Μετά το τέλος του πολέμου, συνέχισε να εργάζεται για την Komsomolskaya Pravda. Τα έργα του δημοσιεύτηκαν στα περιοδικά Ogonyok και Smena. Τις δεκαετίες του 1950 και του 1960 ήταν ένας από τους κορυφαίους ειδικούς της χώρας στην έγχρωμη φωτογραφία.
Του απονεμήθηκαν παράσημα και μετάλλια της ΕΣΣΔ.
Βιβλία
- «Ivan Shagin», Μονογραφία. Εκδοτικός οίκος Planet, Μόσχα, 1975
- Άλμπουμ του Ivan Shagin από τη σειρά "Photographic Heritage". Εκδοτικός οίκος "Art-Rodnik", 2007
Βιβλία με τον Ivan Shagin
- "Ανθολογία της Σοβιετικής Φωτογραφίας, 1917-1940" Εκδοτικός Οίκος Planeta, Μόσχα 1986
Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Shagin, Ivan Mikhailovich"
Συνδέσεις
Ένα απόσπασμα που χαρακτηρίζει τον Shagin, Ivan Mikhailovich
Προσωπικά, ο πρίγκιπας Αντρέι δεν γνώριζε τον Arakcheev και δεν τον είχε δει ποτέ, αλλά όλα όσα ήξερε γι 'αυτόν ενέπνεαν ελάχιστο σεβασμό για αυτόν τον άνθρωπο.«Είναι ο υπουργός Πολέμου, έμπιστος του Κυρίαρχου Αυτοκράτορα. Κανείς δεν πρέπει να ενδιαφέρεται για τις προσωπικές του ιδιότητες. του δόθηκε εντολή να εξετάσει το σημείωμά μου, επομένως μόνος του μπορεί να το βάλει σε κίνηση», σκέφτηκε ο πρίγκιπας Αντρέι, περιμένοντας ανάμεσα σε πολλά σημαντικά και ασήμαντα πρόσωπα στην αίθουσα αναμονής του Κόμη Arakcheev.
Ο πρίγκιπας Αντρέι, κατά τη διάρκεια της υπηρεσίας του, ως επί το πλείστον βοηθός, είδε πολλές δεξιώσεις σημαντικών προσώπων και οι διάφοροι χαρακτήρες αυτών των ρεσεψιονίστ ήταν πολύ ξεκάθαροι γι 'αυτόν. Ο κόμης Arakcheev είχε έναν πολύ ιδιαίτερο χαρακτήρα στην αίθουσα υποδοχής του. Στα ασήμαντα πρόσωπα που περίμεναν στην ουρά για ένα κοινό στην αίθουσα αναμονής του Κόμη Arakcheev, γράφτηκε ένα αίσθημα ντροπής και ταπεινότητας. περισσότερα επίσημα πρόσωπα εξέφραζαν ένα γενικό αίσθημα αδεξιότητας, κρυμμένο κάτω από το πρόσχημα της χλεύης και της κοροϊδίας στον εαυτό του, στη θέση του και στο αναμενόμενο άτομο. Κάποιοι περπατούσαν συλλογισμένοι πέρα δώθε, άλλοι γέλασαν ψιθυριστά και ο πρίγκιπας Αντρέι άκουσε το λυγμό [εικαστικό παρατσούκλι] του Σίλα Αντρέιτς και τις λέξεις: «Ο θείος θα ρωτήσει», αναφερόμενος στον Κόμη Arakcheev. Ένας στρατηγός (ένα σημαντικό πρόσωπο), προφανώς προσβεβλημένος από το γεγονός ότι έπρεπε να περιμένει τόσο πολύ, κάθισε κουνώντας τα πόδια του και χαμογελώντας περιφρονητικά στον εαυτό του.
Αλλά μόλις άνοιξε η πόρτα, μόνο ένα πράγμα εκφράστηκε αμέσως σε όλα τα πρόσωπα - ο φόβος. Ο πρίγκιπας Αντρέι ζήτησε από τον αξιωματικό υπηρεσίας να αναφέρει για τον εαυτό του μια άλλη φορά, αλλά τον κοίταξαν με κοροϊδία και είπαν ότι θα έρθει η σειρά του στην κατάλληλη στιγμή. Αφού εισήγαγε και έβγαζε πολλά άτομα από τον βοηθό από το γραφείο του υπουργού, ένας αξιωματικός μπήκε από την τρομερή πόρτα, χτυπώντας τον πρίγκιπα Αντρέι με την ταπεινωμένη και φοβισμένη εμφάνισή του. Το ακροατήριο του αξιωματικού συνεχίστηκε για πολλή ώρα. Ξαφνικά ακούστηκε μια δυσάρεστη φωνή πίσω από την πόρτα, και ένας χλωμός αξιωματικός, με χείλη που έτρεμαν, βγήκε από εκεί και κρατώντας το κεφάλι του, πέρασε από την αίθουσα αναμονής.
Μετά από αυτό, ο πρίγκιπας Αντρέι οδηγήθηκε στην πόρτα και ο αξιωματικός υπηρεσίας είπε ψιθυριστά: «στα δεξιά, στο παράθυρο».
Ο πρίγκιπας Αντρέι μπήκε σε μια φτωχή, τακτοποιημένη μελέτη και στο τραπέζι είδε έναν σαραντάχρονο άνδρα με μακριά μέση, με μακρύ, κοντό κομμένο κεφάλι και χοντρές ρυτίδες, με συνοφρυωμένα φρύδια πάνω από ένα τετράγωνο, πράσινα θαμπά μάτια και κρεμασμένο κόκκινη μύτη. Ο Αράκτσιεφ γύρισε το κεφάλι του προς το μέρος του χωρίς να τον κοιτάξει.
- Τι ζητας? ρώτησε ο Arakcheev.
«Δεν ζητάω τίποτα, εξοχότατε», είπε ήσυχα ο πρίγκιπας Αντρέι. Τα μάτια του Αρακτσέγιεφ στράφηκαν προς το μέρος του.
12 Μαΐου 2012
Ιβάν Σαγκίν
(1904 - 1982)
Ο Ivan Shagin γεννήθηκε στην περιοχή Ivanovo της επαρχίας Yaroslavl το 1904. Όταν ο μελλοντικός φωτογράφος ήταν 12 ετών, ο πατέρας του πέθανε και μια μεγάλη αγροτική οικογένεια έμεινε με πολύ πενιχρά μέσα επιβίωσης. Η μητέρα κανόνισε ο γιος της να γίνει «αγόρι» σε ένα κατάστημα εμπόρων της Μόσχας. Εδώ, τρέχοντας "σε δέματα", ο Ivan Shagin έμαθε ανέμελα να διαβάζει και να γράφει και απέκτησε κοσμική εμπειρία. Επέστρεψε ξανά στο χωριό μόλις το 1919, όταν μετά την επανάσταση το μαγαζί, όπως και πολλά άλλα, έκλεισε.
Ωστόσο, ο λιμός και ο εμφύλιος πόλεμος της δεκαετίας του '20 του περασμένου αιώνα δεν διέθεταν καθόλου να απολαύσουν το αγροτικό ειδύλλιο. Σε ηλικία δεκαεπτά ετών, ο Ivan Shagin αναγκάστηκε να πάει στη δουλειά και έπιασε δουλειά ως ναύτης στη ναυτιλιακή εταιρεία του ποταμού Βόλγα. Μετά από λίγο καιρό, ο μελλοντικός φωτογράφος άλλαξε ξανά δουλειά. Αυτή τη φορά έγινε δεκτός ως βοηθός στο κατάστημα «Nepman» – δηλαδή πρακτικά στην ειδικότητά του. Εδώ ο νεαρός καθυστέρησε και σε δύο χρόνια «μεγάλωσε» ως βοηθός διευθυντή του μαγαζιού, και μετά εκπαιδευτής του επιδεικτικού κρατικού καταστήματος-σχολείου. Πιθανώς, ένας ικανός νεαρός άνδρας δεν θα είχε σταματήσει σε αυτό, αν το εμπόριο δεν είχε αντικατασταθεί στην καρδιά του από ένα νέο χόμπι.
Από το 1925, το περιοδικό Σοβιετικής Φωτογραφίας άρχισε να εμφανίζεται στην ΕΣΣΔ. Κέρδισε αμέσως τεράστια δημοτικότητα και Σοβιετική Ένωσηένα κύμα ερασιτεχνικών φωτογραφιών σάρωσε. Σε εργοστάσια, συλλόγους, επιτροπές σπιτιών, φωτογραφικοί κύκλοι και σύλλογοι ερασιτεχνών φωτογράφων ξεσήκωσαν σαν μανιτάρια μετά τη βροχή. Ο νεαρός και περίεργος Ivan Shagin δεν έμεινε στην άκρη - ο "επιδεικτικός" συνεργάτης εντάχθηκε στον κύκλο στην εφημερίδα "Η ζωή μας", όπου κατέκτησε τα βασικά του φωτογραφικού ρεπορτάζ. Η νέα υπόθεση καθήλωσε τον Shagin εντελώς και ολοκληρωτικά. Σύντομα, οι πρώτες του φωτογραφίες δημοσιεύτηκαν ήδη σε εκδόσεις που εκδόθηκαν υπό την αιγίδα της ανησυχίας Selkhozgiz και ο Shagin άφησε τη δουλειά του πωλητή για μια καριέρα ως φωτογράφος.
