Η έννοια του τοπίου ως βάση της σύνθεσης ενός πάρκου ή ενός κήπου. Είδη τοπίων: απλά, σύνθετα, πανοραμικά. Ο βαθμός εγγύτητας και διάσπασης του χώρου.
ΤΟΠΙΟ- ο χώρος ως ξεχωριστό στοιχείο του τοπίου, που περιορίζεται από τα όρια και τις συνθήκες της οπτικής αντίληψης. Το τοπίο προκαλεί ένα συναίσθημα και μια διάθεση που γίνεται αντιληπτή παρόμοια με τον καμβά ενός καλλιτέχνη. Σύμφωνα με τη χωρική αρχή, τα τοπία χωρίζονται σε ανοιχτά, μισάνοιχτα, μισόκλειστα και κλειστά. Το κλειστό τοπίο χαρακτηρίζεται από την κυριαρχία τρισδιάστατων στοιχείων (ξυλώδη φυτά) με μικρά επίπεδα, οριζόντια, που περιορίζει τη δυνατότητα ευρείας και ελεύθερης θέασης του χώρου· αυτές οι λεγόμενες «περιοχές σκιάς» αποκλείουν οπτικές συνδέσεις μεταξύ τα συστατικά του τοπίου. Σε κανονικά πάρκα, ένα παράδειγμα κλειστού τοπίου μπορεί να είναι ένα μπουκέτο, σε πάρκα τοπίων - ορεινοί όγκοι και άλση. Τα ανοιχτά τοπία διακρίνονται από την κυριαρχία των επίπεδων στοιχείων, των «περιοχών φωτός» και των στενών οπτικών συνδέσεων μεταξύ των στοιχείων του τοπίου. Παραδείγματα περιλαμβάνουν λιβάδια, γκαζόν, μεγάλα παρτέρια.
Όταν σχεδιάζετε να δημιουργήσετε όμορφα τοπία στον κήπο σας, πρέπει πάντα να θυμάστε ότι τόσο στη φύση όσο και στον κήπο υπάρχουν σύμφωνα με τους ίδιους νόμους με τους γραφικούς πίνακες που είναι πλαισιωμένοι και κρεμασμένοι στον τοίχο. Και η σύνθεση των τοπίων καθορίζεται από τους ίδιους παράγοντες, ο σημαντικότερος από τους οποίους είναι σύνθετος κόμβος .
Τα τοπία γίνονται οπτικά αντιληπτά στο χώρο με διαφορετικούς τρόπους, ανάλογα με την πολυπλοκότητά τους:
Τα απλά τοπία έχουν συνήθως ένα οικόπεδο με ένα ενιαίο
κόμβος σύνθεσης?
Τα πολύπλοκα τοπία είναι συνήθως δύο, τριών οικοπέδων, συνδυάζονται
δεν ενώνονται με μια ιδέα και αποτελούν ένα ενιαίο σύνολο, για παράδειγμα, μια άποψη για
Ναός της Φιλίας στο Pavlovsk, που ανοίγει από την παλιά Sylvia,
περιλαμβάνει τρεις συνθετικούς κόμβους: το ίδιο το κτίριο του ναού, τη γέφυρα
Rossi και ο ποταμός Slavyanka (Εικ. 75).
Πανοραμικά τοπία καλύπτουν μια κυκλική εικόνα με πολλαπλά
συνθετικούς κόμβους και αποτελούνται από αρκετούς απλούς
μεγάλες εικόνες.
ΕΙΚΟΝΑ ΤΟΠΙΟΥ- ένα μέρος του χώρου του πάρκου (κήπου), οπτικά απομονωμένο από τον γενικό χώρο του πάρκου (κήπου) και συμβατικά κλεισμένο σε ένα «πλαίσιο» που περιορίζει το οπτικό πεδίο, και έχει μια ορισμένη δομή σύνθεσης. Σε αντίθεση με έναν πίνακα ζωγραφικής, ένας πίνακας τοπίου είναι τρισδιάστατος και μπορεί να γίνει αντιληπτός από έναν παρατηρητή από πολλά σημεία.
Τοπίο – συστατικότοπίο, το οποίο μπορεί να εκληφθεί ως ένας καλλιτεχνικός ολόκληρος χώρος. Ένα υποχρεωτικό χαρακτηριστικό του τοπίου είναι η κυριαρχία ή η παρουσία φυσικών συστατικών.
Σύνθετος κόμβος- αυτό είναι το κέντρο όπου βρίσκονται τα κύρια αντικείμενα της εικόνας. Σημειώστε, μέσα σε αγκύλες, ότι δεν χρειάζεται να βρίσκεται στο γεωμετρικό κέντρο της εικόνας. Και οτιδήποτε μπορεί να τους εξυπηρετήσει. Για παράδειγμα, πολλά δέντρα ή ένα που στέκεται μόνο του (ταινία), το επίπεδο ενός γκαζόν ή ενός φωτεινού λουλουδιού, η επιφάνεια μιας λίμνης, ένας καταρράκτης, ένα ρυάκι, ένα κιόσκι πλεγμένο με τριαντάφυλλα αναρρίχησης κ.λπ. και τα λοιπά. Τι να λάβετε υπόψη:
Πρώτον, η απόσταση από τον παρατηρητή στην εικόνα. Αλλά επειδή το τοπίο μας, σε αντίθεση με ένα γραφικό τοπίο, δεν είναι επίπεδο, αλλά τρισδιάστατο, τότε, ανάλογα με το βάθος του χώρου, μπορείτε να καθοδηγηθείτε από την απόσταση είτε στο συνθετικό κέντρο της εικόνας, είτε στο προσκήνιο ή , πιο σπάνια, στο παρασκήνιο (φόντο). Ας πούμε ότι είναι καλό να θαυμάζετε έναν μικρό κήπο με λουλούδια από απόσταση πολλών μέτρων και έναν κερί ή μια ομάδα δέντρων πρώτου μεγέθους (φλαμούρες, βελανιδιές, πεύκα) - από απόσταση πολλών εκατοντάδων μέτρων. Δεύτερον, το πλάτος της εικόνας. Αυτή είναι η απόσταση μεταξύ των αντικειμένων που αποτελούν το «κάδρο» της εικόνας μας. Αφήστε τη γραμμή που τα συνδέει να τραβηχτεί μόνο υπό όρους.
Τρίτον, το ύψος της εικόνας. Αυτή η τιμή καθορίζεται από το ύψος των στοιχείων του τοπίου. Αλλά, όπως κάθε καλλιτέχνης, ο σχεδιαστής λαμβάνει απαραίτητα υπόψη τον "αέρα", συμπεριλαμβανομένου του ουρανού και του επιπέδου της γης (νερό) στη σύνθεση. Και τέλος, η οριζόντια γωνία αντίληψης του τοπίου. Ένας πλήρης κύκλος - 360 ° - φαίνεται μόνο από επισκέπτες σε ανθρωπογενή κυκλικά πανοράματα και ορειβάτες που στέκονται στην κορυφή του βουνού. Συνήθως, η γωνία θέασης κυμαίνεται από 15 έως 60° και η βέλτιστη τιμή της είναι 23–28°. Η γωνία 28° χρησιμοποιείται από τους σχεδιαστές τοπίου ως αρχικό μέτρο του αντιληπτού τοπίου.
