A táj fogalma, mint egy park vagy kert kompozíciójának alapja. Tájtípusok: egyszerű, összetett, panorámás. A tér zártságának és feldarabolásának mértéke.
LÁTVÁNY- a tér, mint a táj különálló eleme, amelyet a vizuális érzékelés korlátai és feltételei korlátoznak. A táj olyan érzést és hangulatot ébreszt, amely a művész vásznához hasonlóan érzékelhető. A térelv szerint a tájakat nyitottra, félig nyitottra, félig zártra és zártra osztják. A zárt tájat a térbeli elemek (fás növények) túlsúlya jellemzi, jelentéktelen sík, vízszintes elemekkel, ami korlátozza a tér széles és szabad áttekintésének lehetőségét, ezek az úgynevezett „árnyékos területek” kizárják az alkotóelemek közötti vizuális kapcsolatokat a tájé. Szabályos parkokban a zárt táj példája lehet egy bosquet, a tájparkokban - masszívumok és ligetek. A nyílt tájakat a sík elemek, a „fényterületek” túlsúlya és a tájelemek közötti szoros vizuális kapcsolat jellemzi. Ilyenek például a tisztások, a pázsitok és a nagy virágágyások.
Amikor gyönyörű tájakat tervez kertjében, mindig emlékeznie kell arra, hogy a természetben és a kertben is ugyanazok a törvények szerint léteznek, mint a bekeretezett és falra függő festmények. A tájak összetételét pedig ugyanazok a tényezők határozzák meg, amelyek közül a legfontosabb kompozíciós egység .
A tájakat a térben vizuálisan eltérő módon érzékelik, összetettségüktől függően:
Az egyszerű tájakon általában egy alany és egy téma van
kompozíciós egység;
Az összetett tájaknak általában két-három telkük van, ezek kombinálódnak
egyetlen fogalom egyesíti őket, és egyetlen egészet alkotnak, például egy nézetet
A barátság temploma Pavlovszkban, a régi Szilviából nyílik,
három kompozíciós egységet foglal magában: magát a templomépületet, a hidat
Rossi és a Szlavjanka folyó (75. ábra);
A panoráma tájak körképet takarnak sok
kompozíciós egységekből áll, és több egyszerű egységből áll
feszes festmények.
TÁJKÉP- a park (kert) térnek az általános park (kert) tértől vizuálisan elválasztott, a látóteret korlátozó „keretbe” feltételesen zárt, meghatározott kompozíciós szerkezetű része. A festménytől eltérően a tájkép háromdimenziós, és a szemlélő több pontról is érzékelheti.
Látvány – összetevő táj, amely művészi egész térként fogható fel. A táj kötelező jellemzője a természetes összetevők túlsúlya vagy jelenléte.
Összetétel csomó– ez az a központ, ahol a kép fő objektumai találhatók. Ne feledje, zárójelben, hogy nem kell a kép geometriai középpontjában lennie. És bármi kiszolgálhatja őket. Például több fa vagy egy egyedül álló fa (galandféreg), lapos pázsit vagy fényes foltvirág, tó felszíne, vízesés, patak, mászórózsákkal összefont pavilon stb. stb. Figyelembe kell venni:
Először is, a megfigyelő és a festmény közötti távolság. De mivel a mi tájunk a festőivel ellentétben nem lapos, hanem háromdimenziós, így a tér mélységétől függően akár a kép kompozíciós középpontjához, akár annak előteréhez, ill. , ritkábban, a háttérbe (háttérbe). Tegyük fel, hogy jó néhány méterről megcsodálni egy kis virágoskertet, több száz méterről pedig egy galandférget vagy első méretű facsoportot (hárs, tölgy, fenyő) megcsodálni. Másodszor, a kép szélessége. Ez a távolság a képünk „keretét” képező objektumok között. Csak feltételesen húzzuk meg az őket összekötő vonalat.
Harmadszor, a kép magassága. Ezt az értéket a tájelemek magassága határozza meg. De mint minden művésznek, a tervezőnek is figyelembe kell vennie a „levegőt”, beleértve az eget és a föld (víz) síkját is a kompozícióban. És végül a táj vízszintes érzékelési szöge. A teljes kört – 360°-ot – csak az ember alkotta körpanorámák látogatói és a hegycsúcson álló hegymászók láthatják. A látószög jellemzően 15-60°, optimális értéke 23-28°. A tájtervezők a 28°-os szöget használják az észlelt táj alapmértékeként.
