Στάδια της διαδικασίας λήψης φωτογραφικής εικόνας. Βασικές Φωτογραφικές Διαδικασίες

Μήκος αντικειμένου L, mm

Κλίμακα εικόνας για μορφή καρέ 9x12 cm

Εστιακή απόσταση φακού f, mm

Συντελεστής αύξησης ταχύτητας κλείστρου

Συζυγιακές αποστάσεις, mm

Προτάθηκε φακός

Ξύλινος κύβος

Εκτεθειμένα καλώδια

Εκτεθειμένα καλώδια

Θραύσμα κειμένου

Εργασία Νο. 1.

Προσδιορίστε την κλίμακα εικόνας που απαιτείται για τη μακρο φωτογραφία των ακόλουθων αντικειμένων: ένα δακτυλικό αποτύπωμα, ένα θραύσμα δακτυλογραφημένου ή χειρόγραφου κειμένου, μια φωτογραφία, ένα ξύλινο μπλοκ και ίχνη πίεσης, ολίσθησης και διάτρησης πάνω του.

Η επιτυχής εργασία στη μακρο φωτογραφία εξαρτάται όχι μόνο από τη γνώση των κύριων στοιχείων των φωτογραφικών εγκαταστάσεων και την αρχή της λειτουργίας τους. Πριν από τη λήψη, είναι απαραίτητο να προσδιορίσετε τις κύριες παραμέτρους του: κλίμακα εικόνας, εστιακή απόσταση του φακού, τέντωμα της φυσούνας της κάμερας και απόσταση θέματος, βέλτιστη τιμή διαφράγματος και συντελεστής μεγέθυνσης ταχύτητας κλείστρου. Χωρίς αυτά τα δεδομένα, μπορείτε να ξοδέψετε πολλή προσπάθεια και χρόνο, αλλά και πάλι να μην έχετε εικόνα του αντικειμένου.

Εντολή εργασίας:

1. Χρησιμοποιώντας έναν χάρακα με διαιρέσεις χιλιοστών, μετρήστε το μήκος (πλάτος, διάμετρος) των αντικειμένων (ίχνη) και προσδιορίστε την κλίμακα εικόνας που απαιτείται για τη φωτογράφηση καθενός από αυτά.
2. Υπολογίζουμε τις υπόλοιπες παραμέτρους της μακρο φωτογραφίας και παρουσιάζουμε τα δεδομένα που λαμβάνονται στον Πίνακα 1.
3. Μετράμε το μήκος της εικόνας του χάρακα ή του τμήματός του που εμφανίζεται στη φωτογραφία χρησιμοποιώντας έναν κανονικό χάρακα και προσδιορίζουμε την κλίμακα της εικόνας. Τα ληφθέντα δεδομένα παρουσιάζονται στον Πίνακα 2.

l -- γραμμικές διαστάσεις της εικόνας.

L -- γραμμικές διαστάσεις του απεικονιζόμενου αντικειμένου.

Πίνακας 1 Παράμετροι μακρο φωτογραφίας για αντικείμενα φωτογραφίας repro και macro

Πίνακας 2 Κλίμακες εικόνων αντικειμένων που προσδιορίζονται από φωτογραφίες

Ως αποτέλεσμα αυτής της εργασίας, έμαθα να προσδιορίζω την κλίμακα εικόνας που είναι απαραίτητη για τη μακρο φωτογραφία διαφόρων αντικειμένων. Η ιδιαιτερότητα αυτού του τύπου λήψης είναι ότι η κλίμακα λήψης εξαρτάται από το μέγεθος του φωτογραφιζόμενου αντικειμένου. Όσο μικρότερο είναι το μέγεθος, τόσο μεγαλύτερη είναι η κλίμακα που χρησιμοποιείται για τη λήψη. Αυτή η αρχή είναι θεμελιώδης όταν επιλέγετε μια κλίμακα βολής.

Εργασία Νο. 2

Προσδιορισμός του εύρους μεγεθύνσεων που λαμβάνονται σε φωτογραφικές εγκαταστάσεις SB_2, Ularus.

Εργασία 1. Μελετήστε το σχεδιασμό φωτογραφικών εγκαταστάσεων SB_2, Ularus, κατακτήστε την αρχή λειτουργίας, αποκτήστε δεξιότητες στη λειτουργία τους.

Εργασία 2. Προσδιορίστε τα όρια μεγέθυνσης που επιτυγχάνονται στις φωτογραφικές εγκαταστάσεις SB_2, Ularus με τους φακούς που περιλαμβάνονται για κάμερες με φορμά καρέ 9 x 12 cm.

Εξοπλισμός και συσκευές: φωτογραφικές εγκαταστάσεις SB_2, Ularus; φακοί Industar_55U με f = 140 mm, Industar_58 με f = 75 mm, Industar-50-2 με f = 50 mm, Industar_69M με f = 28 mm; σκοπευτικό, χάρακας 30_cm, χάρακας ζυγαριάς, μεζούρα, μικροφωτιστικό OI_19, ξύλινο μπλοκ.