Ανοιχτά και κλειστά τοπία.
Σε ένα κλειστό τοπίοεπικρατούν τρισδιάστατα στοιχεία (ξυλώδης βλάστηση) με ασήμαντα επίπεδα, οριζόντια, που καθορίζουν την περιορισμένη θέαση του χώρου. Στη συνολική σύνθεση του πάρκου, κλειστά και σκιασμένα τοπία σχηματίζουν περιοχές σκιάς.
Σε ένα ανοιχτό τοπίοΚυρίαρχο ρόλο παίζουν οριζόντιες επιφάνειες - λιβάδια, δεξαμενές, γεγονός που οδηγεί σε σημαντική ορατότητα στην απόσταση και το πλάτος. \ ανοιχτά τοπία αποτελούν τα πιο φωτεινά μέρη στη συνολική σύνθεση του πάρκου.
Τα ακόλουθα στοιχεία διαμόρφωσης χρησιμοποιούνται για την κατασκευή χωρικών σχεδίων τοπίων:
Πλαίσιο- σκοπός του οποίου είναι ο περιορισμός των πλευρικών και άνω τμημάτων του πρώτου σχεδίου προκειμένου να απομονωθεί από τον γενικό χώρο του πάρκου μια τοποθεσία στην οποία είναι επιθυμητό να δικαιολογηθεί η προσοχή του θεατή.
παρασκήνια- πλαϊνές κουρτίνες ή παραβάν, που αποτελούν στοιχείο στην κατασκευή του δεύτερου χωροταξικού σχεδίου τοπίων.
Κυρίαρχοπίνακες ζωγραφικής ή συνθετική εστίαση - το πιο εκφραστικό μέρος της ζωγραφικής του τοπίου, που συγκεντρώνει την κύρια προσοχή του θεατή.
Στη διαμόρφωση ενός τοπίου μπορεί να δημιουργηθεί μια άπειρη ποικιλία συνθέσεων με διαφορετικά χωρικά σχέδια και κυρίαρχα αντικείμενα, η επιλογή των οποίων καθορίζεται τόσο από τη φυσική κατάσταση όσο και από την καλλιτεχνική αντίληψη.
Όταν οργανώνετε ένα τοπίο, πρέπει να ακολουθείτε τον κανόνα της "εξοικονόμησης προσοχής" του παρατηρητή, αποκλείοντας από το οπτικό πεδίο όλα τα περιττά στοιχεία που μπορούν να διαταράξουν ή να αποσπάσουν την προσοχή από το κύριο πράγμα. Τα πάρκα χαρακτηρίζονται από την ευελιξία της κατασκευής του τοπίου και την περιοδική αλλαγή των ζωγραφιών, που αποκαλύπτει ο επισκέπτης κατά τη διάρκεια μιας βόλτας.
Η σύνθεση των ανοιχτών χώρων του πάρκου. Παρτέρες, ξέφωτα, υδάτινες επιφάνειες. επίπεδες κατασκευές.
Τα τοπία δασικών πάρκων, πάρκων και κήπων είναι περιοχές με λειτουργικό-εικονιστικό χαρακτηριστικό. έχοντας τη δική τους φυσική, βιολογική και συναισθηματική εμφάνιση. Αυτό είναι το ανθρώπινο περιβάλλον. Το τοπίο είναι μια οπτική, στοχαστική έννοια, η αντίληψη της περιοχής είναι παρόμοια με την εικόνα.
Νερόκαι οι συσκευές νερού είναι βασικά συστατικά του φυσικού περιβάλλοντος. Το νερό μειώνει τη θερμοκρασία του αέρα, αυξάνει την υγρασία του, επηρεάζει σημαντικά το μικροκλίμα. Ανάλογα με το καθεστώς της επιφανειακής απορροής τροφοδοσίας, τα υδάτινα σώματα ρέουν, χωρίς αποχέτευση και με αργή απορροή. Ποτάμια, ρυάκια, δεξαμενές στα ποτάμια, λίμνες σε μικρά ποτάμια είναι ρέοντα υδάτινα σώματα. Οι λιμνούλες που είναι διατεταγμένες σε ρεματιές, χαράδρες, βαθουλώματα στο έδαφος, καθώς και λίμνες εκσκαφής σε επίπεδο έδαφος, ανήκουν σε δεξαμενές χωρίς αποστράγγιση. Η τροφοδοσία των υδάτινων σωμάτων με νερό είναι βροχή, χιόνι, παγετώνα, υπόγεια. Η παροχή νερού στο ποτάμι είναι συνήθως μικτή.
Τα πιο κοινά υδάτινα χαρακτηριστικά του πάρκου είναι λίμνες και λίμνες.
Το σχήμα των δεξαμενών είναι συμπαγές, καμπύλο, επίμηκες, περίπλοκο.
ξέφωτα, γκαζόν.Σχεδόν όλες οι διαμορφωμένες εγκαταστάσεις χρειάζονται ανοιχτούς χώρους μεγαλύτερου ή μικρότερου μεγέθους, στους οποίους φυτρώνει πυκνά το γρασίδι. Τα χλοοτάπητα χωρίζονται σε χλοοτάπητες και λιβάδια (ξέφωτα, γκαζόν. Τα διακοσμητικά γκαζόν χωρίζονται σε παρτέρι και συνηθισμένα. Τα γκαζόν παρτέρι τοποθετούνται στα πιο σημαντικά, μπροστινά σημεία. Θα πρέπει πάντα να φαίνονται σαν πράσινα χαλιά. Το λιβάδι δεν είναι πια γκαζόν , αλλά ένα λιβάδι.Αυτά τα γραφικά ανοιχτά ξέφωτα πάρκου, ένα φυσικό λιβάδι με αγριολούλουδα.Ιδιαίτερη προσοχή πρέπει να δοθεί στη σύνθεση των ξέφωτων κατά το σχεδιασμό μεγάλων κήπων και πάρκων.Η αναλογία μεταξύ τους και των μαζών των δέντρων καθορίζει την καλλιτεχνική εμφάνιση του ατόμου τα τμήματα και το πάρκο στο σύνολό του. Είναι γενικά αποδεκτό ότι το πλάτος των μεγαλύτερων αξιών του τοπίου έχει ξέφωτα με μέσο πλάτος 80-120 m.
Το μέγεθος των ξέφωτων εξαρτάται από τον σκοπό τους και το μέγεθος του διαμορφωμένου αντικειμένου.