Nyitott és zárt tájak.
Zárt tájon A térfogati elemek (fás növényzet) érvényesülnek kisebb sík és vízszintes elemekkel, ami meghatározza a tér korlátozott láthatóságát. A park általános összetételében zárt és árnyékos tájak alkotnak árnyékos területeket.
Nyílt tájon a domináns szerepet a vízszintes felületek - rétek, tározók - játsszák, ami jelentős távolságban és szélességben meghatározza a láthatóságot. A nyílt tájak alkotják a park általános összetételének legfényesebb részeit.
A tájképek térterveinek készítésénél a következő formáló elemeket használják:
Keret– amelynek célja az előtér oldalsó és felső részének korlátozása, hogy a park általános terétől elkülönüljön egy olyan terület, amelyre kívánatos a néző figyelmét összpontosítani.
Színfalak mögötti– oldalfüggönyök vagy paravánok, amelyek a tájképek második térrajzának felépítésében egy elemet képviselnek.
Uralkodó a festmények vagy a kompozíciós fókusz a tájkép legkifejezőbb része, amely a néző fő figyelmét összpontosítja.
A tájkép kialakításában végtelen sokféle kompozíció hozható létre különböző tértervekkel és domináns objektumokkal, amelyek megoldásának megválasztását a természeti helyzet és a művészi kialakítás egyaránt meghatározza.
A táj megtervezésekor be kell tartania a megfigyelő „figyelem gazdaságosságának” szabályát, kizárva a látómezőből minden olyan felesleges elemet, amely megzavarhatja vagy elvonhatja a figyelmet a fő dologról. A parkokra jellemző a sokrétű táj és az időszakos képváltás, amely séta közben tárul a látogató elé.
A nyílt terek összetétele a parkban. Parterek, tisztások, vízfelületek. Síkszerkezetek.
Az erdei park, park és kerti táj funkcionális és fantáziadús jellemzőkkel rendelkező területek; saját fizikai, biológiai és érzelmi megjelenésük van. Ez az embert körülvevő környezet. A táj vizuális, kontemplatív fogalom, a terület érzékelése a festményhez hasonló.
Vízés a vízi eszközök a természeti környezet elengedhetetlen alkotóelemei. A víz csökkenti a levegő hőmérsékletét, növeli a páratartalmat, és jelentősen befolyásolja a mikroklímát. A betáplálási felületi áramlás módjától függően a tározók lehetnek átfolyóak, vízleeresztők vagy lassú áramlásúak. Folyók, patakok, tározók a folyókon, tavak a kis folyókon folyó víztestek közé tartoznak. A szakadékokban, szakadékokban, mélyedésekben található tavak, valamint a vízszintes talajon ásó tavak víztelen tározónak minősülnek. A tározókat esőből, hóból, gleccserekből és a föld alatti víz táplálja. A folyó vízellátása általában vegyes.
A park leggyakoribb vízi elemei a tavak és tavak.
A tározók alakja lehet kompakt, ívelt, hosszúkás, összetett.
Lapos, pázsit. Szinte minden zöldterületen kisebb-nagyobb méretű nyílt terekre van szükség, ahol sűrűn nő a fű. A füves felületeket pázsitokra és rétekre osztják ( tisztások, pázsitok. A díszpázsitokat parterre és közönségesre osztják. A partergyepeket a legfontosabb, ünnepélyes helyeken helyezik el. Mindig sima zöld szőnyegként kell megjelenniük. A réti pázsit többé nem pázsit, hanem festői elrendezésű rétek, vadvirágos rétek a nagy kertek, parkok kialakításánál különös figyelmet kell fordítani a fás területek kapcsolatára Területek és a park egésze Általánosan elfogadott, hogy a szélessége a legnagyobb a 80-120 m szélességű tisztásokkal.
A tisztások mérete a rendeltetésüktől és a zöld objektum méretétől függ.
A tisztásnak fel kell fednie a park terét. A tisztás tájképeinek érzékelése nagyban függ az utak elrendezésétől. (az ösvény egyenesen vezet hozzá, ütközik vele. Az ösvény érintőlegesen közelít) Szélei dekoratív jellege óriási szerepet játszik a tisztás érzékelésében. A park tisztásainak esztétikai célja van - teret, fényt és meleget hozni a tájba.