Εντολή εργασίας:

1. Εγκαταστήστε έναν φακό με f = 140 mm (75 mm, 50 mm, 28 mm) και ένα σκόπευτρο στην κάμερα. Το διάφραγμα του φακού είναι ανοιχτό.
2. Τοποθετήστε έναν χάρακα 30 cm κάτω από το φακό και ανάψτε τους πλευρικούς προβολείς. Όταν εργάζεστε με φακούς Industar_50_2, Industar_69M, τοποθετήστε τον χάρακα σε ένα ξύλινο μπλοκ και φωτίστε τα τμήματα του με έναν μικροφωτιστή OI_19.
3. Τεντώστε (συμπιέστε) τη φυσούνα της κάμερας, χρησιμοποιήστε μια μεζούρα για να μετρήσετε την απόσταση μεταξύ του κέντρου του φακού και του άνω επιπέδου της πλάκας της κάμερας.
4. Ανυψώνοντας ή χαμηλώνοντας την κάμερα, αποκτήστε μια ευκρινή εικόνα του αντικειμένου στο παγωμένο γυαλί του σκοπεύτρου και μετρήστε την απόσταση μεταξύ του κέντρου του φακού και του άνω επιπέδου του χάρακα.
5. Μετρήστε το μήκος της εικόνας του χάρακα ή του τμήματός του που εμφανίζεται στο παγωμένο τζάμι του σκόπευτρου χρησιμοποιώντας ένα χάρακα κλίμακας.
6. Με βάση τα δεδομένα που ελήφθησαν, προσδιορίστε την κλίμακα των εικόνων:
- α) ανάλογα με την εξάρτηση της αλλαγής του από την εστιακή απόσταση του φακού και το τέντωμα της φυσούνας της κάμερας·
- β) σύμφωνα με την αναλογία των μεγεθών της εικόνας και του αντικειμένου και τακτοποιήστε την στον Πίνακα 3.

Τραβήχτηκαν φωτογραφίες Κάμερα Sony DSC-H1 με zoom 12x (από 36 έως 432 mm).

Πίνακας 3 Όρια μεγέθυνσης που ελήφθησαν στη φωτογραφική εγκατάσταση φωτογραφικής εγκατάστασης SB-2 (Ularus) με κάμερα 9 x 12.

Εστιακή απόσταση φακού (f, mm)	Τέντωμα φυσούνας κάμερας (b, mm)	Απόσταση θέματος (a, mm)	Κλίμακα εικόνας

Σε αυτή την εργασία χρησιμοποίησα μια φωτογραφική μηχανή Sony PSC-H1. Χρησιμοποιώντας αυτήν τη συσκευή, έμαθα να προσδιορίζω την κλίμακα της εικόνας που προκύπτει με βάση την εστιακή απόσταση του φακού και την προέκταση της φυσούνας της κάμερας (zoom).

Εργασία Νο. 3

Μακρο φωτογραφία αντικειμένων και ιχνών.

Εργασία 1. Φωτογραφίστε ηλεκτρικά καλώδια με θερμικά εφέ κάτω από μετωπικό, πλευρικό και πλάγιο φωτισμό.

Εργασία 2. Τραβήξτε μια φωτογραφία μιας λεπτομέρειας του αντικειμένου: α) λιώσιμο. β) τόπος συστροφής, γ) θερμική βλάβη στη μόνωση.

ΦΩΤΟΤΡΑΠΕΖΙ

Φωτογραφία Νο. 1. Μετωπική φωτογράφηση ηλεκτρικών καλωδίων με θερμικά εφέ.

Φωτογραφία Νο 2. Κινηματογράφηση του σημείου συστροφής ηλεκτρικών καλωδίων με θερμική βλάβη.

Φωτογραφία #3. Λήψη με πλάγιο, λοξό φωτισμό ηλεκτρικών καλωδίων με θερμική βλάβη.

Φωτογραφία Νο 4. Κινηματογράφηση λιωμένων ηλεκτρικών καλωδίων με θερμική βλάβη.

Σε αυτή την εργασία, μελέτησα τα βασικά της μακρο φωτογραφίας ενός αντικειμένου και των ιχνών, χρησιμοποιώντας το παράδειγμα της φωτογράφησης απανθρακωμένων και λιωμένων ηλεκτρικών καλωδίων. Με αυτόν τον τύπο λήψης, τα αντικείμενα πρέπει να φωτογραφίζονται σε λευκό (ανοιχτό) φόντο, με έναν χάρακα μέτρησης και έναν αριθμό δείγματος.

Εργασία Νο. 4

Αναπαραγωγή πρωτοτύπων.

Εργασία 1. Λάβετε φωτοαντίγραφα πρωτοτύπων γραμμής: ένα κομμάτι κάρτας δακτυλικών αποτυπωμάτων, ένα δακτυλικό αποτύπωμα, μια υπογραφή.

Εργασία 2. Αποκτήστε μια φωτοτυπία του πρωτοτύπου ημίτονου - μια φωτογραφία του καταζητούμενου ή μια εικονογράφηση περιοδικού.