Το 1930, ο Ivan Shagin άρχισε να συνεργάζεται με τις εφημερίδες "Η ζωή μας" και "Συνεργατική ζωή" του εκδοτικού οίκου Selkhozgiz. Ο φωτογράφος αφοσιώθηκε με ενθουσιασμό στη δουλειά του. Είτε φωτογράφιζε χωρικούς είτε ναυτικούς, στρατιωτικούς ελιγμούς, επιτεύγματα κολεκτιβοποίησης ή εκβιομηχάνισης, ο Ivan Shagin δημιούργησε τεχνικά άψογες και ταυτόχρονα ασυνήθιστα λυρικές φωτογραφίες. Ο ειλικρινής θαυμασμός του θέματός του, η ακριβής εμφάνιση και το φυσικό ταλέντο κέρδισαν γρήγορα την αναγνώριση του Shagin.
Φωτογραφίες 1929-1934(27 φωτογραφίες)
1. Πλυντήρια. 1929
2. Σε ξενώνα εργασίας. Τέλη δεκαετίας του 1920
3. Σε φάρμα γαλακτοπαραγωγής. Αρχές δεκαετίας του 1930
4. Μαθητής στο χωράφι - βοήθεια στο συλλογικό αγρόκτημα. Αρχές δεκαετίας του 1930
5. Στο σημείο προμήθειας. 1930
6. Ατσάλινα άλογα. 1930
7. Εφευρέτης. 1930
8. Χαλυβουργός. Μέσα δεκαετίας του 1930
9. Στο εργοστάσιο μετάλλων του Λένινγκραντ. Τέλη δεκαετίας του 1930
10. Ο πρώτος ελεγκτής κυκλοφορίας στη Μόσχα. 1931
11. Ένας νέος συλλογικός αγρότης. 1931
12. Προετοιμασία γεωργικών μηχανημάτων για σπορά στο αγρόκτημα. 1932
13. Νεολαία Κολχόζ. 1932
14. Πρωτοπόρος. 1932
15. Ένας μαθητής πηγαίνει στην ταξιαρχία πεδίου με μια αφίσα, μαστιγώνοντας όσους παραιτούνται. 1933
16. Νέα καλλιέργεια. 1933
17. Διάλειμμα εργασίας. 1933
18. Ναύτης. 1933
19. Αθλητές. 1933
20. Ακοντισμός. 1933
21. Πρώτο Συνέδριο της Ένωσης Λογοτεχνών της ΕΣΣΔ. 1934
22. Πρωτοπόρος ηγέτης. 1934
23. Πυροβολητές σε ασκήσεις. 1934
24. Δεξαμενόπλοιο. 1934
25. Πολυβολητές. 1934
26. Κατάσβεση πυρκαγιάς. 1934
27. Πυροβολικό σε παρέλαση. 1934
Το κύριο εργαλείο εργασίας του Shagin εκείνη την εποχή ήταν μια παλιά κάμερα μεγάλου μεγέθους με φυσούνα. Ο φωτογράφος τράβηξε σε γυάλινες πλάκες, οι οποίες, «πλήρες» με βαρύ εξοπλισμό, αποτελούσαν σημαντικό βάρος. Όμως, εκτός από την κάμερα και τις φωτογραφικές πλάκες, ο πλοίαρχος έπρεπε να κουβαλάει μαζί του πολλές κασέτες φορμά. Η λήψη ενός ρεπορτάζ περιλαμβάνει μεγάλο αριθμό φωτογραφιών, ενώ μια κασέτα φορμά με φορτισμένες πλάκες επέτρεπε τη λήψη μόνο δύο ή τεσσάρων (αν εργάζονταν σε μισό πιάτο) καρέ. Επιπλέον, ο φωτογράφος δεν έδωσε στον εαυτό του καμία επιείκεια: παρά την αστραπιαία αντίδραση και το ακριβές μάτι, εργάστηκε αργά και σχολαστικά, αναζητώντας μια ευκαιρία να απαθανατίσει όχι μόνο κομβική στιγμήδράση, αλλά να επιδείξουν τη στάση τους απέναντί της, να βρουν μια μοναδική, εκφραστική οπτική.
Το 1933, ο Shagin εντάχθηκε στην Komsomolskaya Pravda. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, οι φωτογραφίες του Shagin απέκτησαν μεγάλο «ταξικό περιεχόμενο» - δουλεύοντας σε μια από τις μεγαλύτερες περιοδικάχώρα, ο φωτογράφος κατήγγειλε τις ελλείψεις και το σαμποτάζ. Για παράδειγμα, το 1934 δημοσίευσε ένα φωτογραφικό δοκίμιο «Νεκροταφείο των τρακτέρ», αφιερωμένο στην κακοδιαχείριση στα συλλογικά αγροκτήματα. Ωστόσο, ακόμη και εκείνη την εποχή, ο δημοσιογράφος Shagin κατάφερε να διατηρήσει την καθολικότητα του «σήμα κατατεθέν» του: οι ιστορίες του κυμαίνονταν από τη βιομηχανία έως τη ζωή ενός απλού Σοβιετικού ατόμου, οι ήρωές του είναι συλλογικοί αγρότες, αθλητές, κατασκευαστές μετρό, εργάτες και μέλη της σοβιετικής νεολαίας Komsomol. . Τα φωτογραφικά δοκίμια "24 ώρες από τη ζωή μιας εργαζόμενης οικογένειας της Μόσχας" (1931) και "Συλλογικοί αγρότες" (1932) εμφανίστηκαν στον Τύπο.
Το 1934-1935 ο Ivan Shagin έλαβε μέρος σε μια σειρά εκθέσεων στην ΕΣΣΔ και στο εξωτερικό (στην Πράγα, τη Βαρσοβία και τη Σαραγόσα). Ο Τύπος σημείωσε ιδιαίτερα την επιτυχία της φωτογραφίας του "Αθλητές", όπου εφαρμόστηκαν με μεγάλη ακρίβεια και πειστικά οι αρχές της κονστρουκτιβιστικής φωτογραφίας: άκαμπτο πλαίσιο, λοξός ορίζοντας, διάταξη των μορφών και κατεύθυνση των γραμμών. Ο Ivan Shagin στράφηκε στο θέμα των αθλημάτων με μεγάλη ευχαρίστηση: υφή, εκπαιδευμένα σώματα αθλητών, απροσδόκητες γωνίες και πλούσια δυναμική παρείχαν μεγάλες δημιουργικές ευκαιρίες. Οι ζωντανές πυραμίδες και οι στήλες των αθλητών έγιναν σύμβολα της νέας κοινωνίας, η συνοχή των αθλητών και τα ρεκόρ τους επιβεβαίωσαν τη δύναμη του σοβιετικού συστήματος. Ωστόσο, δεν ήταν χωρίς παγίδες. Αρκετοί οξυδερκείς κριτικοί είδαν κρυμμένο ερωτισμό στις σειρές του «Dynamo» και «Ossoviahimki», ο οποίος, φυσικά, δεν έγινε ευπρόσδεκτος από τις σοβιετικές αρχές.
Φωτογραφίες 1935-1940(38 φωτογραφίες)
28. Οδός. 1935
29. Στρατιωτικοί ελιγμοί Κιέβου. 1935
30. Παλιά γέφυρα Κριμαίας και το νέο ανάχωμα. 1935
31. Metrostroevtsy - οι πρώτοι επιβάτες του μετρό. 1935
32. Διάβαση. 1935
33. Δοκιμαστής αλεξιπτωτιστών. 1935
34. Stratostat και jumper ball. 1935
35. Εμπρός και ψηλότερα. 1935
36. Τυφεκιοφόροι Voroshilov που επισκέπτονται τον Λαϊκό Επίτροπο Άμυνας K. Voroshilov. 1935
37. Ο καλύτερος φίλοςαθλητές. 1935
38. Νεαροί ποδοσφαιριστές. 1936
39. Στην κυβερνητική πλατφόρμα. Αεροπορικές διακοπές στο Tushino. 1936
Το πρόσωπο στην εικόνα λογοκρίθηκε.