A városligeti tájon a lapályoknak nagy kompozíciós és funkcionális jelentősége van. Szükségesek a kompozícióban nyitott terekként, ellentétben az ültetvényekkel, és sétákhoz, játékokhoz és sportokhoz használják.
Felhasználástól függően a tisztásokon változó összetételű gyeptakaró található.
Parterres. A Parterre egy vízszintes síkban elhelyezkedő dekoratív kompozíció, amely növényekből, inert anyagokból és vízből készül. A parter egy, kettő, négy vagy több elemből állhat.
Az épületek ablakaiból a földszintet egészként kell érzékelni. A földszint fő követelménye az egyidejű és teljes vizuális érzékelés.
A parterre tervezésekor növényi motívumokat használnak: stilizált ágak, levelek, növények virágai, különféle kombinációkban. A legtöbb esetben a rajz háttere homok, zúzott kő és különféle inert anyagok.
A klasszikus parterek mintája meglehetősen egyenletesen tölti ki a számára kijelölt területet anélkül, hogy nagy szabad hézagokat hagyna.
A parterek szerves részét képezik a kerületi gerincek (csíkok), amelyek nemcsak védő, hanem dekoratív szerepet is betöltenek.
| " |
Az első dolog, amivel szembesültem, az volt, hogy képtelen voltam „látni” és „keresni” egy keretet, valamint „megakadni” egy helyen. Megfigyeltem egy olyan helyzetet, amikor a kezdő fotósok a forgatás helyszínére érkezve egyszerűen nem tudják, mit fényképezzenek. Egyrészt természetesnek tűnik - ismeretlen a környék, másrészt viszont annyi új és érdekes dolog van a környéken, hogy tágra nyílik a szem. Valójában a probléma némileg más, és most megpróbáljuk kitalálni. A helyzet valami ilyesmi: elhozol egy csoportot például egy hajnali forgatásra, azt mondod: „Mindenki, pakoljunk ki, vegyünk elő állványt és fényképezőgépet, itt fogunk hajnalban forgatni”, megmutatsz bizonyos szögeket, egy rövid eligazítás és... egy idő után észreveszed, hogy a résztvevők mozdulatlanul állnak, és kizárólag a már bemutatott szögekre korlátozódnak, és egy csomó teljesen azonos felvételt készítenek. Mindenki ugyanazt forgatja. Újra meg kell mutatnunk más szögeket vagy tárgyakat, amelyeket le kell lőni (szó szerint: „Nézz hátra/balra stb.”) és... a történelem ismétli önmagát.
Mindeközben a tájfotózás folyamatos kereséssel jár - helyszínek keresése, szögek, előtérben lévő tárgyak keresése, optimális fény kivárása, felvételi idő stb. Folyamatosan mozognia kell a területen. Tisztán kell érteni: a képkockák nem jönnek maguktól, először meg kell találni, szemmel látni, mentálisan érzékelni, majd csak kamerával rögzíteni (utóbbi a legegyszerűbb és legkönnyebb). Az elhangzottak persze nem azt jelentik, hogy rohanni kell a környéken, eszetlenül lövöldözni a sorozatokat jobbra-balra, megtölteni a pendrive-ot egy rakás képkockával, amire aztán undorító lesz ránézni... Szerintem mindannyiunknak volt már olyan esete, amikor hazaérve nézegetni kezdjük a felvételt, és azon tűnődünk: hol van az a szépség, amit nemrég láttunk? Miért nem rögzíti a felvétel?
Ezért a forgatás helyszínére érve érdemes nyugodtan körülnézni, értékelni a fényt, a napkelte/napnyugta irányát, kiválasztani az előtérnek, középső, távoli stb. Nagyon fontos, hogy a saját lövöldözés ritmusát válasszuk meg, optimálisan mozogjunk a környéken a jó kompozíció és a szükséges fény érdekében, és ne lógjunk sokáig egy fánál/szénakazalnál/sziklánál/háznál stb. Így N számú különböző felvételt készíthet egy kimeneten. Ezen túlmenően, ha csoportban lő, próbáljon meg ne ugyanabból a pozícióból lőni, mint a többi résztvevő – keresse meg saját egyedi felvételeit. Miért kell ugyanarról a házról/fáról/szénakazalról készült „ezredik” fotó?!
Tanács: ne álljon egy helyben, válassza ki magának az optimális mozgásritmust, és folyamatosan fedezze fel a környéket. A személyzet nem jön magától, „vadászni” kell rájuk.