Το ξέφωτο πρέπει να αποκαλύπτει τον χώρο του πάρκου. Η αντίληψη των τοπίων του ξέφωτου εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από τη διαδρομή των τροχιών. (το μονοπάτι οδηγεί κατευθείαν σε αυτό, ακουμπάει πάνω του. Το μονοπάτι πλησιάζει εφαπτομενικά) Το διακοσμητικό αποτέλεσμα των άκρων του παίζει τεράστιο ρόλο στην αντίληψη του λιβαδιού. Τα ξέφωτα του πάρκου έχουν έναν αισθητικό σκοπό - να φέρουν χώρο, φως, ζεστασιά στα τοπία.
Τα ξέφωτα στο τοπίο του πάρκου της πόλης έχουν μεγάλη συνθετική και λειτουργική σημασία. Είναι απαραίτητα στη σύνθεση ως ανοιχτοί χώροι, σε αντίθεση με σειρές φυτεύσεων και χρησιμοποιούνται για περιπάτους, παιχνίδια και αθλήματα.
Ανάλογα με τη χρήση, τα ξέφωτα έχουν κάλυμμα γκαζόν διαφορετικής σύνθεσης.
Συνεργάτες.Το Parterre είναι μια διακοσμητική σύνθεση που βρίσκεται σε οριζόντιο επίπεδο, κατασκευασμένη από φυτά, αδρανή υλικά και νερό. Το Parterre μπορεί να αποτελείται από ένα, δύο, τέσσερα ή περισσότερα στοιχεία.
Από τα παράθυρα των κτιρίων, το παρτέρι πρέπει να γίνεται αντιληπτό ως σύνολο. Η βασική απαίτηση για τους πάγκους είναι η εφάπαξ και πλήρης οπτική τους αντίληψη.
Στο σχέδιο παρτέρι χρησιμοποιούνται φυτικά μοτίβα: στυλιζαρισμένα κλαδιά, φύλλα, άνθη φυτών διατεταγμένα σε διάφορους συνδυασμούς. Το φόντο για το σχέδιο στις περισσότερες περιπτώσεις είναι άμμος, θρυμματισμένη πέτρα από διάφορα αδρανή υλικά.
Το μοτίβο των κλασικών παρτέρι γεμίζει αρκετά ομοιόμορφα την περιοχή που του αναλογεί, χωρίς να αφήνει μεγάλα ελεύθερα κενά.
Αναπόσπαστο μέρος των παρτέρων είναι τα περιμετρικά σύνορα (ζώνες), τα οποία εκτελούν όχι μόνο προστατευτικό, αλλά και διακοσμητικό ρόλο.
| " |
Το πρώτο πράγμα που συνάντησα ήταν η αδυναμία να «δω» και να «ψάξω» το κάδρο, καθώς και να «πάγω» σε ένα σημείο. Παρατήρησα μια κατάσταση όπου οι αρχάριοι φωτογράφοι, έχοντας έρθει στο χώρο λήψης, απλά δεν ξέρουν τι να τραβήξουν. Από τη μία πλευρά, φαίνεται να είναι φυσικό - η περιοχή είναι άγνωστη, αλλά από την άλλη, υπάρχουν τόσα πολλά νέα και ενδιαφέροντα πράγματα γύρω που τα μάτια τρέχουν διάπλατα. Στην πραγματικότητα, το πρόβλημα είναι κάπως διαφορετικό και τώρα θα προσπαθήσουμε να το καταλάβουμε. Η κατάσταση είναι κάπως έτσι: φέρνεις μια ομάδα, για παράδειγμα, σε ένα γύρισμα με την ανατολή του ηλίου, λες: "Αυτό είναι, ας ξεπακετάρουμε, πάρουμε τρίποδα και κάμερες, θα τραβήξουμε εδώ την αυγή", δείξτε ορισμένες γωνίες, μια σύντομη ενημέρωση και ... μετά από λίγο παρατηρείς ότι οι συμμετέχοντες στέκονται ακίνητοι, περιοριζόμενοι αποκλειστικά σε εκείνες τις γωνίες που έχεις ήδη δείξει, κάνοντας ένα σωρό ακριβώς τα ίδια πλάνα. Όλοι πυροβολούν το ίδιο πράγμα. Πρέπει να δείξετε άλλες γωνίες ή αντικείμενα για να τραβήξετε ξανά (κυριολεκτικά: «Κοιτάξτε πίσω / αριστερά κ.λπ.») και ... η ιστορία επαναλαμβάνεται ξανά.
Εν τω μεταξύ, η λήψη ενός τοπίου περιλαμβάνει μια συνεχή αναζήτηση - αναζήτηση τοποθεσιών, αναζήτηση γωνιών, αντικειμένων στο προσκήνιο, αναμονή για βέλτιστο φως, χρόνο λήψης κ.λπ. Πρέπει να κινείσαι συνεχώς στην περιοχή. Είναι απαραίτητο να έχετε ξεκάθαρη επίγνωση: οι λήψεις δεν θα έρθουν από μόνες τους, πρέπει πρώτα να βρεθούν, να τις δουν με τα μάτια, να τις καταλάβετε διανοητικά και μετά να καταγράψετε μόνο με μια κάμερα (η τελευταία είναι η πιο απλή και εύκολη). Τα παραπάνω, φυσικά, δεν σημαίνουν ότι πρέπει να βιαστείτε γύρω από την περιοχή, εκτοξεύοντας ριψοκίνδυνα ριπές δεξιά και αριστερά, βουλώνοντας τη μονάδα flash με ένα σωρό καρέ, που στη συνέχεια θα είναι αηδιαστικό να κοιτάξετε… Νομίζω Όλοι είχαν περιπτώσεις όπου, έχοντας γυρίσει σπίτι, αρχίζουμε να βλέπουμε τα πλάνα και αναρωτιόμαστε: πού είναι όλη η ομορφιά που είδαμε πρόσφατα; Γιατί δεν το μεταδίδουν τα καταγεγραμμένα πλάνα;
Ως εκ τούτου, κατά την άφιξή σας στη θέση λήψης, συνιστάται να κοιτάξετε ήρεμα γύρω σας, να αξιολογήσετε το φως, την κατεύθυνση ανατολής/δύσης του ηλίου, να επιλέξετε αντικείμενα που μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως πρώτο πλάνο, μεσαίο, μακρινό κ.λπ. Είναι πολύ σημαντικό να επιλέξετε τον ρυθμό των γυρισμάτων σας, να κινείστε βέλτιστα στην περιοχή αναζητώντας μια καλή σύνθεση και το φως που χρειάζεστε και να μην κρέμεστε για μεγάλο χρονικό διάστημα σε ένα δέντρο / άχυρα / πέτρα / σπίτι κ.λπ. Έτσι μπορείτε να κάνετε Ν-ο αριθμό διαφορετικών καρέ σε μία έξοδο. Επίσης, όταν πυροβολείτε ομαδικά, προσπαθήστε να μην πυροβολείτε από την ίδια θέση με τους υπόλοιπους συμμετέχοντες - αναζητήστε τις μοναδικές σας βολές. Γιατί χρειάζεστε μια «χίλια πρώτη» εικόνα του ίδιου σπιτιού/δέντρου/θημωνιάς;!
