bu prinsiplər əsasən tamaşaçının dinamika və süjet üçün təbii istəyi ilə diktə olunur.
Lakin ziddiyyətli müxtəliflik tamaşaçı qavrayışının daimi yenidən qurulması ehtiyacını doğurur. Bu o deməkdir ki, bir nömrədən digərinə emosional-semantik “keçid düsturları” deyilən, tamaşaçı ilə tamaşaçı arasında improvizəvi ünsiyyət tapılmalıdır. Qavrama vəhdətini təmin etmək üçün tamaşaçılar çox fərqli zövqlərə malik insanlardan ibarət olduğundan, konsertdə birləşdirici ideya olmalı və onu tamaşaçıya çatdırmalıdır, deməli, bütövlük prinsipi yaranır.
Sistemin prinsipi bütövlük prinsipinə yaxındır, ikincinin mahiyyəti V.Kilişin sitatından başa düşülə bilər: “Təəccüblüdür ki, rəqəmi əsas struktur vahid kimi müəyyən edərək, mərhələ adlanır. rəqəmlər sisteminin yüksək qiyməti. Kaleydoskop, belə bir sistemin mexaniki alternativi yaratmaz. Sistemin prinsipi ümumi hərəkət, daxili yaxınlıq və emosional əlaqələr prinsipidir. Estrada aktı özlüyündə qüsursuzdur, digər nömrələrlə temperamentli, ehtiyatsız, aqressiv yoluxucu roll zəngi şəraitində təcil qazanır. (Kilish v. Kontakt? Əlaqə var! // Televiziya səhnəsi - M 1981) 96
“Roll call” əvvəlki ifaçının zalda yaratdığı əhval-ruhiyyənin bir növ ötürülməsinə əsaslana bilər və bu halda şənlik edən tamaşaçı ilə söhbəti ilə onu pozmamalıdır. Estrada nömrələrinin növbələşməsi məntiqi olaraq onların emosional və tematik “roll zəngi” ilə əsaslandırılır, proqramda bu və ya digər konsert əsərini, bu və ya digər janrı ayıran xarici əlamətlər nəzərə alınmalıdır.
Maraqlıdır ki, estrada konsert nömrələrinin müsbət qəbulu müxtəlif səbəblərdən asılıdır. Bir halda, şərhin orijinallığı bizə kifayətdir, digərində - materialın yeniliyi, üçüncüsü - sevimli ifaçı ilə görüş, çünki hər nömrənin özünəməxsus "ləzzəti" var. Və "unikallığın" birləşməsi estrada proqramının uğurunu böyük ölçüdə müəyyənləşdirir.
Yuxarıda deyilənlərdən belə nəticə çıxır ki, estrada konsertinin yaradılması prosesi tamaşaçıların psixoloji münasibətlərinin ifa olunan nömrələrin qavranılmasına dəyişməsi üçün ən yaxşı variantın axtarışıdır. Bu o deməkdir ki, estrada konsertinin əsas prinsipləri kontrast, uyğunluq, müxtəliflik, harmoniya və bütövlük prinsipləridir ki, bunları nəzərə alaraq konsertdə nömrələrin təşkili üçün ən yaxşı variantı tapa bilərsiniz.
· Nömrələrin konjuqasiyası proqramda bir arada ola bilməyən janrların müxtəlif konsertlərdə olmasını nəzərdə tutur;
· Kontrast, auditoriyanın diqqətini əvvəlki nömrədən sonra tez bir zamanda toplaya biləcəyiniz bir vasitədir;
· Bir nömrənin digəri ilə bilavasitə əlaqəsi olmayan, janrların, üslubların, nömrələrin miqyasının növbələşməsi olan divertisement estrada konsert proqramlarının tərtibi konsertin ahəngdarlığı və bütövlüyü ilə müəyyən edilir.
İşimizdə “funksiyalar” dedikdə A.D.-nin tərifini nəzərdə tuturuq. Jarkova: “İstifadə edəcəyimiz “funksiya” termininin əsas mənaları, birincisi, “tapşırıq, məqsəd”, ikincisi, “sənaye və ya fəaliyyət növü”dür.