· εγκατάσταση φωτογραφιών SB_2 ή Ularus,
· φακοί Industar_55U με f = 140 mm και Industar_58U με f = 75 mm,
· όραση,
· κασέτα,
· Ασπρο και μαύρο χαρτί,
· Χάρακας 30_cm,
· Μπάρα ζυγαριάς,

Εντολή εργασίας:

1. Προετοιμάζω τη φωτογραφική εγκατάσταση SB_2 ή Ularus για λήψη. Τοποθετώ πλευρικό φωτισμό διπλής κατεύθυνσης και ελέγχω την ομοιομορφία του.
2. Ρυθμίστε την κλίμακα εικόνας που απαιτείται για τη λήψη. Αναπαράγω τα πρωτότυπα με την ακόλουθη σειρά: πρώτα σχέδια γραμμής καθώς μειώνονται τα μεγέθη τους, μετά ημίτονο και τέλος πολύχρωμα.

ΦΩΤΟΤΡΑΠΕΖΙ

Συμπλήρωσε: Kovalenko Dmitry Andreevich.

Φωτογραφία #1. Λήψη δακτυλικού αποτυπώματος.

Φωτογραφία Νο 2. Λήψη δακτυλικού αποτυπώματος.

Φωτογραφία #3. Φωτοτυπία της ημίτονης αρχικής φωτογραφίας από τον πίνακα φωτογραφιών.

Φωτογραφία Νο 4. Φωτοτυπία της ημίτονης αρχικής φωτογραφίας από τον πίνακα φωτογραφιών.

Φωτογραφία #5. Φωτοαντίγραφο της υπογραφής.

Φωτογραφία Νο 6. Φωτοτυπία έγχρωμης εικονογράφησης περιοδικού.

Σε αυτή τη δουλειά έμαθα φωτογραφία αναπαραγωγής. Χρησιμοποιώντας αυτό το είδος λήψης, μπορούμε να λάβουμε φωτοτυπίες των πρωτοτύπων.

Εργασία Νο. 5

Μικροφωτογραφία αντικειμένων και ιχνών.

Εργασία 1. Φωτογραφίστε ένα σημάδι δαγκώματος σε ένα σύρμα αλουμινίου χρησιμοποιώντας μικροφωτογραφικά συστήματα:

α) με φακό μικροσκοπίου.
β) με φακό μικροσκοπίου και προσοφθάλμιο φακό.
γ) με φακό, προσοφθάλμιο μικροσκόπιο και φακό κάμερας.

Εργασία 2. Τραβήξτε μια φωτογραφία του σημείου ολίσθησης σε ένα χάλκινο πιάτο:

α) με λοξό φωτισμό.
β) με κατακόρυφο (αδιαφανές) φωτισμό.

Εξοπλισμός και αξεσουάρ:

· κάμερα SB_2 ή Ularus,
· μικροσκόπιο με 3 - 4 x αντικειμενικό και 5 - 8 x προσοφθάλμιο,
· φακός κάμερας Industar_55U με f = 140 mm,
· όραση,
· κασέτα,
· γυαλί ολίσθησης και γυαλί για αδιαφανές φωτιστικό,
· τρίποδο,
· αξεσουάρ επεξεργασίας φωτογραφικού υλικού.

Εντολή εργασίας:

1. Ετοιμάζω τη ρύθμιση φωτογραφιών SB_2 ή Ularus, το μικροσκόπιο, τους φακούς, τους προσοφθάλμιους φακούς και τα αξεσουάρ για λήψη.
2. Προσαρμόζω ένα σύρμα αλουμινίου και μια χάλκινη πλάκα στη γυάλινη πλάκα, διατηρώντας την περιοχή παράλληλη με το ίχνος του γυάλινου επιπέδου, και την τοποθετώ στη σκηνή του μικροσκοπίου κάτω από το φακό.
3. Εγκατάσταση φωτισμού:
- α) μονόπλευρη λοξή, κατευθυνόμενη κάθετα στις διαδρομές, για τη σήμανση της υποκοπής στο σύρμα.
- β) μονόπλευρη λοξή και κάθετη για συρόμενο ίχνος σε χάλκινη πλάκα.
4. Σύμφωνα με τις οδηγίες, εγκαθιστώ το μικροφωτογραφικό σύστημα. Αλλάζοντας την έκταση της φυσούνας της κάμερας, επιλέγω την απαιτούμενη μεγέθυνση:
- α) η εικόνα του σημείου δαγκώματος στο σύρμα κατά τη λήψη με φακό μικροσκοπίου δεν πρέπει να εκτείνεται πέρα από το πλαίσιο. Φωτογραφίζω με άλλα μικροφωτογραφικά συστήματα χωρίς να αλλάζω τη θέση της κάμερας.
- β) όταν τραβάτε ένα σημάδι ολίσθησης σε μια χάλκινη πλάκα, το πλάτος του στην εικόνα πρέπει να υπερβαίνει το 1/3 -1/4 του πλαισίου.
5. Στην επιλεγμένη μεγέθυνση, εστιάζω την εικόνα και βρίσκω τη θέση του αντικειμένου στην οποία η φωτογραφημένη περιοχή είναι παράλληλη με το επίπεδο του φωτογραφικού υλικού.
6. Μετράω το τέντωμα της φυσούνας της κάμερας και προσδιορίζω τη μεγέθυνση που έχει επιλεγεί για λήψη.
7. Πραγματοποιώ δοκιμαστική λήψη, εκθέτοντας τμήματα του φωτογραφικού υλικού σε τακτά χρονικά διαστήματα.
8. Με βάση τις λαμβανόμενες πυκνότητες δειγμάτων, προσδιορίζω τη βέλτιστη ταχύτητα κλείστρου και φωτογραφίζω αντικείμενα σύμφωνα με τις οδηγίες.