Συμβουλή:μην μένετε ακίνητοι, επιλέξτε τον βέλτιστο ρυθμό κίνησης για τον εαυτό σας και εξερευνήστε συνεχώς την περιοχή. Τα στελέχη δεν έρχονται από μόνα τους, πρέπει να τα «κυνηγήσεις».
Για παράδειγμα, αυτό το πλάνο έπρεπε να κυνηγηθεί με την κυριολεκτική έννοια της λέξης, κινούμενο συνεχώς σε μια προσπάθεια να πιάσει ένα άλογο στο κάδρο:
Εξαίρεση:Γνωρίζετε ήδη καλά την περιοχή, έχετε ξεκάθαρη ιδέα για το τι ακριβώς θέλετε να τραβήξετε, φτιάξτε νοερά μια σύνθεση τοποθετώντας αντικείμενα στα σημεία που χρειάζεστε και απλώς περιμένετε το κατάλληλο φως ή άλλες συνθήκες για να πραγματοποιήσετε τη δημιουργική σας ιδέα. Ως παράδειγμα, μπορώ να δώσω αυτό το πλαίσιο:
Ήξερα ακριβώς την ώρα και τον τόπο που έπρεπε να εμφανιστεί το φεγγάρι, φαντάστηκα νοερά αυτό το πλαίσιο και το μόνο που απέμενε ήταν να φτάσω στο μέρος, να στήσω το τρίποδο και να περιμένω απαραίτητη προϋπόθεση- ανατολή του φεγγαριού.
Το δεύτερο λάθος ενός αρχάριου φωτογράφου τοπίου είναι να εστιάζει στη λήψη μόνο προς μία κατεύθυνση - την κατεύθυνση της ανατολής ή του ηλιοβασιλέματος. Ναι, κατά κανόνα, είναι στη θέση της αυγής / του ηλιοβασιλέματος που τα χρώματα είναι πιο ζωντανά και εκφραστικά. Όλα αυτά είναι κατανοητά, προβλέψιμα, αλλά όχι αξιωματικά. Στην πράξη, το πιο όμορφο φως απέχει πολύ από πάντα, τα φωτεινότερα και πιο όμορφα χρώματα παρατηρούνται καθαρά στην ανατολή ή τη δύση κατά την αυγή / ηλιοβασίλεμα. Συχνά συμβαίνει το αντίθετο. Επομένως, κατά τη διάρκεια της πρωινής ή βραδινής λήψης, μην ξεχάσετε να κοιτάξετε πίσω.
Ακολουθούν μερικά παραδείγματα φωτογραφιών που τραβήχτηκαν έχοντας κατά νου τα παραπάνω. Εκείνο το πρωί υπήρχε ένας απολύτως καθαρός, χωρίς σύννεφα ουρανός, οπότε η ίδια η αυγή δεν είχε τίποτα ενδιαφέρον - λοιπόν, ο ήλιος βγήκε πίσω από τα βουνά, οπότε τι; Αλλά το πιο ενδιαφέρον πράγμα παρατηρήθηκε από την αντίθετη πλευρά - ο ανατέλλοντος ήλιος φώτισε όμορφα τις κορυφές της οροσειράς, δίνοντάς τους μια κιτρινοκόκκινη απόχρωση:
Ένα άλλο παράδειγμα, που λήφθηκε κατά τη δύση του ηλίου, ο ήλιος ήταν πίσω μου στα αριστερά μου, φωτίζοντας τα σύννεφα με ακτίνες πριν από τη δύση του ηλίου:
Συμβουλή: μην ξεχνάτε να γυρίζετε το κεφάλι σας πίσω από καιρό σε καιρό, κοιτάξτε γύρω σας! Οτιδήποτε συμβαίνει, έτσι συχνά γυρίζουμε το κεφάλι μας και κοιτάμε γύρω μας! Η φύση είναι γεμάτη εκπλήξεις! :)
Εξαίρεση: και πάλι, μπορεί να έχετε κάποιο ειδικό σχέδιο και σκοποβολή και να εξαρτάστε ελάχιστα από συγκεκριμένες συνθήκες. Για παράδειγμα, θέλετε σκόπιμα να συμπεριλάβετε τον ήλιο στο κάδρο, να τραβήξετε αντικείμενα με οπίσθιο φωτισμό. Ας πούμε ότι σε αυτή την εικόνα, η παρουσία του ήλιου είναι απλά απαραίτητη, γιατί. «φτιάχνει» την ατμόσφαιρα του πρωινού, γεμίζει την εικόνα με φως:
Μια παρόμοια κατάσταση, τα δέντρα με οπίσθιο φωτισμό και ομίχλη φαίνονται απλά υπέροχα: 
Το επόμενο πρόβλημα το ονομάζω «περιορισμένη πανοραμική όραση». Συχνά, για τη φωτογραφία τοπίων, χρησιμοποιούμε έναν ευρυγώνιο φακό και περιοριζόμαστε σε αυτόν. Όσο παράδοξο κι αν ακούγεται, αλλά με αυτόν τον τρόπο περιοριζόμαστε, περιορίζουμε τον ορίζοντα του οράματός μας. Δοκιμάστε να χρησιμοποιήσετε έναν τηλεφακό αντί για έναν ευρυγώνιο φακό και κοιτάξτε μέσα από το σκόπευτρο. Θα εκπλαγείτε αν ανακαλύψετε ότι ένα πολύ γνωστό τοπίο περιέχει νέες ενδιαφέρουσες πτυχές που απλώς είχαν χαθεί πριν.
Εδώ είναι η πλαγιά των Καρπαθίων που ανθίζουν με βότανα, γυρισμένη με ευρυγώνια οπτικά: 
και εδώ είναι η ίδια κλίση που φωτογραφήθηκε σε φακό με εστιακή απόσταση 200 mm.:
Εντελώς διαφορετικά πλάνα από το ίδιο μέρος! Και ίσα-ίσα για να «στενέψει» τη γωνία θέασης!
Συμβουλή:Μην είστε τεμπέληδες, εναλλάξτε φακούς με διαφορετικές εστιακές αποστάσεις κατά τη λήψη - αυτό θα διευρύνει νέους ορίζοντες, θα δείξει νέες γωνίες!
Εξαίρεση:ξέρετε ακριβώς τι και πώς θέλετε να τραβήξετε, εξ ου και η έξυπνη επιλογή ενός φακού με την κατάλληλη εστιακή απόσταση.
Φαίνεται να είναι τα πάντα αυτή τη φορά. :)
Όπως πάντα, θα είμαι ευγνώμων για τον εποικοδομητικό διάλογο, τις προσθήκες και τις ευχές που εκφράστηκαν στα σχόλια.
προηγούμενα άρθρα.