40. Κατασκευή του καναλιού Μόσχας-Βόλγας. 1936
41. Στο λιμάνι. 1936
42. Βλαδιβοστόκ. Αλιευτικό λιμάνι. 1936
43. Ο Στάλιν σε μια συνάντηση των συζύγων των διοικητών. 1936
44. Κύριο διαμέτρημα. 1936
45. Σε άδεια. 1936
46. Φόρτιση σε θωρηκτό. 1936
47. Πρωινή τουαλέτα. 1936
48. Αερόπλοιο «USSR-B6». 1936
49. Αερόπλοια. 1936
50. Μπαλόνια. 1936
51. Πιλότος. 1936
52. Κάτω από το φτερό του αεροσκάφους. 1936
53. Τροχός. 1936
54. Γεράκι του Στάλιν. 1936
55. Τα πρώτα ατμόπλοια του Βόλγα κοντά στα τείχη του Κρεμλίνου. 1937
56. Ιπποδρομία. 1937
57. Στήλη αθλητών. 1937
58. Ο κύριος μεταφορέας του ZIS (Εργοστάσιο με το όνομα I.V. Stalin). 1937
59. Το κτίριο της Ακαδημίας Frunze. 1937
60. Καρότσια. 1937
61. Στρατιώτης του Κόκκινου Στρατού. 1938
62. Δυναμός. 1938
63. Προσγείωση αλεξίπτωτου. 1939
64. VSHV (All-Union Agricultural Exhibition). 1939
65. Αθλητική παρέλαση στο Λένινγκραντ. 1940
Στην έκθεση "Masters of Soviet Photographic Art" (1935), τα έργα του Ivan Shagin ήταν δίπλα-δίπλα με τα έργα του Rodchenko. Η έκθεση ανακήρυξε τη φωτογραφία ως την κύρια κατεύθυνση της σοβιετικής φωτογραφίας και ο Arkady Shaikhet, ο Max Alpert, ο Semyon Fridlyand και, φυσικά, ο Ivan Shagin μετατράπηκαν από τεχνίτες-«εικονογράφους» σε προοδευτικούς φωτογράφους. Δεκατρία έργα του Shagin που περιλαμβάνονται στην έκθεση έγιναν αντιληπτά τόσο από τον Τύπο όσο και από τους απλούς θεατές. Η καλοπροαίρετη κριτική σημείωσε "την ικανότητα κατανόησης του χαρακτηριστικού και τυπικού" και την ικανότητα "σωστή προβολής της νέας συλλογικής ζωής στο αγρόκτημα", οι αντίπαλοι επέκριναν την υπερβολική ευθυμία και τη μη σοβιετική αισιοδοξία των φωτογραφιών. Ωστόσο, το "η ζωή έγινε καλύτερη, η ζωή έγινε πιο διασκεδαστική" του Στάλιν, που σύντομα θα ακούγεται, έριξε το έδαφος για την κριτική κάτω από τα πόδια των κακοπροαίρετων. Τώρα έχει γίνει απλώς επικίνδυνο να κατηγορείς την υπερβολική αισιοδοξία. Και ο Ivan Shagin συνέχισε να εργάζεται με τον ίδιο ενθουσιασμό.
Δεκαοκτώ φωτογραφίες του Ivan Shagin παρουσιάστηκαν στην έκθεση φωτογραφίας All-Union που διοργανώθηκε στη Μόσχα για την εικοστή επέτειο της Οκτωβριανής Επανάστασης. Το θέμα των επιλεγμένων έργων, δεδομένης της ώρας της έκθεσης, ήταν αρκετά προβλέψιμο: πορτρέτα και ομάδες πορτρέτων ηγετών κομμάτων και κυβερνήσεων, πολλά από τα οποία επαναλήφθηκαν αμέσως με τη μορφή αφισών και καρτ-ποστάλ. Ο φωτογράφος πέτυχε πραγματική αναγνώριση: λίγο πριν τον πόλεμο, το σοβιετικό περιοδικό Photo δημοσίευσε ένα άρθρο αφιερωμένο στον Shagin με ένα πορτρέτο του φωτογράφου, δηλώνοντάς τον ως ολοκληρωμένο και αναγνωρισμένο φωτογράφο, ως «καλλιτέχνη της πραγματικότητάς μας, ικανός να το δει, να το καταλάβει και να το υπηρετήσει με την τέχνη του».
Αλλά το έτος ήταν 1941, και η πραγματικότητα που υπηρέτησε ο Shagin άλλαξε από τη μια μέρα στην άλλη. Ο πόλεμος για τον φωτογράφο ξεκίνησε με ένα ρεπορτάζ από μια συγκέντρωση όπου εργάτες όρθιοι πλάι με ώμο άκουγαν την ομιλία του Β. Μολότοφ στο ραδιόφωνο. Η φωτογραφία, μοναδική στην εκφραστικότητα και τη δραματική της δύναμη, εικονογραφούσε το κορυφαίο άρθρο της Komsomolskaya Pravda την επόμενη κιόλας μέρα. Και ο Shagin «επανεκπαιδεύτηκε» ως στρατιωτικός φωτορεπόρτερ και συνήθισε τη στολή, τα συχνά ταξίδια στο μέτωπο και τη βιαστική επεξεργασία του πλάνα στην πρώτη γραμμή. Οι φωτογραφίες του Shagin κατά τη διάρκεια των χρόνων του πολέμου είναι γνωστές σε πολλούς: ένας τραυματίας κομισάριος, με δεμένο κεφάλι, που σηκώνεται από ένα τάφρο για να επιτεθεί, «γραφικές» αερομαχίες, βιτρίνες κλειστές με στρατιωτικές αφίσες και τρόλεϊ της Μόσχας που μεταφέρουν καυσόξυλα, η επίθεση του Δεκεμβρίου ο Κόκκινος Στρατός κοντά στη Μόσχα, η απελευθέρωση του Κιέβου, μια επίθεση που αιωρείται στον καπνό Ράιχσταγκ, Βερολίνο. Ο πόλεμος τελείωσε για τον πλοίαρχο με τα γυρίσματα μιας συνάντησης με τους συμμάχους στον Έλβα, την υπογραφή της πράξης παράδοσης και την Παρέλαση της Νίκης στη Μόσχα στις 24 Ιουνίου 1945.
Φωτογραφίες 1941-1945(17 φωτογραφίες)
69. Αντί συζύγων που πήγαν στο μέτωπο. 1941
70. Στο εργοστάσιο δεξαμενών. 1943
71. Δρόμοι πολέμου. 1943
72. Πρόσφυγες. Λευκορωσία. 1944
73. Ο πολιτικός αξιωματικός συνεχίζει τον αγώνα. 1944
74. Παρτιζάνικη περίπολος. Βίλνιους. 1944
75. Στρατιώτες του Κόκκινου Στρατού στο Βερολίνο. 1945
76. Δραπέτης. Γερμανία. 1945
77. Σκοτώθηκε στην τελευταία μάχη. 1945
79. Χαιρετισμός στη Νίκη. Βερολίνο. 1945
80. Βερολίνο. Reichtag. Ο πόλεμος τελείωσε. Ενδέχεται. 1945
81. Βερολίνο. Αναρρωτήριο για Γερμανούς αιχμαλώτους πολέμου στην Πύλη του Βρανδεμβούργου. Ενδέχεται. 1945
82. Στη Ντιναμό για ποδόσφαιρο. Μόσχα. 1945
Οι εικόνες των χρόνων του πολέμου του Ivan Shagin είναι πάντα αναγνωρίσιμες. Προετοίμασε προσεκτικά τις φωτογραφίες του - σχεδόν πάντα δείχνουν ήρωες, πράξεις, ένδοξα επιτεύγματα. Αλλά αυτή δεν είναι καθόλου η καλλιτεχνική αξία ακόμη και εκείνων των εικόνων που τυπώθηκαν στην πρώτη γραμμή. Και μετά τον πόλεμο, οι θεατές μπόρεσαν να δουν μια γνήσια φωτογραφία "Shagin" σε όλο της το μεγαλείο: την ακριβή εμφάνιση ενός μεγάλου καλλιτέχνη, το δράμα του περιεχομένου, την άψογη δεξιοτεχνία και το γράμμα του συγγραφέα, ο αξεπέραστος κύριος της οποίας ήταν ο Ivan Shagin . Όχι χωρίς λόγο, ακόμη και οι Αμερικανοί, γνωστοί για τις υψηλές απαιτήσεις τους στην ποιότητα της θετικής εκτύπωσης, αναγνώρισαν το 1946 τη φωτογραφία του Ivan Shagin "To the Reichstag" ως την καλύτερη στρατιωτική λήψη.