Konsertin sosial funksiyalarına, artıq qeyd etdiyimiz kimi, ilk növbədə, mədəni-maarif və maarifləndirmə funksiyaları daxildir. Ümumi mədəni böhran kontekstində sabit dəyər yönümləri sisteminə malik, təbiətə, cəmiyyətə, başqa insanlara, özünə münasibətini şüurlu şəkildə qura bilən, həyatın bütün sahələrində yaradıcı özünü həyata keçirə bilən mədəni şəxsiyyətin yetişdirilməsi. fəaliyyəti son dərəcə vacibdir. Konsert isə ən əlamətdarlardan biridir sosial institutlar fərdin mədəni inkişafına və sosiallaşmasına töhfə vermək.
Konsertin təşkili funksiyasının estrada konsertini daha ətraflı araşdırdığımız üçün A.D. Jarkov.
Konsertin funksiyaları birbaşa sosial əhəmiyyət kəsb edir, sosial sifarişə birbaşa cavabı təmsil edir, cəmiyyətin konsert fəaliyyətindən gözlədiyi sosial, sosial əhəmiyyətli effekti konkretləşdirir. Bunlar hədəf funksiyalardır. Onların vasitəsilə mərhələnin ali məqsədi konkretləşir: vətəndaşların kütləvi şəkildə dərin inkişafa, daha sonra isə mədəni dəyərlərin yaradılmasına cəlb edilməsi yolu ilə cəmiyyətin mədəniyyət xəzinəsinin zənginləşdirilməsi.
Konsertin mühüm funksiyası estetik zövqün və estetik hisslərin formalaşdırılması, gözəllik dünyası ilə tanışlıq, fərdin yaradıcılıq qabiliyyətlərinin inkişafı - hedonistik funksiyadır.
Nəhayət, istər peşəkar, istərsə də həvəskar konsert uğurlu bir konsertdən sonra istirahət etmək üçün həmişə yaxşı fürsətdir Əmək günü, yorğunluğu və stressi aradan qaldırın, canlılıq yükü alın iş həftəsi. Deməli, istirahət funksiyası da konsertə xasdır. Ona görə də məqsədi güdən konsert proqramları var əsas vəzifə yəni istirahət, istirahət.
İki formada özünü göstərən idrak funksiyası: məlumatın mənimsənilməsi və evristik fəaliyyət - əks etdirmə nəticəsində özü üçün yeni biliklər əldə etmək, proqramlarda iştirak etmək və s.
Praktiki transformasiya funksiyası tamaşaçılara təsir edir ki, konsert proqramları təkcə həyatı əks etdirməsin, həm də onun elementi, halqası, estetik tərbiyə vasitəsidir, çünki onlar əhalinin ən geniş təbəqələri üçün son dərəcə cəlbedicidir.
Konsert fəaliyyətinin təşkilində ünsiyyət funksiyası da eyni dərəcədə vacibdir. “Ətrafımızdakı həyat o qədər dinamik və hadisələrlə doludur ki, indi biz ilk növbədə insanlara sosial-mədəni və mədəni-istirahət tipli institutdan kənarda gördüklərini və eşitdiklərini düşünmək, qiymətləndirmək, ölçmək, mübadilə etmək haqqında düşünməliyik. bu mövzuda rəy və mülahizələr. Və burada pop-art sərbəst ünsiyyəti mədəniyyətə çevirməyə qadirdir”.
Konsertin tarixini, onun hər zaman dəyişikliyini izləməklə, biz bu fenomenin növlərə və janrlara parçalanmasının şahidi oluruq. Bu mərhələ formasının çoxşaxəliliyi və əhalinin sosial-mədəni ehtiyaclarına uyğun olaraq dəyişmək qabiliyyəti nəzərə alındıqda bu parçalanma qaçılmaz prosesdir.