από τη Sophie Ouch
Για πολλούς αρχάριους, η εκμάθηση της φωτογραφίας ξεκινά με την εξοικείωση με τη φωτογραφία τοπίων. Ίσως αυτό οφείλεται στη σιωπή και τη βραδύτητα, η οποία ευνοεί την καλύτερη γνώση της τεχνολογίας, την κατανόηση έκθεση στη φωτογραφίακαι να κατακτήσετε μαθήματα φωτογραφίας για το πώς να φωτογραφίζετε σωστά - το ίδιο τοπίο.
μαθήματα φωτογραφίαςποικίλες, μπορείτε να βρείτε συμβουλές για κάθε γούστο και ετοιμότητα. Αλλά είναι από καιρό γνωστό ότι ποτέ δεν υπάρχουν αρκετές πληροφορίες, ποτέ δεν αποδεικνύεται περιττό για τα νεοφώτιστα και «η επανάληψη είναι η μητέρα της μάθησης», οπότε θυμόμαστε το σημαντικό!
Συμβουλές για φωτογραφία τοπίων ή Πώς να φωτογραφίσετε σωστά τη φύση
1. Αξιοποιώντας στο έπακρο το βάθος πεδίου
Μαρκ Άνταμους
Ενώ οι φωτογράφοι μερικές φορές θέλουν να είναι πιο δημιουργικοί και να πειραματίζονται με ρηχό βάθος πεδίου, εξακολουθεί να είναι μια κλασική τεχνική τοπίου να εστιάζεται το μεγαλύτερο μέρος της εικόνας. Ο ευκολότερος τρόπος για να αποκτήσετε περισσότερο DOF είναι να χρησιμοποιήσετε το χαμηλότερο δυνατό f-stop διαθέσιμο για το compact ή τον φακό σας. Όσο μικρότερο είναι το διάφραγμα, τόσο μεγαλύτερο είναι το βάθος πεδίου της εικόνας.
Ωστόσο, έχετε κατά νου ότι απαιτείται μικρότερο άνοιγμα διαφράγματος περισσότερο χρόνοή υψηλότερη ISO. Και μερικές φορές και τα δύο ταυτόχρονα.
2. Χρησιμοποιήστε τρίποδο
Λέιφ Έρικ Σμιθ
Ένα υποχρεωτικό χαρακτηριστικό στο οπλοστάσιο ενός φωτογράφου τοπίου είναι. Μπορεί να χρειαστείτε αργές ταχύτητες κλείστρου για να αντισταθμίσετε το επιλεγμένο μικρό διάφραγμα και, επομένως, πρόσθετη σταθεροποίηση της κάμερας. Όχι με κάθε ταχύτητα κλείστρου, λήψη χειρός, μπορείτε να κάνετε τεχνικά τέλειες λήψεις. Επιπλέον, ένα τρίποδο θα είναι χρήσιμο όταν χρησιμοποιεί ο φωτογράφος τηλεχειριστήριογια να απελευθερώσετε το κλείστρο.
3. Αναζητήστε το σημασιολογικό κέντρο της σύνθεσης
Μίτσελ Κρογκ
Κάθε φωτογραφία χρειάζεται ένα οπτικό κέντρο σύνθεσης. Οι λήψεις τοπίων δεν αποτελούν εξαίρεση, γιατί κατά τη λήψη της φύσης, η έλλειψη σημασιολογικού σημείου έχει ως αποτέλεσμα μια βαρετή και μάλλον άδεια λήψη, στην οποία, όπως λένε, «δεν υπάρχει τίποτα να τραβήξει τα βλέμματα».
pkarwski
Οτιδήποτε μπορεί να είναι το επίκεντρο - ένα κτίριο ή δομή, ένα δέντρο με ενδιαφέρον σχήμα, ένας ογκόλιθος ή μια κορυφή βουνού. Απλώς θυμηθείτε να παρακολουθείτε όχι μόνο την εστίαση, αλλά και το πού έχετε ένα σημαντικό αντικείμενο. Αν και ο κανόνας αναφοράς των τρίτων παραβιάζεται περιοδικά, κανείς δεν τον έχει ακυρώσει ακόμα!
4. Σκεφτείτε στο προσκήνιο
Daniel Rericha
Ένα από τα στοιχεία που βοηθά το τοπίο σας να διαδραματιστεί είναι ένα διαμορφωμένο προσκήνιο. Τοποθετήστε τα σημεία που σημαίνουν στο μπροστινό μέρος της εικόνας και μπορείτε να μεταφέρετε το βάθος της εικόνας.
5. Μην ξεχάσετε να ανάψετε τον ουρανό
Τρέβορ Κόουλ
Ένα άλλο σχεδόν αναπόσπαστο στοιχείο της απάντησης στο ερώτημα πώς να τραβήξετε ένα τοπίο είναι ο ουρανός και η αντανάκλασή του στο νερό. Το μυστικό της φωτογραφίας τοπίου στις περισσότερες περιπτώσεις βρίσκεται στο γεγονός ότι ο ουρανός ή το προσκήνιο κυριαρχούν στην εικόνα. Κοιτάξτε τις εικόνες σας, αν δεν είναι, τότε το πιθανότερο είναι ότι θεωρούνται βαρετές και δεν έχουν μικρό ενδιαφέρον.
Ράιαν Ντυάρ
Εάν κατά τη διάρκεια της φωτογράφισής σας ο ουρανός αποδείχτηκε χωρίς ενδιαφέρον, μην τον αφήσετε να επικρατήσει - μετακινήστε τη γραμμή του ορίζοντα στο πάνω τρίτο της εικόνας, πρώτα βεβαιωθείτε ότι η φωτογραφία δεν θα χάσει ακόμη περισσότερα από αυτό.
Αντρέι Μπάτσιου
Αλλά όταν ο ουρανός είναι γεμάτος δραματικά σύννεφα ή γεμάτος αποχρώσεις εκτός χαρακτήρα, ο εναέριος χώρος μπορεί να είναι ο σύμμαχός σας. Δώστε του περισσότερο χώρο στην εικόνα σας και θα δείτε πόσο κερδοφόρα μπορεί να είναι μια τέτοια απόκλιση από τους κανόνες.
Θυμηθείτε τα φίλτρα. Η χρήση πολωτικών μπορεί να προσθέσει χρώμα και αντίθεση σε μια φωτογραφία.
6. Λειτουργήστε τις γραμμές!
myredcar
Η πιο σημαντική ερώτηση που συνήθως κάνουν οι φωτογράφοι τοπίων είναι: "Θα δει ο θεατής την εικόνα ολόκληρη, όπως τη βλέπω εγώ;"
Υπάρχουν πολλοί τρόποι για να μεταδώσετε τη φυσική ομορφιά της φύσης μέσω της στατικής λήψης εικόνων. Για να γίνει αυτό, υπάρχει μια τεχνική με την οποία οι ενεργές γραμμές περιλαμβάνονται στη σύνθεση της εικόνας. Χάρη σε αυτά, ο φωτογράφος μπορεί να ανακατευθύνει το βλέμμα του θεατή από το ένα σημείο του κάδρου στο άλλο, αντί να δημιουργήσει ένα είδος κλειστού χώρου, «looping».