Μετά τον πόλεμο, ο Ivan Shagin συνέχισε να εργάζεται. Έδειξε μεγάλο ενδιαφέρον για την αρχιτεκτονική λήψης, από τους πρώτους που «κατακτήθηκαν» στην έγχρωμη φωτογραφία και δίδαξε σε νέους φωτογράφους πώς να δουλεύουν με το χρώμα. Όπως και πριν, το φάσμα των θεμάτων του Ivan Shagin παρέμεινε πολύ ευρύ: αθλητικές αναφορές, επίσημα ασπρόμαυρα τοπία, νεκρές φύσεις, συμπεριλαμβανομένων των γαστρονομικών (είναι γνωστό ότι ο φωτογράφος συμμετείχε στην εικονογράφηση του Book of Tasty and Healthy Food). Φωτογραφίες και άρθρα του Ivan Shagin δημοσιεύτηκαν στο μοναδικό επαγγελματικό περιοδικόΕΣΣΔ "Soviet Photo", τα περιοδικά "Spark" και "Change", εργάστηκε για την εφημερίδα "Pravda", το RIA "Novosti", τους εκδοτικούς οίκους της πρωτεύουσας, οι φωτογραφίες του από τα χρόνια του πολέμου συνέχισαν να δημοσιεύονται στον τύπο εδώ και στο εξωτερικο. Αν και μέσα τα τελευταία χρόνιαο φωτογράφος δεν ήταν τόσο διάσημος όσο στον πόλεμο και τη μεταπολεμική εποχή, δεν ξεχάστηκε ούτε και συνέχισε να εργάζεται γόνιμα μέχρι το θάνατό του. Ο Ivan Shagin πέθανε στη Μόσχα το 1982. Το ενδιαφέρον για το έργο του, που κάπως εξανεμίστηκε κατά την περίοδο της στασιμότητας, επέστρεψε στα μέσα της δεκαετίας του 1980, αφού μεγάλες εκθέσειςαφιερωμένο στην ιστορία της ΕΣΣΔ.
Βιογραφία
1904. Γεννήθηκε στην επαρχία Yaroslavl
1916Βρίσκει δουλειά ως «errand boy» σε ένα κατάστημα εμπόρων της Μόσχας
1921 Γίνεται ναύτης στο ατμόπλοιο Βόλγα
1924-1928Εργάζεται σε συνεταιριστικό κατάστημα στη Μόσχα
1925Αρχίζει να φωτογραφίζει σε κύκλο φωτογραφιών στην εφημερίδα Η ζωή μας.
1928Εκδίδει τα πρώτα έργα.
1930Εργάζεται ως φωτορεπόρτερ στις εφημερίδες «Η ζωή μας» και «Συνεργατική ζωή»
1932Εργάζεται ως φωτορεπόρτερ στο περιοδικό «Collectivist». Δημοσιεύει μια σειρά από φωτογραφικά δοκίμια για τη ζωή των εργατών και των συλλογικών αγροτών.
1933-1951Εργάζεται ως φωτορεπόρτερ στην εφημερίδα "Komsomolskaya Pravda"
1935Ως μέρος μιας ταξιαρχίας φωτορεπόρτερ, βγάζει φωτογραφίες από τους στρατιωτικούς ελιγμούς του Κιέβου. Συμμετέχει στην έκθεση "Μάστερ της Σοβιετικής Φωτογραφίας"
1935-1940Συμμετέχει σε εκθέσεις φωτογραφίας στην ΕΣΣΔ και στο εξωτερικό (ΗΠΑ, Ιαπωνία, Μεγάλη Βρετανία)
1936Ως μέλος μιας ομάδας φωτορεπόρτερ της εφημερίδας Komsomolskaya Pravda, κάνει μια αναφορά για την Άπω Ανατολή
1941-1945Εργάζεται στο μέτωπο ως στρατιωτικός φωτορεπόρτερ για την Komsomolskaya Pravda
1946Δημιουργεί μια σειρά από αθλητικά φωτογραφικά δοκίμια, συμπεριλαμβανομένης της διάσημης κάλυψης των ποδοσφαιρικών αγώνων της Ντιναμό Μόσχας στην Αγγλία
δεκαετία του 1950Αρχίζει να εργάζεται με έγχρωμα φωτογραφικά υλικά
1954-1975Συμμετέχει σε εκθέσεις: All-Union Exhibition of Color Photography, Photographic Art of the USSR, My Moscow, εκθέσεις αφιερωμένες στην 20η και 25η επέτειο της νίκης κατά του φασισμού, εκθέσεις "My Country", "30 Years of the Great Victory" ( χρυσό μετάλλιο). Συνεργάζεται με κορυφαίους εκδότες.
1982Πέθανε στη Μόσχα.
Καθημερινή ζωή, Σοβιετική νεολαία, Κόκκινος Στρατός.
Μετά το τέλος του πολέμου, συνέχισε να εργάζεται για την Komsomolskaya Pravda. Τα έργα του δημοσιεύτηκαν στα περιοδικά Ogonyok και Smena. Τις δεκαετίες του 1950 και του 1960 ήταν ένας από τους κορυφαίους ειδικούς της χώρας στην έγχρωμη φωτογραφία.
Βραβευμένος με παράσημα και μετάλλια της ΕΣΣΔ.
Βιβλία
- «Ivan Shagin», Μονογραφία. Εκδοτικός οίκος "Planeta", Μόσχα 1975
- ΑΛΜΠΟΥΜ ΤΟΥ ΙΒΑΝ ΣΑΓΚΙΝ ΑΠΟ ΤΗ ΣΕΙΡΑ "ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΗ ΚΛΗΡΟΝΟΜΙΑ" Εκδοτικός οίκος "Art-Rodnik" 2007
Βιβλία με τον Ivan Shagin
- "Ανθολογία σοβιετικής φωτογραφίας, 1917-1940" Εκδοτικός οίκος PLANET, Μόσχα 1986
Συνδέσεις
- Έργα του Ivan Shagin στον ιστότοπο του Οίκου Φωτογραφίας της Μόσχας
Ίδρυμα Wikimedia. 2010 .
Δείτε τι είναι το "Ivan Shagin" σε άλλα λεξικά:
- (1904 1982) διάσημος σοβιετικός φωτορεπόρτερ. Ο Shagin γεννήθηκε στην περιοχή Ivanovo. Στη δεκαετία του 1930 έγινε φωτορεπόρτερ για την εφημερίδα Komsomolskaya Pravda. Καταργεί τη βιομηχανία Γεωργία, αθλητισμός, καθημερινή ζωή, Σοβιετική ... ... Βικιπαίδεια
Ivan Mikhailovich Shagin (1904-1982) διάσημος Σοβιετικός φωτορεπόρτερ. Ο Shagin γεννήθηκε στην περιοχή Ivanovo. Στη δεκαετία του 1930 έγινε φωτορεπόρτερ για την εφημερίδα Komsomolskaya Pravda. Βιομηχανία ταινιών, γεωργία, αθλητισμός, καθημερινή ... Wikipedia
Ivan Mikhailovich Shagin (1904-1982) διάσημος Σοβιετικός φωτορεπόρτερ. Ο Shagin γεννήθηκε στην περιοχή Ivanovo. Στη δεκαετία του 1930 έγινε φωτορεπόρτερ για την εφημερίδα Komsomolskaya Pravda. Βιομηχανία ταινιών, γεωργία, αθλητισμός, καθημερινή ... Wikipedia
Ivan Mikhailovich Shagin (1904-1982) διάσημος Σοβιετικός φωτορεπόρτερ. Ο Shagin γεννήθηκε στην περιοχή Ivanovo. Στη δεκαετία του 1930 έγινε φωτορεπόρτερ για την εφημερίδα Komsomolskaya Pravda. Βιομηχανία ταινιών, γεωργία, αθλητισμός, καθημερινή ... Wikipedia
Ivan Mikhailovich Shagin (1904-1982) διάσημος Σοβιετικός φωτορεπόρτερ. Ο Shagin γεννήθηκε στην περιοχή Ivanovo. Στη δεκαετία του 1930 έγινε φωτορεπόρτερ για την εφημερίδα Komsomolskaya Pravda. Βιομηχανία ταινιών, γεωργία, αθλητισμός, καθημερινή ... Wikipedia
Ένα παλιό επώνυμο, που σχηματίστηκε από ένα πατρώνυμο από το ψευδώνυμο Shaga. Στο Onomasticon του Veselovsky υπάρχει Shaga Vasily Mikhailovich Priklonsky, 1506, Nizhny Novgorod, Ivan Shagin, ένας κηπουρός, 1585, Pskov. (Πηγή: Λεξικό Ρωσικών Επωνύμων. ... ... Ρωσικά Επώνυμα
Η Wikipedia έχει άρθρα σχετικά με άλλα άτομα με αυτό το επίθετο, βλέπε Shagin. Ivan Mikhailovich Shagin Ημερομηνία γέννησης: 1904 (1904) Ημερομηνία θανάτου: 1982 ... Wikipedia
Ρωσικό επώνυμο. Γνωστοί φορείς: Shagin, Anton Alexandrovich (γεν. 1984) Ρώσος ηθοποιός. Shagin, Anthony Frantsevich (περίπου 1800-1842), αστρονόμος, καθηγητής στα πανεπιστήμια Vilna και Kharkov. Shagin, Vladimir Nikolaevich (1932 1999) ... ... Wikipedia
Ivan Sokolovsky keyboardist, συνθέτης, ενορχηστρωτής. Γεννήθηκε στις 10 Φεβρουαρίου 1962. Αποφοίτησε από τη Φιλοσοφική Σχολή του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας. M. V. Lomonosov. Ενώ σπούδαζε στο 3ο έτος του πανεπιστημίου, προσκλήθηκε ως πληκτρολόγος στη φοιτητική ομάδα Prospekt. (Άνοιξη 1983) ... Ρωσική ροκ. Μικρή εγκυκλοπαίδεια
Βιβλία
- Ρωσία. ΧΧ αιώνα σε φωτογραφίες - 2. 1918 - 1940,. Το δεύτερο άλμπουμ παρουσιάζει τα έργα των δασκάλων της φωτογραφίας του πρώτου μισού του 20ου αιώνα, συμπεριλαμβανομένων των Alexander Rodchenko, Arkady Shaikhet, Boris Ignatovich, Ivan Shagin, Vladislav Mikosha, Mikhail…
Βιογραφία
Διάσημος σοβιετικός φωτορεπόρτερ, καλλιτέχνης. Συγγραφέας εξαιρετικών φωτογραφιών, πολιτικών αφισών. Του απονεμήθηκαν παράσημα και μετάλλια της ΕΣΣΔ.