Φωτογραφία Νο 7. Μικροφωτογραφία ενός νομίσματος.

Σε αυτή την εργασία έμαθα τα βασικά της μικροφωτογραφίας. Αυτός ο τύπος φωτογραφίας απαιτεί τη χρήση ειδικού εξοπλισμού - μικροσκοπίου.

Εργασία Νο. 6

Μείωση και ενίσχυση της χρωματικής αντίθεσης

Εργασία 1. Μειώστε την χρωματική αντίθεση της(των) περιοχής(ών) του αντικειμένου.

Εργασία 2. Ενισχύστε την χρωματική αντίθεση της(των) περιοχής(ών) του αντικειμένου.

Εντολή εργασίας:

1. Λύστε προβλήματα σχετικά με την αλλαγή της χρωματικής αντίθεσης που προτείνει ο δάσκαλος ή καθορίζονται στην εργασία: βρείτε μια αποτελεσματική ζώνη φωτισμού και επιλέξτε τα απαραίτητα φίλτρα και φωτογραφικό υλικό για να την επισημάνετε, σχεδιάστε σχέδια διάκρισης χρωμάτων. Εάν, κατά την επίλυση δύο προβλημάτων, αποδειχθεί ότι ο αποτελεσματικός φωτισμός αντιστοιχεί στην ίδια φασματική ζώνη, τότε κατά τη λήψη, στη μία περίπτωση θα πρέπει να τονιστεί χρησιμοποιώντας ένα κατάλληλο φίλτρο φωτός και στην άλλη, χρησιμοποιώντας μη ευαισθητοποιημένη ή ορθόχρωμη φωτογραφία υλικό.
2. Προετοιμάστε μια ρύθμιση φωτογραφίας για λήψη, ορίστε το θέμα και ομοιόμορφο φωτισμό. Χρησιμοποιήστε λαμπτήρες πυρακτώσεως ως πηγές φωτός: είτε πλαϊνοί προβολείς είτε μικροφώτα OI_19.
3. Επιλέξτε την κλίμακα που απαιτείται για τη λήψη, εστιάστε την εικόνα και ορίστε την τιμή διαφράγματος σε 8 -- 11.
4. Πραγματοποιήστε δοκιμαστική λήψη και προσδιορίστε τη βέλτιστη ταχύτητα κλείστρου για κάθε περίπτωση αλλαγής στην αντίθεση χρώματος. Για να τονιστεί μια περιοχή αποτελεσματικού φωτισμού, τοποθετούνται φίλτρα πίσω από τον φακό.
5. Πραγματοποιήστε φωτογράφηση διάκρισης χρωμάτων με επιλεγμένη ταχύτητα κλείστρου.

ΦΩΤΟΤΡΑΠΕΖΙ

Φωτογραφία Νο 8. Η χρωματική αντίθεση του αντικειμένου είναι φυσιολογική.

Φωτογραφία Νο. 9. Κατά τη λήψη, οι ρυθμίσεις αντίθεσης του θέματος αυξήθηκαν (βελτιώθηκε η αντίθεση χρώματος).

Φωτογραφία Νο 10. Κατά τη λήψη, οι ρυθμίσεις αντίθεσης του θέματος μειώθηκαν (η αντίθεση χρώματος ήταν εξασθενημένη).

Ως αποτέλεσμα της δουλειάς που έκανα, έμαθα να χρησιμοποιώ αντίθεση. Όταν φωτογραφίζουμε ένα θέμα, μειώνουμε/αυξάνουμε τις ρυθμίσεις αντίθεσης στη φωτογραφική μηχανή Sony και συγκρίνουμε τις εικόνες που προκύπτουν.

Εργασία Νο. 7

Αύξηση της ορατότητας των λεπτομερειών χαμηλής ορατότητας χρησιμοποιώντας αιχμηρή κάλυψη

Εργασία 1. Φτιάξτε μάσκες με δεδομένη πυκνότητα και αντίθεση από τα αρχικά αρνητικά.