Konsertin növləri göstərilməklə ilk dəfə olaraq Böyük Sovet Ensiklopediyasının üçüncü nəşrində verilmişdir, biz artıq bu tərifə öz işimizdə istinad etmişik:
“Konsert, ictimai danışan xüsusi, əvvəlcədən tərtib edilmiş proqrama uyğun olaraq rəssamlar. Konsertin növləri - musiqili (simfonik, kamera, fortepiano, skripka və s.), ədəbi (bədii qiraət), estrada (yüngül vokal və instrumental musiqi, yumoristik hekayələr, parodiyalar, sirk tamaşaları və s.).
Janrlara bölünmə, istər filarmoniya, istərsə də estrada konsertində ifa olunan repertuarın xarakterindən asılıdır. Janrların filarmoniya və ya estrada janrlarına verilməsi birbaşa ifa olunan repertuarla bağlıdır. Bununla belə, qeyd edirik ki, konsertlərin belə bölünməsi bəzən çox özbaşına olur.
Ədalətli qeyd etmək lazımdır ki, estrada konsertində müxtəlif yaş qruplarının nümayəndələri iştirak edir və sosial qruplar, bu, ən demokratikdir, buna görə də mədəniyyət müəssisələrində filarmoniya deyil, ən çox müxtəlif estrada konsertləri keçirilir, baxmayaraq ki, bəzi filarmoniya konsertləri mədəniyyət müəssisəsinin proqramlarında yer alır.
Filarmoniyanın konsertlərinə aşağıdakılar daxildir:
× Simfonik: simfoniyalar, kantatalar, oratoriyalar, süitalar, uvertüralar, musiqi tamaşalarından səhnələr və s. ifa edən simfonik orkestrlərin konsertləri. Onlar solo vokalçılar, instrumentalistlər və ya xor nəzərə alınmaqla həyata keçirilə bilər;
× Kamera: kiçik ölçülü musiqi əsərlərini - sonatalar, triolar, kvartetlər, kvintetlər və s. ifa edən kamera orkestrlərinin və ya ansamblların konsertləri. solo vokalçıların və ya instrumental ifaçıların iştirakı ilə kamera konsertləri də keçirilə bilər;
× Xor, rəqs qruplarının konsertləri: xor, kapella, mahnı və rəqs ansamblı, rəqs ansamblı və s.
× Ülkü orkestrlərinin, orkestrlərin və ya xalq çalğı alətləri ansambllarının konsertləri;
× Klassik repertuarla çıxış edən solo ifaçıların konsertləri: qiraətçilər-bədii söz ustaları, vokalçılar (opera və kamera), solist-instrumentalçılar, balet solistləri. Onları müşayiətçilər-konsertmeysterlər, ansambllar və orkestrlər müşayiət edə bilər.
× Musiqili və ədəbi-bədii konsertlər, musiqi və ədəbi-dram əsərlərinin instrumental ifaçıların, vokalçıların, oxucuların - bədii söz ustalarının, balet artistlərinin ifa etdiyi konsertlərdə;
× Konsert-mühazirələr: bəstəkarların, yazıçıların, görkəmli ifaçıların yaradıcılığına, musiqi və ədəbi əsərlərə dair müvafiq əsərlərin ifası və onlardan parçalarla müşayiət olunan tematik mühazirələr.
Estrada konsertlərinə aşağıdakılar daxildir:
× Estrada simfonik və estrada orkestrlərinin, caz orkestrlərinin və ansambllarının, yüngül instrumental musiqi ifa edən estrada və instrumental ansamblların konsertləri;
× Vokal, vokal-instrumental və vokal-rəqs ansambllarının konsertləri. Yüngül vokal musiqi əsərlərini ifa edən operetta ansamblları;
× Musiqili komediya, estrada müğənniləri və xalq mahnıları ifaçılarının konsertləri;
× Danışıq janrının artistlərinin konsertləri (dram aktyorları, kukla teatrları, estrada aktyorları, felyetonçular, qoşmaçılar və s.);
× Teatrlaşdırılmış estrada tamaşaları, habelə teatr proqramı ilə estrada qruplarının konsertləri (miniatür teatrları, musiqi zalları, estrada rəqs ansamblları, pantomima, buz baleti);
× Yüngül, əyləncəli repertuarla çıxış edən estrada və folklor qruplarının konsertləri;
× İdman və sirk artistlərinin və ya estrada sirk janrlarının konsertləri.