Például szó szerint vadásznom kellett erre a keretre, folyamatosan mozogva, hogy elkapjak egy lovat a keretben:
Kivétel: már jól ismeri a területet, világos elképzelése van arról, hogy pontosan mit szeretne forgatni, gondolatban felépített egy kompozíciót, elhelyezi a tárgyakat a szükséges helyeken, és egyszerűen csak a megfelelő fényre vagy más körülményekre vár a kreatív megvalósításához látomás. Példaként ezt a keretet tudom felhozni:
Pontosan tudtam az időt és a helyet, ahol a Holdnak meg kell jelennie, gondolatban elképzeltem ezt a keretet, és nem maradt más hátra, mint megérkezni a helyre, felállítani egy állványt és várni. szükséges feltétel- Holdkelte.
A kezdő tájfotós második hibája az, hogy kizárólag egy irányba – a napkelte vagy a napnyugta irányába – fókuszál. Igen, általában a hajnal/napnyugta helyén a legfényesebbek és a legkifejezőbbek a színek. Mindez érthető, kiszámítható, de nem axiomatikus. A gyakorlatban a legszebb fény nem mindig a legszebb; Gyakran az ellenkezője történik. Ezért a reggeli vagy esti forgatás közben ne felejtsen el visszanézni.
Íme néhány példa a fentiek figyelembevételével készült fényképekre. Azon a reggelen teljesen tiszta, felhőtlen égbolt volt, így maga a hajnal nem jelentett semmi érdekeset - hát a nap a hegyek mögül kisütött, és akkor mi van? De a legérdekesebb dolog az ellenkező oldalról volt megfigyelhető - a felkelő nap gyönyörűen megvilágította a hegylánc csúcsait, sárga-vörös árnyalatot adva nekik:
Egy másik példa, napnyugtakor, a nap mögöttem volt balra, és naplemente előtti sugarakkal világította meg a felhőket:
Tanács: ne felejtsd el időnként hátrafordítani a fejed, nézz körül! Bármi megtörténhet, ezért fordítsuk el a fejünket és nézzünk körül gyakrabban! A természet tele van meglepetésekkel! :)
Kivétel: ismét lehet, hogy van valami különleges ötleted és lövöldözős feladatod, és kevéssé függsz a konkrét körülményektől. Például szándékosan be akarja helyezni a napot a keretbe, és háttérvilágítású tárgyakat fényképezni. Mondjuk ezen a képen a nap jelenléte egyszerűen szükséges, mert... „teremti” a reggeli hangulatot, fénnyel tölti meg a fotót:
Hasonló helyzet, a fák ellenfényben és ködben nagyon jól néznek ki: 
A következő probléma az, amit „korlátozott panorámalátásnak” nevezek. Tájfotózáshoz gyakran nagy látószögű objektívet használunk, és erre korlátozzuk magunkat. Bármilyen paradoxon is hangzik, ezzel korlátozzuk magunkat, szűkítve látókörünk horizontját. Próbáljon meg telefotót használni a nagylátószög helyett, és nézzen át a keresőn. Meg fog lepődni, ha felfedezi, hogy egy jól ismert táj új érdekes oldalakat tartalmaz, amelyek korábban egyszerűen elvesztek.
Íme a Kárpátok fűvel virágzó lejtője, nagylátószögű optikával felvéve: 
és itt ugyanaz a lejtős felvétel 200 mm-es gyújtótávolságú objektívvel:
Teljesen más képek ugyanarról a helyről! És elég csak „szűkíteni” a látószöget!
Tanács: Ne légy lusta, fényképezés közben használjon különböző gyújtótávolságú objektíveket – ez új horizontokat tágít és új szögeket mutat!
Kivétel: pontosan tudja, mit és hogyan szeretne fényképezni, ezért intelligens választás a megfelelő gyújtótávolságú objektív.
Úgy tűnik, ezúttal ennyi. :)
Mint mindig, most is hálás leszek a konstruktív párbeszédért, a kiegészítésekért és a hozzászólásokban megfogalmazott kívánságokért.
Korábbi cikkek.
írta: Sophie Ouch
Sok kezdő számára a fényképezés tanulása a tájfotózás elsajátításával kezdődik. Talán ennek köszönhető a csend és a lassúság, ami kedvez a technológia jobb elsajátításának, a megértésnek expozíció a fotózásbanés fotóleckék elsajátítása a helyes fényképezésről – ugyanaz a táj.