Η χρήση γραμμών δίνει έναν συγκεκριμένο αλγόριθμο και προσθέτει κλίμακα και όγκο στην εικόνα της φωτογραφίας. Οι ίδιες οι γραμμές μπορούν να αποτελέσουν αξιοθέατο και να δημιουργήσουν τα δικά τους «μοτίβα» στη φωτογραφία.
Danskie Dijamco
7. Διορθώστε την κίνηση!
Οι περισσότεροι άνθρωποι, όταν σκέφτονται τη φωτογραφία τοπίου, τις περισσότερες φορές φαντάζονται μια ήρεμη και παθητική εικόνα. Ωστόσο, το τοπίο είναι διαφορετικό από το τοπίο και μπορείτε να μεταφέρετε την κίνηση (του ίδιου νερού, για παράδειγμα), που θα γεμίσει την εικόνα με δυναμική και θα δημιουργήσει μια διάθεση που είναι ενδιαφέρουσα για πολλούς θεατές που θα χαρούν να μην θαυμάσουν μόνο χαλαρωτικά τοπία, αλλά λάβετε υπόψη και την ταραχή των στοιχείων και τη μανία της φύσης.
Andrea Pozzi
Για παράδειγμα, προσπαθήστε να «πιάσετε» την ανάσα του ανέμου στα δέντρα, την κίνηση των κυμάτων στην παραλία, την ανάδευση του νερού που ρέει κάτω από έναν καταρράκτη, σταθεροποιήστε τη δυναμική των ιπτάμενων πουλιών και τα αιωρούμενα σύννεφα πάνω από το κεφάλι σας.
Κάρολ Ντόριον
"Κλείδωμα" σημαίνει ότι ο φωτογράφος πρέπει να χρησιμοποιεί χαμηλότερες ταχύτητες κλείστρου (μερικές φορές της τάξης των λίγων δευτερολέπτων). Φυσικά, οι υψηλές ταχύτητες κλείστρου θα προκαλέσουν την είσοδο περισσότερου φωτός στο φωτοευαίσθητο στοιχείο της κάμερας, αλλά για σωστή χρήσηΑπό αυτό το γεγονός, έχετε επιλογές: να επιλέξετε μια τιμή διαφράγματος ή να τραβήξετε φωτογραφίες στην αρχή της ημέρας ή το βράδυ, όταν, κατ 'αρχήν, υπάρχει λιγότερο φως έξω.
8. Εργαστείτε παράλληλα με τον καιρό και τον χρόνο
Ο χρυσός κανόνας της φωτογραφίας τοπίου είναι: «Μια σκηνή μπορεί να αλλάξει δραστικά ανά πάσα στιγμή, ανάλογα με τον καιρό».
Αντρέι Μπάτσιου
Πολλοί επίδοξοι φωτογράφοι τείνουν να πάνε μια βόλτα φωτογραφιών μια ηλιόλουστη μέρα επειδή πιστεύουν ότι είναι Ο καλύτερος χρόνοςγια τη δημιουργία φωτογραφικών αριστουργημάτων. Στην πραγματικότητα, μια συννεφιασμένη μέρα, ή ακόμα και βροχερή και καταιγίδα, εκτός από τη δυνατότητα να βραχεί η κάμερα και τα πόδια, δίνει τις μεγαλύτερες ευκαιρίες για όμορφες φωτογραφίεςγεμάτη διάθεση και δυσοίωνους τόνους.
Μπιλ Εκκλησία
Πώς να τραβήξετε ένα τοπίο με τέτοιο καιρό; Αναζητήστε καταιγίδες, άνεμο, ομίχλη, δραματικά σύννεφα, ήλιο μέσα από σκοτεινούς σκοτεινούς ουρανούς, ουράνια τόξα, ηλιοβασιλέματα και ανατολές ηλίου και εργαστείτε με αυτές τις αλλαγές στον καιρό και τις συνθήκες, αντί να περιμένετε την επόμενη ηλιόλουστη μέρα με θαμπό μπλε ουρανό.
Γκρεγκ Γκιμπς
Και μια άλλη εξαιρετική συμβουλή από έναν επαγγελματία φωτογράφο τοπίων: "Μην τραβάτε ποτέ τη μέρα. Δεν υπάρχει πιο θαμπή φωτογραφία. Η χρυσή σας ώρα είναι την αυγή ή το σούρουπο. Δεν υπάρχει καλύτερο φως όταν τα τοπία ζωντανεύουν."
9. Έπαινος για τον ορίζοντα
Κρίστιαν Μπόθνερ
Η πιο παλιά συμβουλή, αλλά είναι καλή γιατί δεν χάνει τη συνάφειά της σήμερα. Πριν πατήσετε τελικά το κλείστρο της κάμερας, ελέγξτε τη γραμμή του ορίζοντα.
Δεν πρέπει να χωρίζει καθαρά το κάδρο στη μέση, δεν πρέπει να έχει κλίση, δεν πρέπει να λείπει εντελώς από τη λήψη του τοπίου. Φυσικά, οι κανόνες υπάρχουν για να παραβιάζονται, αλλά στην περίπτωση του ορίζοντα, ο κανόνας των τρίτων λειτουργεί όπως ποτέ πριν.
Tramont_ana
10. Άλλαξε άποψη!
Ακόμα κι όταν υπάρχουν τεράστιες εκτάσεις πρωτόγνωρης ομορφιάς μπροστά στα μάτια σας και φαίνεται ότι χρειάζεται απλώς να σηκώσετε την κάμερα και μια όμορφη εικόνα θα εμφανιστεί σε αυτήν από μόνη της ... σταματήστε. Και σκέψου. Κοιτάξτε την περιοχή μέσα από το φακό, γυρίστε μπρος-πίσω, αλλάξτε τη γωνία, αλλάξτε τη γραμμή του ορίζοντα ή προσπαθήστε να συμπεριλάβετε πρόσθετα στοιχεία στη σύνθεση.
Αυττάπον Νούντη
Μην βιαστείτε να πατήσετε το κουμπί του κλείστρου, έχετε πάντα χρόνο να το κάνετε όταν φωτογραφίζετε ένα τοπίο!
Προσπάθησα να συνοψίσω την εμπειρία μου στη φωτογραφία τοπίου και να δώσω τις πιο σημαντικές συμβουλές για αρχάριους φωτογράφους. Ελπίζω οι συμβουλές μου να σας βοηθήσουν να μάθετε πώς να φωτογραφίζετε ένα πολύ όμορφο, αξέχαστο τοπίο.
Η φωτογραφία τοπίου σάς επιτρέπει να αποθηκεύσετε αναμνήσεις από αυτές τις σπάνιες στιγμές, σας βοηθάει να μεταφερθείτε νοερά στα αγαπημένα σας μέρη. Αλλά είναι άλλο να τραβάτε για τον εαυτό σας και άλλο είναι να μεταφέρετε την ατμόσφαιρα του τόπου σε ανθρώπους που δεν έχουν πάει ποτέ εκεί. Αυτό δεν είναι για όλους.