Εργασία 2. Αυξήστε το εύρος της φωτεινότητας των αντικειμένων που μεταφέρονται στην εικόνα χρησιμοποιώντας τη μέθοδο της ευκρινούς κάλυψης με ακριβή ευθυγράμμιση των εικόνων. Εξοπλισμός: συσκευή αντιγραφής KP_8, πλαίσιο αντιγραφής ή γυαλί εξωφύλλου, μεγέθυνση φωτογραφιών με φακό, χρονόμετρο, φύλλο μαύρου χαρτιού, αξεσουάρ για την επεξεργασία φωτογραφικού υλικού.

Φωτογραφικά υλικά και λύσεις επεξεργασίας: φωτογραφικό φιλμ και FT_20 (FT_10), κανονικό, φωτογραφικό χαρτί αντίθεσης ή έξτρα αντίθεσης, τυπικός προγραμματιστής Νο. 1, όξινος σταθεροποιητής.

Εντολή εργασίας:

1. Ετοιμάζουμε ή λαμβάνουμε αρνητικά από τον δάσκαλο:
- α) με την εικόνα πινελιών πιεσμένου κειμένου κάτω από μονόπλευρο λοξό φωτισμό (πρακτική εργασία αρ. 1).
- β) με εικόνα του εγγράφου στο ορατό τμήμα του φάσματος και σε ανακλώμενες ακτίνες UV.
2. Ετοιμάζουμε για εργασία το φωτοαντιγραφικό KP_8 ή ένα πλαίσιο αντιγραφής με μεγέθυνση φωτογραφιών, συσκευές, ΧΩΡΟΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣγια την επεξεργασία φωτογραφικού υλικού.
3. Επιλέξτε την ταχύτητα κλείστρου και τον χρόνο ανάπτυξης του φωτογραφικού υλικού για την κατασκευή μάσκας:
- α) εκθέστε τμήματα φιλμ 9x12 cm σε τακτά χρονικά διαστήματα. Επιλέξτε το διάστημα μεταξύ των εκθέσεων με βάση την πυκνότητα του αρχικού αρνητικού.
- β) κόψτε το φιλμ σε τρία μέρη και αναπτύξτε το πρώτο - 1,5 λεπτά, το δεύτερο - 2,0 λεπτά, το τρίτο - 2,5 λεπτά.
- γ) στεγνώστε τα κομμάτια δοκιμής φιλμ και, ταιριάζοντας τις χαρακτηριστικές λεπτομέρειες με την εικόνα του αρνητικού, επιλέξτε μια περιοχή όπου η πυκνότητα είναι ελαφρώς χαμηλότερη ή πιο κοντά στην πυκνότητα του αρνητικού.
4. Χρησιμοποιώντας τον χρόνο έκθεσης και ανάπτυξης που έχει καθοριστεί για την περιοχή του δείγματος, φτιάχνουμε αιχμηρές μάσκες.
5. Χρησιμοποιώντας χαρακτηριστικές λεπτομέρειες ή σημάδια, συνδυάζουμε τις εικόνες, εκτυπώνουμε τις εικόνες και σχεδιάζουμε το έργο.

ΦΩΤΟΤΡΑΠΕΖΙ

Συμπλήρωσε: Kovalenko Dmitry Andreevich.

Φωτογραφία Νο 11. Η χρωματική αντίθεση του αντικειμένου είναι φυσιολογική.

Φωτογραφία Νο 12. Κατά τη λήψη, οι ρυθμίσεις φωτεινότητας του θέματος μειώθηκαν (μειώθηκε η φωτεινότητα).

Φωτογραφία Νο 13. Κατά τη λήψη, οι ρυθμίσεις αντίθεσης του θέματος αυξήθηκαν (η αντίθεση χρώματος βελτιώθηκε).

Ως αποτέλεσμα της δουλειάς που έκανα, έμαθα να χρησιμοποιώ τη φωτεινότητα. Όταν φωτογραφίζουμε ένα θέμα, μειώνουμε και αυξάνουμε τις ρυθμίσεις φωτεινότητας στη φωτογραφική μηχανή Sony και συγκρίνουμε τις εικόνες που προκύπτουν.

Εργασία Νο. 8

Φωτογραφία σε ανακλώμενες υπέρυθρες ακτίνες

Εργασία 1. Φωτογραφίστε το εκπαιδευτικό αντικείμενο σε ορατό φως.

Εργασία 2. Προσδιορίστε το γεμάτο κείμενο κατά τη λήψη ενός αντικειμένου σε ανακλώμενες ακτίνες IR:

α) άμεση μέθοδος·
β) έμμεση μέθοδος σε σωλήνα ενίσχυσης εικόνας.

Εργασία 3. Τραβήξτε μια φωτογραφία του μαγνητοσκοπημένου κειμένου στο έγγραφο σε μεταδιδόμενες ακτίνες IR:

α) άμεση μέθοδος·
β) έμμεση μέθοδος σε σωλήνα ενίσχυσης εικόνας.

Εργασία 4. Προσδιορίστε το ξεθωριασμένο κείμενο φωτογραφίζοντας το μοτίβο IR φωταύγειας στο υπό μελέτη αντικείμενο.