CƏHƏNNƏM. Jarkov “Estrada sənətinin sosial-mədəni əsasları: tarix, nəzəriyyə, texnologiya” kitabında estrada konsertinin müstəqil konsert növü kimi seçilməsindən danışır və A.A. Klitina qeyri-mükəmməl, proqramların qurulması üsuluna görə bu tip konsert.
Estrada konserti estrada konsertinin yaradılmasının mürəkkəb prosesində nəhəng mütəxəssislər komandasının fəaliyyətinin bir növ nəticəsi və keyfiyyət göstəricisidir, bədii dili və bədii ifadə vasitələri ilə əhəmiyyətli dərəcədə fərqlənən müxtəlif sənət növləri sintez olunur. ifadə. Buna görə də estrada konserti hərəkətləri tamamilə eyni konkret qanunlara və qanunlara tabe olan bir çox ifaçıların yaradıcılıq həyatında mühüm hadisədir.
Estrada konsertləri məzmununa, quruluşuna və xarakterinə görə fərqləndirilə bilər aşağıdakı növlər: yayım, tematik, teatr və reportaj.
Divertissement (birləşdirilmiş) konsertlər müxtəlif janrların pop nömrələrindən ibarətdir. Onlar, bir qayda olaraq, süjet quruluşuna malik deyillər, xarakterik xüsusiyyətləri effektivlik, iştirakçıların müxtəlif tərkibidir. Bir nömrənin digəri ilə bilavasitə əlaqəsi olmayan divertisement estrada konsert proqramlarının tərtibi janrların, üslubların, nömrələrin miqyasının növbələşməsidir və konsertin ahəngdarlığı və bütövlüyü ilə müəyyən edilir.
Tematik konsertlər bir süjet əsasında qurulur, bayram və yubileylərə təsadüf edir. Belə konsertlərin aparıcısı həlqədir, o, əsas ideyanı bütün nömrələr vasitəsilə həyata keçirir, üzərində ifa olunan hər bir əsəri simliləşdirir. Tematik konsertdə bütün nömrələr mövzuya uyğun seçilir. Proqram ansambllardan tərtib olunur, repertuarda mövcud olan əsərlər və ya yeniləri hazırlanır. Belə bir konsertdə nömrələr arasında aparıcının tematik əlaqələri olmalıdır. Xarakterik xüsusiyyətlər: bütövlük, tamlıq, sintetik, obrazlılıq.
Teatr - özünəməxsus ifadə vasitələrinə malik bir növ tematik konsert. Konsertin nömrələri bir süjet əsasında vahid bütövlükdə birləşdirilib. Teatr estrada konsertləri müxtəlif janrların sintezidir. Bu konsertlər hazırlanır və əsas hadisələrə, əlamətdar tarixlərə həsr olunur, onlar təntənəli yığıncağın bir hissəsidir, özfəaliyyət kollektivlərinin rəylərinin, musiqi bayramlarının, estrada sənəti festivallarının nəticəsidir. Teatr konserti struktur olaraq belə görünür: proloq, epizodlardan ibarət ssenarisi olan proqramın teatr hissəsi və final.
Teatr konsertini daha yaxşı başa düşmək üçün “teatrlaşma” anlayışının mənasını da anlamaq lazımdır. Teatrlaşdırma - yalnız müəyyən bir konsertə xas olan unikal, parlaq, bədii səhnə obrazı yaratmaq üçün teatra xas olan bu və ya digər (və ya hamısı birlikdə) ifadə vasitələrinin istifadəsinə əsaslanan texnikadır.