Έχουμε συνηθίσει να ζούμε σε πόλεις, ανάμεσα σε μπετόν και γυαλί. Πολλοί μόνο περιστασιακά καταφέρνουν να δραπετεύσουν στη φύση, να απολαύσουν καθαρό αέρα, καθαρό νερό και διαπεραστική σιωπή. Και γι' αυτό κάθε ραντεβού με τη φύση μοιάζει ξεχωριστό, θέλεις να το θυμάσαι για πολύ καιρό.
1. Σχεδιάστε εκ των προτέρων
Παραδόξως, η εργασία για τη δημιουργία ενός όμορφου τοπίου ξεκινά πολύ πριν πατήσετε το κουμπί κλείστρου - ξεκινά με τον προγραμματισμό ενός ταξιδιού. Όπου κι αν πρόκειται να περάσετε τις διακοπές σας, στα βουνά Αλτάι ή στη μεσαία λωρίδα στη λίμνη, συλλέξτε όσο το δυνατόν περισσότερες πληροφορίες για αυτό το μέρος εκ των προτέρων. Αναλύστε δορυφορικές εικόνες και τοπογραφικούς χάρτες - για παράδειγμα, μπορείτε να τους χρησιμοποιήσετε για να κατανοήσετε ποιες βουνοκορφές θα τονιστούν το ηλιοβασίλεμα ή την αυγή. Βρείτε φωτογραφίες που τραβήχτηκαν από άλλα άτομα στην περιοχή - ακόμα κι αν τραβήχτηκαν με σαπουνάδα, αυτό θα σας βοηθήσει να φανταστείτε καλύτερα την τοποθεσία των μελλοντικών γυρισμάτων. Επιλέξτε τα χαρακτηριστικά της περιοχής που σας ενδιαφέρουν περισσότερο - μπορεί να είναι μια όμορφη βουνοκορφή ή ένα ασυνήθιστο δέντρο στην όχθη του ποταμού - και επικεντρώστε την προσοχή σας σε αυτά τα αντικείμενα.
Lake Transverse Multa, Gorny Altai, μέσα Σεπτεμβρίου.
2. Εξερευνήστε την περιοχή
Σίγουρα, πολλοί από εσάς έχετε βρεθεί σε μια κατάσταση όπου, στη θέα των χρωμάτων ενός ηλιοβασιλέματος που φουντώνει, ένα άτομο αρχίζει να ταράζεται και προσπαθεί να πάρει τουλάχιστον κάτι για να συλλάβει το φως που διαφεύγει γρήγορα. Σε μια τέτοια κατάσταση, είσαι καταδικασμένος σε αποτυχία. Για να το αποφύγετε αυτό, αφιερώστε τα πάντα ελεύθερος χρόνοςμελέτη της περιοχής. Εάν χαλαρώνετε δίπλα σε μια λίμνη, περιηγηθείτε στη λίμνη και αναζητήστε σημεία ενδιαφέροντος στην όχθη της (για παράδειγμα, βράχια καλυμμένα με ποικιλόμορφη λειχήνα ή ένα ρυάκι που ρέει έξω από τη λίμνη).
Κάντε μια βόλτα μέσα στο δάσος ή κατά μήκος του ποταμού, ανεβείτε ψηλότερα στην πλαγιά - κάπου θα βρείτε σίγουρα κάτι ασυνήθιστο και όμορφο. Κατά τη διάρκεια αυτών των περιπάτων εξερεύνησης, τραβήξτε δοκιμαστικές λήψεις, ώστε αργότερα το βράδυ να μπορείτε να τις αναθεωρήσετε σε μια ήρεμη ατμόσφαιρα και να επιλέξετε τα πιο ενδιαφέροντα μέρη για γυρίσματα. Και όταν για άλλη μια φορά ο ουρανός ανάβει με χρώματα ηλιοβασιλέματος, πρέπει να σταθείτε στο σημείο που έχετε επιλέξει εκ των προτέρων με την κάμερα έτοιμη.
Βρήκα αυτό το πλεονέκτημα μετά από αρκετές ώρες εξερεύνησης της περιοχής.
3. Το τοπίο είναι πρώτα απ' όλα φως
Οι περισσότεροι ερασιτέχνες προτιμούν να πυροβολούν το μεσημέρι όταν το φως του ήλιου είναι πολύ έντονο. Σε αυτή την περίπτωση, οι φωτογραφίες, κατά κανόνα, βγαίνουν επίπεδες, με βρώμικα χρώματα και υπερβολική αντίθεση. Εν τω μεταξύ, το φως του ήλιου είναι πιο όμορφο και απαλό κατά τη διάρκεια του καθεστώτος - κατά την ανατολή και τη δύση του ηλίου, συν ή πλην μία ώρα. Δοκιμάστε να τραβήξετε τις κανονικές ώρες και θα δείτε πώς οι φωτογραφίες σας θα αστράφτουν με εντελώς διαφορετικά χρώματα.
Κατά τη διάρκεια των περιπάτων εξερεύνησης, χρησιμοποιήστε μια πυξίδα για να καταλάβετε πού θα ανατείλει και θα δύσει ο ήλιος - σκεφτείτε εκ των προτέρων πού είναι καλύτερο να τραβήξετε την ανατολή και τη δύση του ηλίου. Μπορείτε να βρείτε τον ακριβή χρόνο και τον τόπο (αζιμούθιο) της ανατολής και της δύσης του ηλίου, για παράδειγμα, χρησιμοποιώντας το πρόγραμμα The Photographer's Ephemeris (http://photoephemeris.com).
Μια αυγή σπάνιας ομορφιάς, που την πήρα στην απόλυτη μοναξιά - οι υπόλοιποι τουρίστες κοιμόντουσαν εκείνη την ώρα. Όταν ξύπνησαν, είδαν μόνο τον ουρανό καλυμμένο με γκρίζα σύννεφα.
4. Φωτογραφικός εξοπλισμός
Χρησιμοποιείτε πάντα τρίποδο. Εάν έχετε την επιλογή να φέρετε ένα τρίποδο ή έναν επιπλέον φακό, επιλέξτε ένα τρίποδο. Ένα τρίποδο μπορεί να μετατρέψει την πιο απλή κάμερα σε ένα ισχυρό εργαλείο που σας επιτρέπει να φωτογραφίζετε τοπία σχεδόν σε οποιεσδήποτε συνθήκες. Είναι επιθυμητό το τρίποδο να σας επιτρέπει να εγκαταστήσετε την κάμερα σε οποιοδήποτε ύψος από 20 cm έως 1,5-2 μ. Το βάρος του τρίποδου δεν είναι τόσο σημαντικό εάν δεν πρόκειται να τραβήξετε σε καταιγίδα.