Εξοπλισμός και αξεσουάρ: Εγκατάσταση φωτογραφιών SB_2 ή Ularus, φακός Industar_55U, συσκευή παρακολούθησης, κασέτα 35 mm και 9x12 cm Cassette, Relief_4 Electron-Optical Converter με προσκόλληση πυροβολισμού, Zenit_E με φακό Helios_44, IKS_1, KS_17 (KS_18), SZS_22 (SZS_2 (SZS_2 ) φίλτρα 1) - 2 τεμ., SZS_16 ή γυάλινες πλάκες - 2 τεμ., δύο τρίποδα, αξεσουάρ για την επεξεργασία φωτογραφικών υλικών.

Φωτογραφικά υλικά και λύσεις επεξεργασίας: αρνητικό φύλλο φιλμ FT_20 (FT_10); φωτογραφικές πλάκες Infra_740 (Infra_780) ή φωτογραφικό φιλμ 35 mm I_810 - 2 (Kinoinfra, I_740M), φιλμ Mikrat-ortho (Mikrat_N), κανονικό φωτογραφικό χαρτί. τυπικός προγραμματιστής Νο. 1, 5, όξινος σταθεροποιητής.

Εντολή εργασίας:

1. Προετοιμάστε τη φωτογραφική εγκατάσταση SB_2 ή Ularus για λειτουργία.
2. Σετ φωτισμού: για λήψη σε ορατό φως από πλευρικούς προβολείς φωτός. για λήψη σε ανακλώμενες ακτίνες IR στην εγκατάσταση SB_2 από πλευρικούς προβολείς φωτός, στην εγκατάσταση Ularus από φωτιστικά υπερύθρων ή μικροφωτιστές OI_19, για λήψη σε μεταδιδόμενες ακτίνες IR από μικροφωτιστές OI_19. για λήψη μοτίβων φωταύγειας υπερύθρων από φωτιστικά Taran_3M ή μικροφωτιστές OI_19.
3. Ρυθμίστε την απαιτούμενη κλίμακα λήψης, εστιάστε την εικόνα και καθορίστε τη θέση της κάμερας.
4. Τραβήξτε φωτογραφία του εκπαιδευτικού αντικειμένου σε ανακλώμενες, μεταδιδόμενες ακτίνες IR, καθώς και φωτογραφία IR φωταύγειας, χρησιμοποιώντας τα απαραίτητα φίλτρα και φωτογραφικό υλικό. Κατά τη λήψη σε ανακλώμενες και μεταδιδόμενες ακτίνες IR, η βέλτιστη έκθεση επιλέγεται πειραματικά. Η ένταση της IR φωταύγειας είναι ασήμαντη, οι ταχύτητες κλείστρου κατά τη λήψη φτάνουν τα 5 - 30 λεπτά. και εγκαθίστανται σύμφωνα με τις συστάσεις του δασκάλου.
6. Επεξεργαστείτε το εκτεθειμένο φωτογραφικό υλικό, εκτυπώστε εικόνες από τα αρνητικά που προκύπτουν και σχεδιάστε το έργο.

Η διαδικασία για την εκτέλεση εργασιών στον ενισχυτή εικόνας "RELIEF - 4"

1. Προτού ενεργοποιήσετε τον διακόπτη εναλλαγής "Network", βεβαιωθείτε ότι ο φακός με το φίλτρο φωτός IKS_1 είναι εγκατεστημένος στη συσκευή.
2. Όταν μελετάτε ένα αντικείμενο στις ανακλώμενες ακτίνες IR, ενεργοποιήστε τα πλευρικά φωτιστικά με τους διακόπτες εναλλαγής "αριστερός οπίσθιος φωτισμός", "δεξιός οπίσθιος φωτισμός" και σε μεταδιδόμενους - "κάτω φως" και ρυθμίστε την απαιτούμενη ισχύ νήματος στους λαμπτήρες. Μια συσκευή εργασίας αντιστοιχεί σε μια φωτεινή λάμψη από την οθόνη του καθοδικού σωλήνα που παρατηρείται στο προσοφθάλμιο.
3. Αλλάζοντας το τέντωμα της φυσούνας της κάμερας και τη θέση της ηλεκτρονικής μονάδας, επιλέξτε την απαιτούμενη κλίμακα ώστε η εικόνα του εκπαιδευτικού αντικειμένου να βρίσκεται μέσα στο κάδρο και εστιάστε την εικόνα και περιστρέφοντας τον προσοφθάλμιο στο εξάρτημα, προσαρμόστε το οπτικό σύστημα της συσκευής σε σχέση με τα οπτικά χαρακτηριστικά του εργαζόμενου.
4. Κατά την καταγραφή των αποτελεσμάτων της μελέτης, αντί για προσάρτημα με προσοφθάλμιο, τοποθετήστε το εξάρτημα με κάμερα.
5. Επιπλέον, εστιάστε την εικόνα χρησιμοποιώντας τον δακτύλιο εστίασης στο πλαίσιο του φακού της κάμερας. Η εστίαση πραγματοποιείται με ανοιχτό διάφραγμα, καθώς ο φωτισμός στην οθόνη είναι χαμηλός.
6. Φορτίστε τη φωτογραφική μηχανή με φιλμ ευαίσθητο στην ακτινοβολία φωσφόρου και επιλέξτε τη βέλτιστη ταχύτητα κλείστρου: κατά τη λήψη σε ανακλώμενες ακτίνες IR, δώστε στο φωτογραφικό υλικό δοκιμής ταχύτητες κλείστρου 1/30, 1, 2, 5 δευτερολέπτων και κατά τη λήψη σε εκπεμπόμενες ακτίνες - 2, 5, 10, 20 δευτ.
7. Με επιλεγμένη ταχύτητα κλείστρου, φωτογραφίστε το εκπαιδευτικό αντικείμενο σε ανακλώμενες και μεταδιδόμενες ακτίνες IR και επεξεργαστείτε το εκτεθειμένο φωτογραφικό υλικό.
8. Εκτυπώστε φωτογραφίες από τα αρνητικά που λάβατε και σχεδιάστε το έργο.