Fotó leckék változatos, minden ízléshez és felkészültséghez találsz tanácsot. De az már régóta köztudott, hogy az információból sosem elég, az újoncok számára soha nem bizonyul feleslegesnek, és „az ismétlés a tanulás anyja”, ezért emlékezzünk a fontosra!
Tippek tájfotózáshoz, avagy Hogyan fényképezzük helyesen a természetet
1. A mélységélesség maximális kihasználása
Marc Adamus
Bár a fotósok néha kreatívabb megközelítéseket szeretnének kipróbálni és kis mélységélességgel kísérletezni, a tájfotózás klasszikus technikája az, hogy a kép nagy részét fókuszban tartják. A nagy DOF elérésének legegyszerűbb módja a lehető legkisebb rekesznyílás használata a kompakt vagy objektív számára. Minél kisebb a rekesznyílás, annál nagyobb mélység képélesség.
Ne feledje azonban, hogy kisebb rekesznyílás szükséges több időt vagy magasabb ISO. És néha mindkettő egyszerre.
2. Használjon állványt
Leif Erik Smith
A tájfotós arzenáljában kötelező tulajdonság az. Előfordulhat, hogy a választott kis rekesznyílás kompenzálásához lassú zársebességre lesz szükség, ami további kamerastabilizációt jelent. Nem minden zársebesség teszi lehetővé a technikailag tökéletes felvételek készítését kézi fotózáskor. Ezenkívül egy állvány hasznos lesz abban az esetben, ha a fotós használja távirányító hogy kioldja a redőnyt.
3. Keresse meg a kompozíció szemantikai központját
Mitchell Krog
Minden fényképnek szüksége van a kompozíció vizuális központjára. Ez alól a tájképek sem kivételek, hiszen a természet fotózásánál az értelmes pont hiánya unalmas és meglehetősen üres fényképet eredményez, amelyen – ahogy mondani szokás – „nincs semmi, amibe a szem megragadhatna”.
pkarwski
A fókuszpont bármi lehet - épület vagy építmény, érdekes formájú fa, sziklatömb vagy hegycsúcs. Ne feledje, hogy ne csak a fókuszra figyeljen, hanem arra is, hogy hol található a jelentős tárgy. Bár a harmadok általános szabályát rendszeresen megsértik, még senki sem mondta el!
4. Gondolja végig az előteret
Daniel Řeřicha
Az egyik elem, amely segít a táj összefogásában, a kialakított előtér. Helyezze el jelentését a fénykép elejére, és képes lesz átadni a kép mélységét.
5. Ne felejtsd el belefoglalni az eget
Trevor Cole
A tájkép felvételének kérdésére adott válasz másik, gyakorlatilag elválaszthatatlan eleme az égbolt és annak tükröződése a vízben. A tájfotózás titka a legtöbb esetben az, hogy az égbolt vagy az előtér uralja a képet. Nézd meg a képeidet, ha ez nem így van, akkor valószínűleg unalmasnak és kevéssé érdekesnek tartják őket.
Ryan Dyar
Ha a fotózás során az égbolt érdektelennek bizonyult, ne hagyd, hogy érvényesüljön - mozgasd a horizont vonalát a fotó felső harmadára, csak ügyelj arra, hogy a fotó ne veszítsen még többet ettől.
Andrei Baciu
De ha az ég tele van drámai felhőkkel vagy szokatlan színű, akkor a légtér a szövetségesed lehet. Hagyjon több helyet a fényképen, és nézze meg, milyen előnyös lehet ez a szabályoktól való eltérés.
Emlékezzen a szűrőkre. A polarizátorok színt és kontrasztot adhatnak a fényképekhez.
6. Működtesse a vonalakat!
myredcar
A legfontosabb kérdés, amit a tájfotósok általában feltesznek maguknak, a következő: „A néző teljes egészében úgy fogja látni a képet, ahogy én látom?”
A természet természetes szépségét statikus kép segítségével sokféleképpen közvetíthetjük. Ehhez van egy technika, amellyel az aktív vonalak bekerülnek a kép kompozíciójába. Nekik köszönhetően a fotós átirányíthatja a néző tekintetét a kép egyik pontjáról a másikra, ezáltal egyfajta zárt teret, „hurkolást” hozva létre.
A vonalak használata egy bizonyos algoritmust ad, és léptéket és térfogatot ad a fényképes képhez. Maguk a vonalak is érdekesek lehetnek, és saját „mintákat” hozhatnak létre egy fényképen.