Σας συμβουλεύω να χρησιμοποιήσετε έναν ευρυγώνιο φακό, είναι πιο περιζήτητος κατά τη λήψη τοπίων. Για παράδειγμα, εάν πυροβολείτε αντανακλαστική κάμεραμε συντελεστή περικοπής 1,5, μπορεί να είναι φακός με εύρος εστιακής απόστασης 10-20 ή 12-24. αντίστοιχα, για κάμερες πλήρους κάδρου - 16-35 ή 17-40.
Το τρίποδο είναι το πιο ισχυρό όπλο ενός φωτογράφου τοπίου.
5. Σκοποβολή από χαμηλή θέση
Εάν βρείτε ένα ενδιαφέρον προσκήνιο για λήψη (για παράδειγμα, λουλούδια ή βράχους καλυμμένους με βρύα), δοκιμάστε να κατεβάσετε τη φωτογραφική μηχανή σας σε ένα τρίποδο. Αυτό θα επικεντρωθεί στο προσκήνιο και θα κάνει τη φωτογραφία πιο εκφραστική.
Η λήψη από χαμηλή θέση (40 cm πάνω από το έδαφος) κατέστησε δυνατή την εστίαση στα λουλούδια αυξάνοντας οπτικά το μέγεθός τους στη φωτογραφία.
6. Βάθος πεδίου
Σε ένα τοπίο, όλα τα μέρη της φωτογραφίας πρέπει να είναι ευκρινή, από το γρασίδι στο προσκήνιο μέχρι τις χιονισμένες βουνοκορφές στο βάθος. Τα σχετικά μεγάλα διαφράγματα, από f/8 έως f/16, χρησιμοποιούνται συνήθως για την επίτευξη του επιθυμητού βάθους πεδίου. Όσο μεγαλύτερος είναι ο αριθμός διαφράγματος, τόσο μεγαλύτερο είναι το βάθος πεδίου. Ωστόσο, θα πρέπει να θυμόμαστε ότι σε μεγάλα διαφράγματα (f/16 και άνω), η ευκρίνεια μπορεί να επιδεινωθεί σημαντικά λόγω της περίθλασης.
Το διάφραγμα f/13 κατέστησε δυνατή την ευκρίνεια σχεδόν ολόκληρης της σκηνής από βράχους έως βουνά.
7. Δυναμικό εύρος
Το δυναμικό εύρος (DD) είναι η διαφορά μεταξύ της φωτεινότητας των πιο φωτεινών και των πιο σκοτεινών τμημάτων της σκηνής. Κατά τη λήψη ηλιοβασιλέματος και ανατολής, η κάμερα συχνά δεν μπορεί να αντιμετωπίσει μια μεγάλη σκηνή DD και μπορεί να εμφανιστούν λευκές "υπερέκθεση" και μαύρες "υποέκθεση" στην εικόνα. Ο ευκολότερος τρόπος για να αποφύγετε τέτοια προβλήματα είναι να μην κάνετε λήψη με οπίσθιο φωτισμό. Για παράδειγμα, αντί να τραβήξετε το ίδιο το ηλιοβασίλεμα, δοκιμάστε να γυρίσετε την κάμερα 90 μοίρες και να τραβήξετε βουνά που φωτίζονται από τις τελευταίες ακτίνες του ήλιου.
Το DD αυτής της σκηνής είναι πολύ μικρότερο από αυτό του ηλιοβασιλέματος, που φλεγόταν εκείνη την ώρα πίσω από την πλάτη μου.
8. Τόμος
Ένα καλό τοπίο πρέπει να έχει όγκο. Τα μάτια μας βλέπουν πάντα μια τρισδιάστατη εικόνα γιατί έχουμε δύο μάτια. Όμως η κάμερα έχει μόνο ένα «μάτι», οπότε για να γίνει ογκώδης η φωτογραφία πρέπει να καταβάλεις προσπάθεια. Η αίσθηση του όγκου σε μια φωτογραφία δημιουργείται από τονική και χωρική προοπτική. Η ένταση μπορεί να βελτιωθεί με το φως. Ο μεγαλύτερος όγκος επιτυγχάνεται με πλευρικό και οπίσθιο φωτισμό του τοπίου. Προσπαθήστε να επιλέξετε ένα σημείο λήψης με τέτοιο τρόπο ώστε να υπάρχουν τόσο κοντινά αντικείμενα (πρώτο πλάνο) όσο και μακρινά αντικείμενα (φόντο) στη φωτογραφία. Στην ιδανική περίπτωση, εάν υπάρχει μια ομαλή μετάβαση μεταξύ διαφορετικών λήψεων, για παράδειγμα, ένα ρεύμα που ρέει από το φόντο στο προσκήνιο.
Η χωρική προοπτική κάνει τη φωτογραφία πιο ογκώδη. Το φως του ήλιου, που φωτίζει την κορυφογραμμή σε οξεία γωνία, εκθέτει την υφή της.
9. Ξύπνα νωρίς, μείνε ξύπνιος μέχρι αργά
Ίσως το πιο πολύ σημαντική συμβουλή. Σηκωθείτε μια ώρα πριν το ξημέρωμα και πηγαίνετε να τραβήξετε ανεξάρτητα από τον καιρό. Ξέρω πόσο δύσκολο μπορεί να είναι να σηκωθείς στις 4 το πρωί και να βγεις από έναν ζεστό υπνόσακο στον κρύο αέρα, αλλά πιστέψτε με, αξίζει τον κόπο. Ομοίως, μια ώρα πριν τη δύση του ηλίου, πηγαίνετε να τραβήξετε ανεξάρτητα από τον καιρό. Θυμηθείτε ότι τα υπέροχα ηλιοβασιλέματα με ουράνια τόξα συμβαίνουν μόνο μετά τη βροχή και για να τα απογειώσετε, πρέπει να βραχείτε αρκετά.
Έβρεχε μια ώρα πριν την ανατολή του ηλίου. Ήταν δύσκολο να φανταστεί κανείς ότι κυριολεκτικά σε μισή ώρα θα ξεσπούσε ένα μοιρολόι απίστευτης ομορφιάς πάνω από τη λίμνη.
10. Να είστε υπομονετικοί
Το όμορφο φως συμβαίνει σπάνια και για να το περιμένετε, πρέπει να είστε υπομονετικοί. Καμία συμβουλή δεν θα σας επιτρέψει να δημιουργήσετε δεκάδες όμορφα τοπία το μήνα. Ακόμη και οι καλύτεροι φωτογράφοι τοπίων χρειάζονται κατά μέσο όρο 5-10 ημέρες για να ολοκληρώσουν μια μόνο λήψη - αυτός ο χρόνος ξοδεύεται περιμένοντας το φως. Αυτό πρέπει να λαμβάνεται υπόψη όταν σχεδιάζετε ένα ταξίδι - εάν μείνετε σε κάποιο μέρος για λιγότερο από μερικές ημέρες, τότε η πιθανότητα ενοικίασης όμορφο πλαίσιοείναι κοντά στο μηδέν εδώ.
Lake Taiga Eye, Φυσικό Πάρκο Εργάκη
ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ. Κάντε τις ερωτήσεις σας στα σχόλια..