ΦΩΤΟΤΡΑΠΕΖΙ

Συμπλήρωσε: Kovalenko Dmitry Andreevich.

Φωτογραφία Νο 14. Η φωτογραφία του αντικειμένου τραβήχτηκε σε υπέρυθρες ακτίνες.

Φωτογραφία Νο 14. Η φωτογραφία των τραπεζογραμματίων τραβήχτηκε σε ακτίνες IR.

Ως αποτέλεσμα αυτής της εργασίας, έμαθα πώς να φωτογραφίζω αντικείμενα σε υπέρυθρες ακτίνες χρησιμοποιώντας ειδικό εξοπλισμό. Οι ακτίνες IR χρησιμοποιούνται παντού στα τηλεχειριστήρια τηλεχειριστήριο, συστήματα αυτοματισμού και συστήματα ασφαλείας. Η ακτινοβολία υπερύθρων σάς επιτρέπει να φωτογραφίζετε αντικείμενα με θερμική ακτινοβολία.

έκθεση φωτογραφικής αναπαραγωγής

Εργασία Νο. 9

Αντανακλαστική φωτογραφία UV

Εργασία 1. Τραβήξτε μια φωτογραφία ενός εγγράφου με χαραγμένες σημειώσεις σε ανακλώμενες υπεριώδεις ακτίνες και ορατές ακτίνες.

Εργασία 2. Τραβήξτε μια φωτογραφία της ορατής φωταύγειας μπλε-μπλε, κιτρινοπράσινου ή πορτοκαλοκόκκινου σε ένα έγγραφο με ξεθωριασμένο κείμενο.

Εργασία 3. Τραβήξτε μια φωτογραφία ενός εγγράφου με ξεθωριασμένο κείμενο στο ορατό φως.

Εξοπλισμός: Φακός Industar_55U, όραμα, κασέτα, άσπρο και μαύρο φόντο, γραμμή κλίμακας, δύο πηγές ακτινοβολίας UV OLD_41, δύο τρίποδα, φίλτρα στοπ, αξεσουάρ για επεξεργασία φωτογραφικού υλικού.

Φωτογραφικά υλικά και λύσεις επεξεργασίας: αρνητικό φιλμ FT_20 (FT_30), FN_64 (FT_22), κανονικό φωτογραφικό χαρτί, τυπικός προγραμματιστής Νο. 1, όξινος σταθεροποιητής.

Εντολή εργασίας:

1. Προετοιμάζουμε τη φωτογραφική εγκατάσταση SB_2 ή Ularus για εργασία.
2. Εγκαθιστούμε αμφίδρομο ομοιόμορφο φωτισμό: για λήψη σε ορατό φως από πλευρικούς προβολείς φωτός. για λήψη σε ανακλώμενες ακτίνες UV και ορατή φωταύγεια από φωτιστικά OLD_41.
3. Επιλέξτε την κλίμακα που απαιτείται για τη λήψη και εστιάστε την εικόνα του αντικειμένου, ορίστε την απαιτούμενη τιμή διαφράγματος στο φακό και καθορίστε τη θέση της κάμερας.
4. Φορτώνουμε την κασέτα με μη ευαισθητοποιημένο φωτογραφικό υλικό και φωτογραφίζουμε το αντικείμενο σε ανακλώμενες UV και ορατές ακτίνες, έχοντας προηγουμένως καθορίσει τη βέλτιστη ταχύτητα κλείστρου.

Σημείωση: Τραβήξτε με το θέμα και την κάμερα στην ίδια θέση.