Ο Ivan Mikhailovich Shagin γεννήθηκε στην περιοχή Ivanovo. Εργάζεται σε συνεταιριστικό κατάστημα στη Μόσχα (1924-1928). Από το 1925, το περιοδικό Σοβιετικής Φωτογραφίας άρχισε να εμφανίζεται στην ΕΣΣΔ. Κέρδισε αμέσως μεγάλη δημοτικότητα και ένα κύμα ερασιτεχνικής φωτογραφίας σάρωσε τη χώρα. Το 1925, άρχισε να φωτογραφίζει στο φωτογραφικό κλαμπ στην εφημερίδα Η ζωή μας. Το 1928 δημοσιεύει τα πρώτα του έργα. Από το 1930 είναι επαγγελματίας φωτορεπόρτερ. Υπήρξε μόνιμος υπάλληλος στα γραφεία σύνταξης των εφημερίδων Kooperativnaya Zhizn και Nasha Gazeta.Το 1933 έγινε φωτορεπόρτερ στην εφημερίδα Komsomolskaya Pravda. Καταργεί βιομηχανικές, αγροτικές εγκαταστάσεις, αθλητικές και αθλητικές διακοπές. Καταγράφει την καθημερινή ζωή του νεαρού σοβιετικού κράτους. οι ήρωες των φωτογραφικών του ρεπορτάζ είναι σοβιετικοί νέοι, αθλητές, στρατιώτες του Κόκκινου Στρατού.
Το κύριο εργαλείο εργασίας του Shagin εκείνη την εποχή ήταν μια παλιά κάμερα μεγάλου μεγέθους με φυσούνα. Ο φωτογράφος τράβηξε σε γυάλινες πλάκες, οι οποίες, «πλήρες» με βαρύ εξοπλισμό, αποτελούσαν σημαντικό βάρος. Παρά την αστραπιαία αντίδρασή του και το έντονο μάτι του, ο Shagin εργάστηκε αργά και διεξοδικά, αναζητώντας μια ευκαιρία να απαθανατίσει όχι μόνο τη βασική στιγμή της δράσης, αλλά να δείξει τη στάση του απέναντί της, να βρει μια μοναδική, εκφραστική γωνία.
Ο Ivan Shagin αφοσιώθηκε με ενθουσιασμό στο έργο του. Είτε φωτογράφιζε χωρικούς είτε ναυτικούς, στρατιωτικούς ελιγμούς, τα επιτεύγματα της κολεκτιβοποίησης ή της εκβιομηχάνισης, δημιούργησε άψογες από τεχνικής πλευράς και ταυτόχρονα ασυνήθιστα λυρικές φωτογραφίες. Ο ειλικρινής θαυμασμός του θέματός του, η ακριβής εμφάνιση και το φυσικό ταλέντο κέρδισαν γρήγορα την αναγνώριση του φωτογράφου. Το 1934, ο I. M. Shagin συμμετείχε σε διεθνείς εκθέσεις φωτογραφίας: τα έργα του παρουσιάστηκαν στη Βαρσοβία, την Πράγα, τη Σαραγόσα. Ο Τύπος σημείωσε ιδιαίτερα την επιτυχία της φωτογραφίας του "Αθλητές", όπου εφαρμόστηκαν με μεγάλη ακρίβεια και πειστικά οι αρχές της κονστρουκτιβιστικής φωτογραφίας: άκαμπτο πλαίσιο, κεκλιμένος ορίζοντας, ασυνήθιστη διάταξη των μορφών και κατεύθυνση των γραμμών. Ο Shagin στράφηκε στο θέμα των αθλημάτων με μεγάλη ευχαρίστηση: το ανάγλυφο, εκπαιδευμένο σώμα αθλητών, οι απροσδόκητες γωνίες και η πλούσια δυναμική παρείχαν μεγάλες δημιουργικές ευκαιρίες. Οι ζωντανές πυραμίδες και οι στήλες των αθλητών έγιναν σύμβολα της νέας κοινωνίας, η συνοχή των αθλητών και τα ρεκόρ τους επιβεβαίωσαν τη δύναμη του σοβιετικού συστήματος.
Το 1935, ο φωτογράφος προσκλήθηκε να συμμετάσχει στην «Έκθεση έργων των δασκάλων της σοβιετικής φωτογραφίας» στη Μόσχα. Η έκθεση της έκθεσης περιλαμβάνει 13 από τις καλύτερες φωτογραφίες του τραβηγμένες σε διάστημα 5 ετών επαγγελματική δουλειά. Στην έκθεση, τα έργα του Shagin ήταν δίπλα-δίπλα με αυτά του Rodchenko. Η έκθεση ανακήρυξε το φωτογραφικό ρεπορτάζ ως την κύρια κατεύθυνση της σοβιετικής φωτογραφίας και οι Σοβιετικοί ειδικοί και, φυσικά, ο Shagin από τεχνίτες - «εικονογράφους» μετατράπηκαν σε προοδευτικούς φωτογράφους. Το 1935-1940, ο Ivan Shagin συμμετείχε σε εκθέσεις φωτογραφίας στην ΕΣΣΔ και στο εξωτερικό - στις ΗΠΑ, τη Μεγάλη Βρετανία, την Ιαπωνία.
Τις δεκαετίες του 1930 και του 1940, ασχολήθηκε με την προπαγάνδα και τη μαζική τέχνη. εκτελεί πολλές πολιτικές αφίσες, μερικές μαζί με τους B. F. Berezovsky, A. V. Druzhkov, M. M. Solovyov: "Ζήτω οι Σοβιετικοί αθλητές!" (1939), «Ας δώσουμε στη χώρα 25,4 εκατομμύρια τόνους χάλυβα το 1950» (1946), «Υπό τη σημαία του Λένιν, υπό την ηγεσία του Στάλιν, εμπρός, σε μια νέα άνθηση της σοβιετικής πατρίδας, στην πλήρη νίκη του κομμουνισμός στη χώρα μας!». (1947), "Ιωσήφ Βισσαριόνοβιτς Στάλιν", "Είμαστε υπέρ της ειρήνης και υπερασπιζόμαστε την υπόθεση της ειρήνης" (και τα δύο -1949), "Υπό την ηγεσία του μεγάλου Στάλιν - εμπρός στον κομμουνισμό!" (1951).
Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικός ΠόλεμοςΟ Shagin εργάστηκε ως στρατιωτικός φωτορεπόρτερ, τραβώντας φωτογραφίες από την πρώτη έως τελευταία μέρα- από την ανακοίνωση της γερμανικής επίθεσης στη Σοβιετική Ένωση και το έργο στα μετόπισθεν μέχρι την υπογραφή της παράδοσης στο Βερολίνο τον Μάιο του 1945. Οι φωτογραφίες από τα χρόνια του πολέμου του Shagin είναι πάντα αναγνωρίσιμες. Προετοίμασε προσεκτικά τις φωτογραφίες του - σχεδόν πάντα δείχνουν ήρωες, πράξεις, ένδοξα επιτεύγματα. Οι Αμερικανοί, γνωστοί για τις υψηλές απαιτήσεις τους στην ποιότητα της θετικής εκτύπωσης, αναγνώρισαν το 1946 τη φωτογραφία του I. M. Shagin «To the Reichstag» ως την καλύτερη στρατιωτική λήψη. Μετά τη νίκη, εργάστηκε στο Βερολίνο, φωτογραφίζοντας σοβιετικούς νικητές στρατιώτες και κατοίκους της πόλης.