Konsert-mitinq – məzmunu təkcə ictimai əhəmiyyəti ilə deyil, həm də müəyyən siyasi aktuallığı ilə seçilən musiqi əsərlərinin kütləvi nümayişidir. Konsert-görüşün məqsədi tamaşaçılara səfərbəredici təsir göstərmək, onları emosional olaraq alovlandırmaq, fəal fəaliyyətə çağırmaqdır. Bu konsertin özəlliyi peşəkar incəsənət ustalarının və maraqlı hadisələrin şahidlərinin: rəssamların, şairlərin, bəstəkarların, ictimai xadimlərin çıxışlarının birləşməsidir. Konsert-məclisdə etiraz mahnıları, siyasi mahnılar, şeirlər, kinosənədlərdən, slaydlardan geniş istifadə olunur. Siyasi mahnı konsertlərini (zonq mitinqlərini) bu cür konsertlərə aid etmək olar.
Konsert-müsahibə - estrada konsertində bir və ya bir neçə iştirakçı ilə dialoqdur. Bu konsertin özəlliyi ilk növbədə aparıcı ilə ifaçı və ya müəllif arasında canlı ünsiyyətdə olur ki, bu da dinləyicilərin marağını aktivləşdirir, onları konsertin iştirakçısına çevirməyə imkan verir. Konsert-müsahibə hazırlamağın müəyyən mürəkkəbliyi var. Aparıcı müsahibin keyfiyyətlərinə malik olmalıdır: suallar tərtib etməyi və onları verməyi, söhbəti düzgün istiqamətə yönəltməyi, auditoriyanın reaksiyasından asılı olaraq daim tənzimləməyi bacarmalıdır.
Monokonsert - bir ifaçının və ya qrupun estrada əsərlərinin şifahi ifalarla birlikdə ifasını əhatə edir, solo konsertlə çox oxşar cəhətləri var. Onun özəlliyi ondadır ki, onun iştirakçıları nəinki ifa edirlər, həm də öz ifaçılıq məharətləri, qastrolları, müəlliflər, rejissorlar, ifaçılarla görüşlərdən, konsert proqramından əldə etdikləri təəssüratlardan danışırlar ki, bu da tamaşa zamanı nəzərə alınmaqla tərtib edilə bilər. istək və maraqlar.tamaşaçılar.
Konsert-rekviyem təntənəli və matəm xarakterlidir və mərasim, yürüşlər, iştirakçıların çıxışları (məsələn, Böyük Vətən Müharibəsi). Bu konsertin özəlliyi müəyyən ritualın olması, tamaşaçının fəallaşmasıdır: bir dəqiqəlik sükut, həlak olan əsgərlərin abidələri önünə əklil və gül dəstələri qoyulması. Konsert rekviyemində teatrlaşma elementləri, həyat "faktları" ilə sənət "faktları"nın üzvi birləşməsi tələb olunur.
Estrada tamaşalarının aşağıdakı tarixi formalarını da teatr konsertlərinə aid etmək olar.
Revue (fr. revue) - panorama, baxış, söz "revoir" - yenidən görmək felindən düzəlib. Revyuda müxtəlif janrlı nömrələrin təqdimatında və növbələşməsində teatrlaşdırmadan geniş istifadə olunur. Tamaşanın əsasını süjetə, ayrı-ayrı tamaşaları birləşdirəcək bir növ birliyə can atan teatr konserti təşkil edir. Konsert proqramı əslində tamaşaya çevrilir. Baxışda ön planda - parlaqlıq xarici forma, incəlik, təmtəraqlı ifaçılıq məharətinin nümayişi. Tamaşaya aparıcılar rəhbərlik edir, eyni zamanda tamaşanı şərh edir və şənlikçi rolunu oynayırlar. Baxışın proqramı üç əsas elementin birləşməsinə əsaslanır: estrada və sirk nömrələri, genişləndirilmiş cüt və ya üçlü şənlikçi və xoreoqrafik kompozisiyalar.
Mədəniyyət müəssisələrindəki konsertlər də aşağıdakı meyarlara görə təsnif edilir:
Təyin edilmiş məqsədə görə: cari; hesabat (məsələn, yaradıcı qrup keçmiş üçün şəhərə hesabat verir yaradıcılıq ili və ya bir yerə səyahətiniz üçün); baxış (həvəskar sənət şousunda iştirak); bayram (bayram şərəfinə və bütün bayramın proqramında çıxış); yubiley (istirahət mərkəzinin yubileyi, həvəskar qrupun yubileyi və s.).