Danskie Dijamco
7. Ragadja meg a mozgást!
A legtöbb ember, amikor tájfotózásról gondolkodik, gyakran nyugodt és passzív képet képzel el. A táj azonban különbözik a tájtól, és mozgást közvetíthet (például ugyanabból a vízből), ami dinamikusan tölti meg a fotót, és olyan hangulatot teremt, amely sok néző számára érdekes lesz, akik szívesen megcsodálják csak pihentető tájak, hanem vegyük figyelembe az elemek zavargását és a természet dühét is.
Pozzi Andrea
Például próbálja „elkapni” a szél fújását a fákon, a hullámok mozgását a tengerparton, a vízesés alatt folyó víz mozgását, és megragadja a repülő madarak és a fejünk fölött lebegő felhők dinamikáját.
Carol Dorion
A "zárolt" azt jelenti, hogy a fotósnak hosszabb záridőt kell használnia (néha több másodperces nagyságrendben). Természetesen a nagy zársebesség miatt több fény jut a fényképezőgép fényérzékeny elemébe, de a helyes használat Ennek alapján lehetősége van: válassza ki a rekesznyílás értékét, vagy készítsen fényképeket a nap elején vagy este, amikor elvileg kevesebb a fény kint.
8. Dolgozzon együtt az időjárással és az idővel
A tájfotózás aranyszabálya: "A jelenet bármikor drámaian megváltozhat, az időjárási viszonyoktól függően."
Andrei Baciu
Sok kezdő fotós hajlamos kimenni egy fotósétára egy napsütéses napon, mert úgy gondolja, hogy az legjobb idő fotó remekművek létrehozásához. Valójában egy felhős, vagy akár egy esős és mennydörgős nap amellett, hogy beázik a fényképezőgép, és beázik a lába, biztosítja a legnagyobb lehetőséget a csodálatos fotók, tele hangulattal és baljós felhangokkal.
Bill Church
Hogyan lehet tájat lőni ilyen időben? Keresse a viharokat, a szelet, a ködöt, a drámai felhőket, a napot a felhők között a sötét, sötét égen, a szivárványt, a naplementét és a napfelkeltét, és dolgozzon az időjárás változásaival és az adott körülmények között, ahelyett, hogy unalmas kékséggel várná a következő napsütéses napot. ég.
Greg Gibbs
És még egy csodálatos tanács egy professzionális tájfotóstól: „Soha ne fényképezzen napközben.
9. Dicséret a láthatárig
Christian Bothner
Ez a legrégebbi tanács, de az a jó, hogy ma sem veszíti el relevanciáját. Mielőtt végül lenyomná a fényképezőgép exponálóját, ellenőrizze a horizont vonalát.
Nem szabad egyértelműen kettéosztania a keretet, nem szabad megdönteni, nem hiányozhat teljesen a tájképről. A szabályok persze azért vannak, hogy megszegjük, de a horizont esetében a harmadok szabálya minden eddiginél tisztábban működik.
Tramont_ana
10. Változtasd meg a nézőpontodat!
Még akkor is, ha soha nem látott szépség tárul a szemed elé, és úgy tűnik, csak fel kell emelned a kamerát, és magától megjelenik benne egy gyönyörű kép... hagyd abba. És gondolkozz el rajta. Nézze meg a területet a lencsén keresztül, forgassa ide-oda, változtassa meg a szöget, mozgassa a horizontvonalat, vagy próbáljon meg további elemeket beépíteni a kompozícióba.
Outtapon Nunti
Ne rohanjon lenyomni az exponáló gombot, tájkép fotózásakor erre mindig van ideje!
Igyekeztem összefoglalni a tájfotózásban szerzett tapasztalataimat, és megadni a legfontosabb tippeket kezdő fotósoknak. Remélem, tippjeim segítenek megtanulni, hogyan lehet egy nagyon szép, emlékezetes tájat forgatni.
A tájfotózás lehetővé teszi, hogy megőrizze emlékeit ezekről a ritka pillanatokról, és segít mentálisan eljutni kedvenc helyeire. De egy dolog magadnak forgatni, és egy másik dolog átadni egy hely hangulatát olyan embereknek, akik még soha nem jártak ott. Nem mindenki képes erre.