Μετά το τέλος του πολέμου, συνέχισε να εργάζεται για την Komsomolskaya Pravda. Τα έργα του δημοσιεύτηκαν στα περιοδικά Ogonyok και Smena. Τις δεκαετίες του 1950 και του 1960 ήταν ένας από τους κορυφαίους ειδικούς της χώρας στην έγχρωμη φωτογραφία. Αν και τα τελευταία χρόνια ο φωτογράφος δεν ήταν τόσο διάσημος όσο στον πόλεμο και τη μεταπολεμική περίοδο, δεν ξεχάστηκε και συνέχισε να εργάζεται γόνιμα.
Τα έργα του καλλιτέχνη βρίσκονται στη συλλογή του Μουσείου Φωτογραφίας της Μόσχας. Στα ταμεία φυλάσσονται αφίσες του I. M. Shagin Ρωσική βιβλιοθήκη(RSL), Ιστορικό και Αρχιτεκτονικό Μουσείο-Αποθεματικό Tobolsk, σε ιδιωτικές ρωσικές και ξένες συλλογές.
Αυτή η διεύθυνση ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗπροστατευμένο από ανεπιθύμητα μηνύματα. Πρέπει να έχετε ενεργοποιημένη τη JavaScript για προβολή.
Ιβάν Σαγκίν
(1904 - 1982)
Ο Ivan Shagin γεννήθηκε στην περιοχή Ivanovo της επαρχίας Yaroslavl το 1904. Όταν ο μελλοντικός φωτογράφος ήταν 12 ετών, ο πατέρας του πέθανε και μια μεγάλη αγροτική οικογένεια έμεινε με πολύ πενιχρά μέσα επιβίωσης. Η μητέρα κανόνισε ο γιος της να γίνει «αγόρι» σε ένα κατάστημα εμπόρων της Μόσχας. Εδώ, τρέχοντας "σε δέματα", ο Ivan Shagin έμαθε ανέμελα να διαβάζει και να γράφει και απέκτησε κοσμική εμπειρία. Επέστρεψε ξανά στο χωριό μόλις το 1919, όταν μετά την επανάσταση το μαγαζί, όπως και πολλά άλλα, έκλεισε.
Ωστόσο, ο λιμός και ο εμφύλιος πόλεμος της δεκαετίας του '20 του περασμένου αιώνα δεν διέθεταν καθόλου να απολαύσουν το αγροτικό ειδύλλιο. Σε ηλικία δεκαεπτά ετών, ο Ivan Shagin αναγκάστηκε να πάει στη δουλειά και έπιασε δουλειά ως ναύτης στη ναυτιλιακή εταιρεία του ποταμού Βόλγα. Μετά από λίγο καιρό, ο μελλοντικός φωτογράφος άλλαξε ξανά δουλειά. Αυτή τη φορά έγινε δεκτός ως βοηθός στο κατάστημα «Nepman» – δηλαδή πρακτικά στην ειδικότητά του. Εδώ ο νεαρός καθυστέρησε και σε δύο χρόνια «μεγάλωσε» ως βοηθός διευθυντή του μαγαζιού, και μετά εκπαιδευτής του επιδεικτικού κρατικού καταστήματος-σχολείου. Πιθανώς, ένας ικανός νεαρός άνδρας δεν θα είχε σταματήσει σε αυτό, αν το εμπόριο δεν είχε αντικατασταθεί στην καρδιά του από ένα νέο χόμπι.
Από το 1925, το περιοδικό Σοβιετικής Φωτογραφίας άρχισε να εμφανίζεται στην ΕΣΣΔ. Κέρδισε αμέσως τεράστια δημοτικότητα και ένα κύμα ερασιτεχνικής φωτογραφίας σάρωσε τη Σοβιετική Ένωση. Σε εργοστάσια, συλλόγους, επιτροπές σπιτιών, φωτογραφικοί κύκλοι και σύλλογοι ερασιτεχνών φωτογράφων ξεσήκωσαν σαν μανιτάρια μετά τη βροχή. Ο νεαρός και περίεργος Ivan Shagin δεν έμεινε στην άκρη - ο "επιδεικτικός" συνεργάτης εντάχθηκε στον κύκλο στην εφημερίδα "Η ζωή μας", όπου κατέκτησε τα βασικά του φωτογραφικού ρεπορτάζ. Η νέα υπόθεση καθήλωσε τον Shagin εντελώς και ολοκληρωτικά. Σύντομα, οι πρώτες του φωτογραφίες δημοσιεύτηκαν ήδη σε εκδόσεις που εκδόθηκαν υπό την αιγίδα της ανησυχίας Selkhozgiz και ο Shagin άφησε τη δουλειά του πωλητή για μια καριέρα ως φωτογράφος.
Το 1930, ο Ivan Shagin άρχισε να συνεργάζεται με τις εφημερίδες "Η ζωή μας" και "Συνεργατική ζωή" του εκδοτικού οίκου Selkhozgiz. Ο φωτογράφος αφοσιώθηκε με ενθουσιασμό στη δουλειά του. Είτε φωτογράφιζε χωρικούς είτε ναυτικούς, στρατιωτικούς ελιγμούς, επιτεύγματα κολεκτιβοποίησης ή εκβιομηχάνισης, ο Ivan Shagin δημιούργησε τεχνικά άψογες και ταυτόχρονα ασυνήθιστα λυρικές φωτογραφίες. Ο ειλικρινής θαυμασμός του θέματός του, η ακριβής εμφάνιση και το φυσικό ταλέντο κέρδισαν γρήγορα την αναγνώριση του Shagin.
Φωτογραφίες 1929-1934(26 φωτογραφίες)
1. Πλυντήρια. 1929
<
/span>
2. Σε ξενώνα εργασίας. Τέλη δεκαετίας του 1920
3. Σε φάρμα γαλακτοπαραγωγής. Αρχές δεκαετίας του 1930
4. Μαθητής στο χωράφι - βοήθεια στο συλλογικό αγρόκτημα. Αρχές δεκαετίας του 1930
5. Στο σημείο προμήθειας. 1930
6. Ατσάλινα άλογα. 1930
7. Εφευρέτης. 1930
8. Χαλυβουργός. Μέσα δεκαετίας του 1930
9. Στο εργοστάσιο μετάλλων του Λένινγκραντ. Τέλη δεκαετίας του 1930
10. Ο πρώτος ελεγκτής κυκλοφορίας στη Μόσχα. 1931
11. Ένας νέος συλλογικός αγρότης. 1931
12. Προετοιμασία γεωργικών μηχανημάτων για σπορά στο αγρόκτημα. 1932
13. Νεολαία Κολχόζ. 1932
14. Πρωτοπόρος. 1932
15. Ένας μαθητής πηγαίνει στην ταξιαρχία πεδίου με μια αφίσα, μαστιγώνοντας όσους παραιτούνται. 1933
16. Νέα καλλιέργεια. 1933
17. Διάλειμμα εργασίας. 1933
18. Ναύτης. 1933
19. Αθλητές. 1933
20. Ακοντισμός. 1933
21. Πρώτο Συνέδριο της Ένωσης Λογοτεχνών της ΕΣΣΔ. 1934
22. Πρωτοπόρος ηγέτης. 1934
23. Πυροβολητές σε ασκήσεις. 1934
24. Δεξαμενόπλοιο. 1934
25. Πολυβολητές. 1934
26. Κατάσβεση πυρκαγιάς. 1934
27. Πυροβολικό σε παρέλαση. 1934
Το κύριο εργαλείο εργασίας του Shagin εκείνη την εποχή ήταν μια παλιά κάμερα μεγάλου μεγέθους με φυσούνα. Ο φωτογράφος τράβηξε σε γυάλινες πλάκες, οι οποίες, «πλήρες» με βαρύ εξοπλισμό, αποτελούσαν σημαντικό βάρος. Όμως, εκτός από την κάμερα και τις φωτογραφικές πλάκες, ο πλοίαρχος έπρεπε να κουβαλάει μαζί του πολλές κασέτες φορμά. Η λήψη ενός ρεπορτάζ περιλαμβάνει μεγάλο αριθμό φωτογραφιών, ενώ μια κασέτα φορμά με φορτισμένες πλάκες επέτρεπε τη λήψη μόνο δύο ή τεσσάρων (αν εργάζονταν σε μισό πιάτο) καρέ. Επιπλέον, ο φωτογράφος δεν έδωσε καμία τέρψη στον εαυτό του: παρά την αστραπιαία αντίδρασή του και το ακριβές μάτι του, εργάστηκε αργά και σχολαστικά, αναζητώντας μια ευκαιρία να απαθανατίσει όχι μόνο τη βασική στιγμή της δράσης, αλλά να δείξει τη στάση του απέναντί της , για να βρείτε μια μοναδική, εκφραστική γωνία.