Yerinə görə: stasionar; ziyarət; qastrol səfəri.
İştirakçıların tərkibinə görə: həvəskar; peşəkar; qarışıq. Proqrama həm böyüklər, həm də uşaqlar, hətta həvəskar ifaçılarla yanaşı peşəkar ifaçılar da cəlb oluna bilər.
İştirakçıların sayına görə: solo (faydalı çıxışlar); qrup (yarı faydalar); kollektiv (bir dairə və ya komanda); konsolidasiya edilmiş.
Onların keçirildiyi tamaşaçıların tərkibinə görə: uşaqlar üçün; böyüklər üçün; qarışıq auditoriya üçün. Təşkilatçı bunu bilməlidir, çünki tamaşaçıların tələbləri çox şeyi diktə edir.
Tarixən konsert dəyişib və dəyişib. Bu gün o, cəmiyyətin həyatında gedən dəyişikliklərlə müəyyən edilən yeni səslənir. Konsert proqramlarının növlərinin və janrlarının müxtəlifliyi bu mədəni-istirahət fəaliyyəti formasının çoxşaxəliliyinin təkzibolunmaz sübutudur.
Konsertin təşkilinin prinsip və funksiyalarına, habelə mədəniyyət müəssisələrində konsertlərin növlərinə həsr olunmuş bu bənddən aşağıdakıları çıxarmaq olar. tapıntılar:
1. Konsertin təşkili prinsipləri konsertin təşkili prosesinin psixoloji-pedaqoji tənzimlənməsini əks etdirən ən ümumi müddəalardır;
2. Konsertin təşkilinin əsas prinsipləri bunlardır: müxtəliflik prinsipi, təzad və sürpriz prinsipləri, bütövlük və harmoniya prinsipi, konyuqasiya prinsipi, sistem prinsipi;
3. Konsertin funksiyaları tamaşaçıya təsir etmək, fərdin və cəmiyyətin müəyyən tələbatlarını ödəmək və inkişaf etdirmək məqsədi ilə onun məqsədi, obyektiv xas xüsusiyyətləridir;
4. Konsertin funksiyalarına daxildir: mədəni-tərbiyə funksiyası, tərbiyəvi funksiya, hedonistik funksiya, zövqün və estetik hisslərin formalaşdırılması, yaradıcılıq qabiliyyətlərinin inkişafı və gözəlliklə tanışlıq funksiyası, rekreasiya funksiyası, idrak funksiyası, praktik transformasiya funksiyası, kommunikativ funksiya;
5. Tamaşaçıların ən müxtəlif tələbatlarını ödəmək üçün konsert özünün tarixi formalaşması dövründə bir çox növ və janrlara çevrilmişdir;
6. Konsert janrları iki növə bölünür: filarmoniya və estrada. Konsertlərin belə bölünməsini çox ixtiyari hesab etmək olar;
7. Müxtəlif tipli mədəniyyət müəssisələrində, müxtəlif növlər konsertlər, əksəriyyəti pop janrlı konsertlərdir. Onların arasında, məsələn, divertissement (prefabrik); tematik konsertlər; teatral; rekviyem konserti; revyu; estrada-folklor qruplarının konsertləri. Mədəniyyət müəssisələrində daha az vaxtda konsert-müsahibə kimi konsertlər mümkündür; monokonsert; idman və sirk janrları artistlərinin konsertləri, filarmoniya janrında konsertlər, məsələn, konsert mühazirələri də mədəniyyət müəssisələrində nadir hallarda olur; xorların, rəqs qruplarının konsertləri; kamera konsertləri;
8. Mədəniyyət müəssisələrində konsertlər də aşağıdakı meyarlara görə bölünə bilər: təyinatına görə; məkanda; iştirakçıların tərkibinə görə; iştirakçıların sayına görə; tamaşaçıların tərkibinə görə.