Megszoktuk, hogy városokban élünk, beton és üveg között. Sokaknak csak időnként sikerül kiszabadulniuk a természetbe, élvezni a tiszta levegőt, a tiszta vizet és az átható csendet. Ezért minden találkozás a természettel különlegesnek tűnik, sokáig szeretné emlékezni rá.
1. Tervezze meg utazását előre
Furcsa módon a gyönyörű táj létrehozásának munkája jóval az exponáló gomb lenyomása előtt kezdődik – az utazás megtervezésével kezdődik. Bárhol is fog nyaralni, az Altaj-hegységben vagy a középső zónában egy tóparton, gyűjtsön előre a lehető legtöbb információt erről a helyről. Elemezze a műholdképeket és a topográfiai térképeket – például megértheti, hogy mely hegycsúcsok lesznek megvilágítva naplementekor vagy hajnalban. Keressen olyan fényképeket, amelyeket mások készítettek a területről – még akkor is, ha célzó kamerával készültek, ez segít abban, hogy jobb képet kapjon arról, hol fog fényképezni. Emelje ki a környék legérdekesebb jellemzőit – lehet egy gyönyörű hegycsúcs, vagy egy szokatlan fa a folyó partján –, és összpontosítsa figyelmét ezekre a tárgyakra.
Poperecsnaja Multa-tó, Altáj-hegység, szeptember közepe.
2. Fedezze fel a területet
Bizonyára sokan kerültetek már olyan helyzetbe, hogy a fellobbanó naplemente színei láttán az ember nyüzsögni kezd, és megpróbál legalább valamit leszedni, hogy megragadja a gyorsan eltűnő fényt. Ilyen helyzetben kudarcra vagy ítélve. Ennek elkerülése érdekében szánjon rá mindent, amire szüksége van Szabadidő a környék felfedezése. Ha egy tó partján nyaralunk, járjuk körbe a tavat és keressünk érdekes helyeket a partján (például tarka zuzmóval borított sziklákat vagy a tóból kifolyó patakot).
Tegyen egy sétát az erdőben vagy egy folyó mentén, másszon feljebb a lejtőn - valahol biztosan talál valami szokatlant és gyönyörűt. Az ilyen kutatóséták során készítsen próbafelvételeket, hogy később este nyugodt légkörben tekinthesse meg azokat, és válassza ki a legérdekesebb felvételi helyeket. És amikor az ég ismét naplemente színeivel világít, egy korábban kiválasztott ponton kell állnia, és készenlétben van a fényképezőgépe.
Ezt a lövéspontot több órás környékbeli felfedezés után találtam meg.
3. A táj mindenekelőtt fény
A legtöbb amatőr inkább délben lő, amikor nagyon erős a napfény. A fényképek azonban általában laposak, sáros színekkel és túlzott kontraszttal. Eközben a napfény a leggyönyörűbb és lágyabb a szokásos órákban - napkeltekor és napnyugtakor, plusz-mínusz egy óra. Próbáljon meg rendes órákban lőni, és látni fogja, hogyan fognak teljesen más színekben csillogni a fényképei.
Kutatóséták során használjon iránytűt, hogy megértse, hol kel fel és nyugszik a nap – előre gondolja meg, hol jobb napkeltét és napnyugtát fényképezni. A napkelte és napnyugta pontos időpontja és helye (azimut) megtudható például a The Photographer’s Ephemeris program (http://photoephemeris.com) segítségével.
Ritka szépségű napfelkelte, amit teljesen egyedül fotóztam - a többi turista aludt ekkor. Amikor felébredtek, csak a szürke felhőkkel borított eget látták.
4. Fényképészeti berendezések
Mindig használjon állványt. Ha választhat, hogy háromlábú állványt vagy extra objektívet visz magával, válasszon állványt. Az állvány a legegyszerűbb fényképezőgépet is hatékony eszközzé tudja alakítani, amellyel szinte bármilyen körülmények között tájképeket készíthet. Célszerű, hogy a háromlábú állvány 20 cm-től 1,5-2 m-ig tetszőleges magasságban felszerelje a fényképezőgépet.
A nagylátószögű objektív használatát javaslom leginkább tájképek fotózásánál. Például ha tovább lő SLR fényképezőgép 1,5-ös vágási tényezővel 10-20 vagy 12-24 gyújtótávolságú objektív lehet; illetve full-frame kameráknál – 16-35 vagy 17-40.
Az állvány a tájfotósok legerősebb fegyvere.