Το 1933, ο Shagin εντάχθηκε στην Komsomolskaya Pravda. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, οι φωτογραφίες του Shagin απέκτησαν μεγάλο «ταξικό περιεχόμενο» - δουλεύοντας σε ένα από τα μεγαλύτερα περιοδικά της χώρας, ο φωτογράφος εξέθεσε ελλείψεις και δολιοφθορές. Για παράδειγμα, το 1934 δημοσίευσε ένα φωτογραφικό δοκίμιο «Νεκροταφείο των τρακτέρ», αφιερωμένο στην κακοδιαχείριση στα συλλογικά αγροκτήματα. Ωστόσο, ακόμη και εκείνη την εποχή, ο δημοσιογράφος Shagin κατάφερε να διατηρήσει την καθολικότητα του «σήμα κατατεθέν» του: οι ιστορίες του κυμαίνονταν από τη βιομηχανία έως τη ζωή ενός απλού Σοβιετικού ατόμου, οι ήρωές του είναι συλλογικοί αγρότες, αθλητές, κατασκευαστές μετρό, εργάτες και μέλη της σοβιετικής νεολαίας Komsomol. . Τα φωτογραφικά δοκίμια "24 ώρες από τη ζωή μιας εργαζόμενης οικογένειας της Μόσχας" (1931) και "Συλλογικοί αγρότες" (1932) εμφανίστηκαν στον Τύπο.
Το 1934-1935 ο Ivan Shagin έλαβε μέρος σε μια σειρά εκθέσεων στην ΕΣΣΔ και στο εξωτερικό (στην Πράγα, τη Βαρσοβία και τη Σαραγόσα). Ο Τύπος σημείωσε ιδιαίτερα την επιτυχία της φωτογραφίας του "Αθλητές", όπου εφαρμόστηκαν με μεγάλη ακρίβεια και πειστικά οι αρχές της κονστρουκτιβιστικής φωτογραφίας: άκαμπτο πλαίσιο, λοξός ορίζοντας, διάταξη των μορφών και κατεύθυνση των γραμμών. Ο Ivan Shagin στράφηκε στο θέμα των αθλημάτων με μεγάλη ευχαρίστηση: υφή, εκπαιδευμένα σώματα αθλητών, απροσδόκητες γωνίες και πλούσια δυναμική παρείχαν μεγάλες δημιουργικές ευκαιρίες. Οι ζωντανές πυραμίδες και οι στήλες των αθλητών έγιναν σύμβολα της νέας κοινωνίας, η συνοχή των αθλητών και τα ρεκόρ τους επιβεβαίωσαν τη δύναμη του σοβιετικού συστήματος. Ωστόσο, δεν ήταν χωρίς παγίδες. Αρκετοί οξυδερκείς κριτικοί είδαν κρυμμένο ερωτισμό στις σειρές του «Dynamo» και «Ossoviahimki», ο οποίος, φυσικά, δεν έγινε ευπρόσδεκτος από τις σοβιετικές αρχές.
Φωτογραφίες 1935-1940(38 φωτογραφίες)
28. Οδός. 1935
29. Στρατιωτικοί ελιγμοί Κιέβου. 1935
30. Παλιά γέφυρα Κριμαίας και το νέο ανάχωμα. 1935
31. Metrostroevtsy - οι πρώτοι επιβάτες του μετρό. 1935
32. Διάβαση. 1935
33. Δοκιμαστής αλεξιπτωτιστών. 1935
34. Stratostat και jumper ball. 1935
35. Εμπρός και ψηλότερα. 1935
36. Τυφεκιοφόροι Voroshilov που επισκέπτονται τον Λαϊκό Επίτροπο Άμυνας K. Voroshilov. 1935
37. Καλύτερος φίλος των αθλητών. 1935
38. Νεαροί ποδοσφαιριστές. 1936
39. Στην κυβερνητική πλατφόρμα. Αεροπορικές διακοπές στο Tushino. 1936
Το πρόσωπο στην εικόνα λογοκρίθηκε.
40. Κατασκευή του καναλιού Μόσχας-Βόλγας. 1936
41. Στο λιμάνι. 1936
42. Βλαδιβοστόκ. Αλιευτικό λιμάνι. 1936
43. Ο Στάλιν σε μια συνάντηση των συζύγων των διοικητών. 1936
44. Κύριο διαμέτρημα. 1936
45. Σε άδεια. 1936
46. Φόρτιση σε θωρηκτό. 1936
47. Πρωινή τουαλέτα. 1936
48. Αερόπλοιο «USSR-B6». 1936
49. Αερόπλοια. 1936
50. Μπαλόνια. 1936
51. Πιλότος. 1936
52. Κάτω από το φτερό του αεροσκάφους. 1936
53. Τροχός. 1936
54. Γεράκι του Στάλιν. 1936
55. Τα πρώτα ατμόπλοια του Βόλγα κοντά στα τείχη του Κρεμλίνου. 1937
56. Ιπποδρομία. 1937
57. Στήλη αθλητών. 1937
58. Ο κύριος μεταφορέας του ZIS (Εργοστάσιο με το όνομα I.V. Stalin). 1937
59. Το κτίριο της Ακαδημίας Frunze. 1937
60. Καρότσια. 1937
61. Στρατιώτης του Κόκκινου Στρατού. 1938
62. Δυναμός. 1938
63. Προσγείωση αλεξίπτωτου. 1939
64. VSHV (All-Union Agricultural Exhibition). 1939
65. Αθλητική παρέλαση στο Λένινγκραντ. 1940
Στην έκθεση "Masters of Soviet Photographic Art" (1935), τα έργα του Ivan Shagin ήταν δίπλα-δίπλα με τα έργα του Rodchenko. Η έκθεση ανακήρυξε τη φωτογραφία ως την κύρια κατεύθυνση της σοβιετικής φωτογραφίας και ο Arkady Shaikhet, ο Max Alpert, ο Semyon Fridlyand και, φυσικά, ο Ivan Shagin μετατράπηκαν από τεχνίτες-«εικονογράφους» σε προοδευτικούς φωτογράφους. Δεκατρία έργα του Shagin που περιλαμβάνονται στην έκθεση έγιναν αντιληπτά τόσο από τον Τύπο όσο και από τους απλούς θεατές. Η καλοπροαίρετη κριτική σημείωσε "την ικανότητα κατανόησης του χαρακτηριστικού και τυπικού" και την ικανότητα "σωστή προβολής της νέας συλλογικής ζωής στο αγρόκτημα", οι αντίπαλοι επέκριναν την υπερβολική ευθυμία και τη μη σοβιετική αισιοδοξία των φωτογραφιών. Ωστόσο, το "η ζωή έγινε καλύτερη, η ζωή έγινε πιο διασκεδαστική" του Στάλιν, που σύντομα θα ακούγεται, έριξε το έδαφος για την κριτική κάτω από τα πόδια των κακοπροαίρετων. Τώρα έχει γίνει απλώς επικίνδυνο να κατηγορείς την υπερβολική αισιοδοξία. Και ο Ivan Shagin συνέχισε να εργάζεται με τον ίδιο ενθουσιασμό.
Δεκαοκτώ φωτογραφίες του Ivan Shagin παρουσιάστηκαν στην έκθεση φωτογραφίας All-Union που διοργανώθηκε στη Μόσχα για την εικοστή επέτειο της Οκτωβριανής Επανάστασης. Το θέμα των επιλεγμένων έργων, δεδομένης της ώρας της έκθεσης, ήταν αρκετά προβλέψιμο: πορτρέτα και ομάδες πορτρέτων ηγετών κομμάτων και κυβερνήσεων, πολλά από τα οποία επαναλήφθηκαν αμέσως με τη μορφή αφισών και καρτ-ποστάλ. Ο φωτογράφος πέτυχε πραγματική αναγνώριση: λίγο πριν τον πόλεμο, το σοβιετικό περιοδικό Photo δημοσίευσε ένα άρθρο αφιερωμένο στον Shagin με ένα πορτρέτο του φωτογράφου, δηλώνοντάς τον ως ολοκληρωμένο και αναγνωρισμένο φωτογράφο, ως «καλλιτέχνη της πραγματικότητάς μας, ικανός να το δει, να το καταλάβει και να το υπηρετήσει με την τέχνη του».