FƏSİL üzrə NƏTİCƏLƏR:
1. “Konsert” anlayışı uzun inkişaf yolu keçmiş, onu musiqi terminindən təşkilati-bədii formaya çevirmişdir;
2. Konsertin kökləri qədim dövrlərə gedib çıxır - o dövrün müxtəlif müsabiqələrində, lakin ilk konsertlər yalnız 17-ci əsrdə İtaliyada meydana çıxdı və yalnız musiqili idi, konsert İngiltərə, Fransa və Rusiyada da əhəmiyyətli dəyişikliklər əldə etdi;
3. Konsert yarandığı dövrdə inanılmaz dərəcədə çoxşaxəli və rəngarəng sənət hadisəsinə çevrilmişdir. Bu fenomenin təriflərinin əksəriyyətini konsertin əvvəlcədən müəyyən edilmiş proqrama uyğun olaraq müxtəlif janrlı sənətçilərin ictimai çıxışı olduğuna görə azaltmaq olar;
4. Konsertin ən demokratik növü olan konsert janrı estrada konsertidir. Onun xarakterik xüsusiyyətləri və xüsusiyyətləri arasında ən diqqət çəkənləri bunlardır: sadəlik və əlçatanlıq, iştirakçılarla tamaşaçılar arasında birbaşa və sıx ünsiyyət, çox janrlı, bayram ab-havası, qavrayışın yüngüllüyü və yığcamlığı, yüksək sosial yönümlülük və çoxlu sayda iştirakçılar;
5. Konsertin əsasını onun təşkili prinsipləri təşkil edir ki, bunlar arasında müxtəliflik prinsipi, təzad və təəccüb prinsipləri, bütövlük və harmoniya prinsipi, konyuqasiya prinsipi, konyuqasiya prinsipi kimi prinsipləri vurğulamağa dəyər. sistem;
6. Konsert mühüm əhəmiyyət kəsb edir sosial funksiyalar bunlardan ən vacibləri bunlardır: mədəni-maarif, təhsil, hedonistik, istirahət, idrak, praktik transformasiya funksiyası və kommunikativ funksiya.
7. Konsert müxtəlif janrlara və növlərə bölünür. Konsertin janrları arasında ikisi seçilir: filarmoniya və estrada. Mədəniyyət müəssisələrində əsasən estrada konsertləri keçirilir, məsələn, divertissement (komandalar); tematik konsertlər; teatral; rekviyem konserti; revyu; estrada-folklor qruplarının konsertləri.
Funksiyalar və sosial-mədəni prinsiplər fəaliyyətləri
Kurs işi >> Sosiologiya... fəaliyyətləri Mündəricat Giriş Əsas anlayışlar funksiyaları və sosial-mədəni prinsiplər fəaliyyətləri 1.1 Təsnifat funksiyaları sosial-mədəni fəaliyyətləri 1.2 Sosiomədəniliyin prinsipləri fəaliyyətləri ... konsert və festival fəaliyyət... orqanlar idarəetmə, ...
Funksiyalar idarəetmə (7)
Xülasə >> İdarəetməMəna funksiyaları idarəetmə idarəetmənin nəzərdən keçirildiyi kontekstdən asılıdır fəaliyyət. Hər halda funksiyaları idarəetmə həmişə... şəhərdə; teatr biletlərinin sifarişi və konsert zallar; katib, stenoqraf və sinxron tərcüməçi...
Funksiyalar dövlətlər (26)
Kurs işi >> Dövlət və Hüquq... . "doqquz" Funksiyalar dövlətlər onun əsas istiqamətləridir fəaliyyətləri haqqında idarəetmə cəmiyyət, ... musiqili), sənət qalereyaları, sərgi və konsert zallar və s. Müəssisələrdən istifadə hüququ... muzeylər, teatrlar, konsert salonlar, imtiyazların təyin edilməsi...
Nəzarət MMC Dolgolet materialları üzrə müasir şəraitdə təşkilatın şəxsi heyəti
Xülasə >> İdarəetməperspektiv idarəetmə bu tip idarəçiliyi əldə edən personal fəaliyyətləriənənəvidən çox-çox kənarda funksiyaları... adi işçilərlə bərabər səviyyədə əlaqə saxlayır konsert proqramlar, pikniklər, turist səfərləri, idman...