5. Lövés alacsony helyzetből
Ha érdekes előteret talál a fényképezéshez (például virágokat vagy mohával borított sziklákat), próbálja meg leengedni a fényképezőgépet az állványra. Ez az előtérre irányítja a figyelmet, és kifejezőbbé teszi a fényképet.
Az alacsony pozícióból (a talaj felett 40 cm-rel) történő fényképezés lehetővé tette, hogy a figyelmet a virágokra irányítsa azáltal, hogy vizuálisan megnövelte méretüket a fényképen.
6. Mélységélesség
Tájképben a fénykép minden részének élesnek kell lennie, az előtérben lévő fűtől a háttérben lévő hófödte hegycsúcsokig. A kívánt mélységélesség eléréséhez általában viszonylag nagy rekesznyílásszámokat használnak - f/8-tól f/16-ig. Minél nagyobb a rekesznyílás száma, annál nagyobb a mélységélesség. Nem szabad azonban elfelejteni, hogy nagy rekeszértékeknél (f/16 és nagyobb) az élesség jelentősen romolhat a diffrakció miatt.
Az f/13 rekesz lehetővé tette szinte az egész jelenet élesítését a szikláktól a hegyekig.
7. Dinamikus tartomány
A dinamikatartomány (DR) a jelenet legvilágosabb és legsötétebb részei közötti fényerő különbség. Naplemente és napkelte fényképezésekor a fényképezőgép gyakran nem tud megbirkózni a jelenet nagy DD-jével, és fehér „túlexponálás” és fekete „alulexponálás” jelenhet meg a képen. Az ilyen problémák elkerülésének legegyszerűbb módja, ha nem ellenfényben fényképez. Például a naplemente felvétele helyett fordítsa el a fényképezőgépet 90 fokkal, és készítse el a nap utolsó sugaraival megvilágított hegyeket.
Ennek a jelenetnek a DD-je lényegesen kisebb, mint a naplementéé, ami akkoriban ott lángolt a hátam mögött.
8. Kötet
A jó tájnak hangerővel kell rendelkeznie. Szemünk mindig háromdimenziós képet lát, hiszen két szemünk van. De a fényképezőgépnek csak egy „szeme van”, tehát ahhoz, hogy a fotó háromdimenzióssá váljon, erőfeszítéseket kell tenni. A fényképek térfogatának érzetét a tónus és a térbeli perspektíva hozza létre. A hangerőt fénnyel lehet növelni. Legnagyobb kötet a táj oldal- és háttérvilágításával érhető el. Próbálja meg úgy kiválasztani a fényképezési pontot, hogy a fénykép közeli (előtér) és távoli objektumokat (háttér) is tartalmazzon. Ideális esetben zökkenőmentes átmenet van közöttük különböző terveket például egy patak, amely a háttérből az előtérbe folyik.
A térbeli perspektíva a fényképet terjedelmesebbé teszi. A hegygerincet hegyesszögben megvilágító napfény felfedi annak textúráját.
9. Kelj fel korán, feküdj le későn
Talán a legtöbbet fontos tanács. Kelj fel egy órával hajnal előtt, és menj forgatni, időjárástól függetlenül. Tudom, milyen nehéz lehet hajnali 4-kor felkelni, és egy meleg hálózsákból kiszállni a hideg levegőre, de hidd el, megéri. Hasonlóképpen, egy órával naplemente előtt menjen forgatni az időjárástól függetlenül. Ne feledje, hogy a gyönyörű szivárványos naplementék csak eső után jönnek létre, és ahhoz, hogy megörökítsék, elég nedvesnek kell lenniük.
Egy órával napkelte előtt esett az eső. Nehéz volt elképzelni, hogy szó szerint fél órával később egy hihetetlenül gyönyörű világvége zajlik majd a tó felett.
10. Légy türelmes
A gyönyörű fény ritkán fordul elő, és türelmesnek kell lennie, hogy kivárja. Semmilyen tanács nem teszi lehetővé, hogy havonta több tucat gyönyörű tájat készítsen. Még a legjobb tájfotósok is átlagosan 5-10 napot töltenek egyetlen kép elkészítésével – ez a fényvárással töltött idő. Ezt figyelembe kell venni az utazás megtervezésekor - ha néhány napnál rövidebb ideig tartózkodik valahol, akkor a bérlés valószínűsége gyönyörű keret ezen a helyen nullához közelít.
Taiga Eye Lake, Ergaki Természeti Park
P.S. Tegye fel kérdéseit a megjegyzésekben..