Αλλά το έτος ήταν 1941, και η πραγματικότητα που υπηρέτησε ο Shagin άλλαξε από τη μια μέρα στην άλλη. Ο πόλεμος για τον φωτογράφο ξεκίνησε με ένα ρεπορτάζ από μια συγκέντρωση όπου εργάτες όρθιοι πλάι με ώμο άκουγαν την ομιλία του Β. Μολότοφ στο ραδιόφωνο. Η φωτογραφία, μοναδική στην εκφραστικότητα και τη δραματική της δύναμη, εικονογραφούσε το κορυφαίο άρθρο της Komsomolskaya Pravda την επόμενη κιόλας μέρα. Και ο Shagin «επανεκπαιδεύτηκε» ως στρατιωτικός φωτορεπόρτερ και συνήθισε τη στολή, τα συχνά ταξίδια στο μέτωπο και τη βιαστική επεξεργασία του πλάνα στην πρώτη γραμμή. Οι φωτογραφίες του Shagin κατά τη διάρκεια των χρόνων του πολέμου είναι γνωστές σε πολλούς: ένας τραυματίας κομισάριος, με δεμένο κεφάλι, που σηκώνεται από ένα τάφρο για να επιτεθεί, «γραφικές» αερομαχίες, βιτρίνες κλειστές με στρατιωτικές αφίσες και τρόλεϊ της Μόσχας που μεταφέρουν καυσόξυλα, η επίθεση του Δεκεμβρίου ο Κόκκινος Στρατός κοντά στη Μόσχα, η απελευθέρωση του Κιέβου, μια επίθεση που αιωρείται στον καπνό Ράιχσταγκ, Βερολίνο. Ο πόλεμος τελείωσε για τον πλοίαρχο με τα γυρίσματα μιας συνάντησης με τους συμμάχους στον Έλβα, την υπογραφή της πράξης παράδοσης και την Παρέλαση της Νίκης στη Μόσχα στις 24 Ιουνίου 1945.
Φωτογραφίες 1941-1945(17 φωτογραφίες)
66. Εκπαίδευση πολιτοφυλακών. Μόσχα. 1941
67. Μόσχα. Καταρρίφθηκε γερμανικό βομβαρδιστικό στην πλατεία της Επανάστασης. 1941
69. Αντί συζύγων που πήγαν στο μέτωπο. 1941
70. Στο εργοστάσιο δεξαμενών. 1943
71. Δρόμοι πολέμου. 1943
72. Πρόσφυγες. Λευκορωσία. 1944
73. Ο πολιτικός αξιωματικός συνεχίζει τον αγώνα. 1944
74. Παρτιζάνικη περίπολος. Βίλνιους. 1944
75. Στρατιώτες του Κόκκινου Στρατού στο Βερολίνο. 1945
76. Δραπέτης. Γερμανία. 1945
77. Σκοτώθηκε στην τελευταία μάχη. 1945
79. Χαιρετισμός στη Νίκη. Βερολίνο. 1945
80. Βερολίνο. Reichtag. Ο πόλεμος τελείωσε. Ενδέχεται. 1945
81. Βερολίνο. Αναρρωτήριο για Γερμανούς αιχμαλώτους πολέμου στην Πύλη του Βρανδεμβούργου. Ενδέχεται. 1945
82. Στη Ντιναμό για ποδόσφαιρο. Μόσχα. 1945
Οι εικόνες των χρόνων του πολέμου του Ivan Shagin είναι πάντα αναγνωρίσιμες. Προετοίμασε προσεκτικά τις φωτογραφίες του - σχεδόν πάντα δείχνουν ήρωες, πράξεις, ένδοξα επιτεύγματα. Αλλά αυτή δεν είναι καθόλου η καλλιτεχνική αξία ακόμη και εκείνων των εικόνων που τυπώθηκαν στην πρώτη γραμμή. Και μετά τον πόλεμο, οι θεατές μπόρεσαν να δουν μια γνήσια φωτογραφία "Shagin" σε όλο της το μεγαλείο: την ακριβή εμφάνιση ενός μεγάλου καλλιτέχνη, το δράμα του περιεχομένου, την άψογη δεξιοτεχνία και το γράμμα του συγγραφέα, ο αξεπέραστος κύριος της οποίας ήταν ο Ivan Shagin . Όχι χωρίς λόγο, ακόμη και οι Αμερικανοί, γνωστοί για τις υψηλές απαιτήσεις τους στην ποιότητα της θετικής εκτύπωσης, αναγνώρισαν το 1946 τη φωτογραφία του Ivan Shagin "To the Reichstag" ως την καλύτερη στρατιωτική λήψη.
Μετά τον πόλεμο, ο Ivan Shagin συνέχισε να εργάζεται. Έδειξε μεγάλο ενδιαφέρον για την αρχιτεκτονική λήψης, από τους πρώτους που «κατακτήθηκαν» στην έγχρωμη φωτογραφία και δίδαξε σε νέους φωτογράφους πώς να δουλεύουν με το χρώμα. Όπως και πριν, το φάσμα των θεμάτων του Ivan Shagin παρέμεινε πολύ ευρύ: αθλητικές αναφορές, επίσημα ασπρόμαυρα τοπία, νεκρές φύσεις, συμπεριλαμβανομένων των γαστρονομικών (είναι γνωστό ότι ο φωτογράφος συμμετείχε στην εικονογράφηση του Book of Tasty and Healthy Food). Φωτογραφίες και άρθρα του Ivan Shagin δημοσιεύτηκαν στο μοναδικό επαγγελματικό περιοδικό της ΕΣΣΔ "Soviet Photo", τα περιοδικά "Spark" και "Change", εργάστηκε για την εφημερίδα "Pravda", RIA "Novosti", μητροπολιτικούς εκδοτικούς οίκους, του φωτογραφίες των χρόνων του πολέμου συνέχισαν να δημοσιεύονται στον Τύπο τόσο σε εμάς όσο και στο εξωτερικό. Αν και τα τελευταία χρόνια ο φωτογράφος δεν ήταν τόσο διάσημος όσο στον πόλεμο και τη μεταπολεμική περίοδο, δεν ξεχάστηκε ούτε και συνέχισε να εργάζεται γόνιμα μέχρι το θάνατό του. Ο Ivan Shagin πέθανε στη Μόσχα το 1982. Το ενδιαφέρον για το έργο του, κάπως εξασθενημένο κατά την περίοδο της στασιμότητας, επέστρεψε στα μέσα της δεκαετίας του 1980, μετά από μεγάλες εκθέσεις αφιερωμένες στην ιστορία της ΕΣΣΔ.
Βιογραφία
1904. Γεννήθηκε στην επαρχία Yaroslavl
1916Βρίσκει δουλειά ως «errand boy» σε ένα κατάστημα εμπόρων της Μόσχας
1921 Γίνεται ναύτης στο ατμόπλοιο Βόλγα
1924-1928Εργάζεται σε συνεταιριστικό κατάστημα στη Μόσχα
1925Αρχίζει να φωτογραφίζει σε κύκλο φωτογραφιών στην εφημερίδα Η ζωή μας.
1928Εκδίδει τα πρώτα έργα.
1930Εργάζεται ως φωτορεπόρτερ στις εφημερίδες «Η ζωή μας» και «Συνεργατική ζωή»
1932Εργάζεται ως φωτορεπόρτερ στο περιοδικό «Collectivist». Δημοσιεύει μια σειρά από φωτογραφικά δοκίμια για τη ζωή των εργατών και των συλλογικών αγροτών.
1933-1951Εργάζεται ως φωτορεπόρτερ στην εφημερίδα "Komsomolskaya Pravda"
1935Ως μέρος μιας ταξιαρχίας φωτορεπόρτερ, βγάζει φωτογραφίες από τους στρατιωτικούς ελιγμούς του Κιέβου. Συμμετέχει στην έκθεση "Μάστερ της Σοβιετικής Φωτογραφίας"
1935-1940Συμμετέχει σε εκθέσεις φωτογραφίας στην ΕΣΣΔ και στο εξωτερικό (ΗΠΑ, Ιαπωνία, Μεγάλη Βρετανία)
1936Ως μέλος μιας ομάδας φωτορεπόρτερ της εφημερίδας Komsomolskaya Pravda, κάνει μια αναφορά για την Άπω Ανατολή
1941-1945Εργάζεται στο μέτωπο ως στρατιωτικός φωτορεπόρτερ για την Komsomolskaya Pravda
1946Δημιουργεί μια σειρά από αθλητικά φωτογραφικά δοκίμια, συμπεριλαμβανομένης της διάσημης κάλυψης των ποδοσφαιρικών αγώνων της Ντιναμό Μόσχας στην Αγγλία
δεκαετία του 1950Αρχίζει να εργάζεται με έγχρωμα φωτογραφικά υλικά
1954-1975Συμμετέχει σε εκθέσεις: All-Union Exhibition of Color Photography, Photographic Art of the USSR, My Moscow, εκθέσεις αφιερωμένες στην 20η και 25η επέτειο της νίκης κατά του φασισμού, εκθέσεις "My Country", "30 Years of the Great Victory" ( χρυσό μετάλλιο). Συνεργάζεται με κορυφαίους εκδότες.
1982Πέθανε στη Μόσχα.