5. Αξιολογούμε το χρώμα της ακτινοβολίας που διεγείρεται από τις ακτίνες UV σε ένα αντικείμενο με ξεθωριασμένο κείμενο, επιλέγουμε ένα φίλτρο αποκλεισμού και φωτογραφικό υλικό ευαίσθητο σε αυτή την ακτινοβολία και φωτογραφίζουμε την ορατή φωταύγεια.
6. Τραβάμε την εικόνα φωταύγειας απευθείας σε φιλμ πλήρους φορμά, παρακάμπτοντας τη δοκιμαστική λήψη. Με τιμή διαφράγματος φακού 8, η ταχύτητα κλείστρου για χαμηλής έντασης φωτεινή λάμψη είναι 4 - 5 λεπτά και για υψηλή ένταση είναι 1,5 - 2 λεπτά. Σε περίπτωση υποέκθεσης ή υπερέκθεσης, προσαρμόζουμε την ταχύτητα κλείστρου.
7. Εκτυπώνουμε εικόνες από τα αρνητικά που λαμβάνονται και σχεδιάζουμε το έργο, αντανακλώντας τις συνθήκες λήψης: σχέδια φωτογράφισης, χρησιμοποιημένα φίλτρα φωτός, φωτογραφικό υλικό.

Σημείωση: Αρνητικά που λαμβάνονται με τη λήψη ενός εγγράφου με χαραγμένο κείμενο σε ανακλώμενες υπεριώδεις και ορατές ακτίνες, εκτός από πρακτική δουλειάαπό μια φωτογραφία με αντίθεση.

ΦΩΤΟΤΡΑΠΕΖΙ

Συμπλήρωσε: Kovalenko Dmitry Andreevich.

Φωτογραφία Νο 15. Μια φωτογραφία ενός τραπεζογραμματίου των 100 ρουβλίων τραβήχτηκε χρησιμοποιώντας ακτίνες UV.

Φωτογραφία Νο 16. Η φωτογραφία του χαρτονομίσματος των 50 ευρώ τραβήχτηκε με ακτίνες UV.

Ως αποτέλεσμα αυτής της εργασίας, έμαθα πώς να φωτογραφίζω αντικείμενα σε ακτίνες UV χρησιμοποιώντας ειδικό εξοπλισμό. Οι ακτίνες UV χρησιμοποιούνται για τον προσδιορισμό της γνησιότητας των τραπεζογραμματίων από τις ιδιότητες φωταύγειας του τραπεζογραμματίου. Ταυτόχρονα, το χαρτί τραπεζογραμματίων δεν λάμπει στις ακτίνες UV και τα σχεδιαστικά στοιχεία φωτίζουν σε διαφορετικά χρώματα.

Κατάλογος πηγών που χρησιμοποιήθηκαν

1. Μπασκάτοφ Β.Κ. Ιατροδικαστική φωτογραφική εξέταση: Φροντιστήριο. Μ.: Ακαδημία του Υπουργείου Εσωτερικών της ΕΣΣΔ, 1980. -- 214 σελ.
2. Gerasimov N.I., Gusev A.A., Makarov I.V. και άλλοι / Επιμ.: Silkin P.F., Eisman A.A.: Ιατροδικαστική εξέταση: Ιατροδικαστική φωτογραφία. Σχολικό βιβλίο. Τεύχος 3: Sec. 4. . Μ.: Εκδοτικός Οίκος της Ανωτάτης Σχολής του Υπουργείου Εσωτερικών της ΕΣΣΔ, 1969. - 215 σελ.
3. Zhurba Yu.I. Ένας γρήγορος οδηγός φωτογραφικών διαδικασιών και υλικών. Μ.: «Iskusstvo», 1990. - 157 σελ.
4. Zaitsev V.V., Dushein S.V., Egorov A.G., Khrustalev V.N. Εγκληματολογική φωτογραφία. Εγχειρίδιο για τα πανεπιστήμια. Μ.: «Πέτρος», 2005. -- 368 σελ.
5. Korukhov Yu.G.: Γενική και εγκληματολογική φωτογραφία. Φροντιστήριο. Μ.: Νομική. φωτ., 1975. -- 150 δευτ.
6. Kursky L.D., Feldman Ya.D. Ένας εικονογραφημένος οδηγός εκμάθησης φωτογραφίας. Πρακτική. επίδομα. Μ.: Ανώτατο Σχολείο, 1991. -- 164 σελ.
7. Levi A.A., Gorinov Yu.A. Ηχογράφηση και βίντεο σε ποινική δίωξη. Μ.: Νομική. φωτ., 1983. -- 231 σελ.
8. Mikulin V.P. 25 μαθήματα φωτογραφίας. Μ.: «Τέχνη», 1975.-- 305 σελ.
9. Selivanov N.A., Eisman A.A. Εγκληματολογική φωτογραφία. Φροντιστήριο. Μ.: Νομική. φωτ., 1965. -- 231 σελ.
10. Syrkov S.M., Moiseev A.P. Φωτογράφηση στο σημείο του συμβάντος. Μέρος 1 Γενικές προμήθειες. Μ.: Πανρωσικό Ινστιτούτο Ερευνών του Υπουργείου Εσωτερικών της ΕΣΣΔ 1980. -- 183 σελ.
11. Feldman Ya.D., Kursky L.D. Τεχνική και τεχνολογία φωτογραφίας. Εγχειρίδιο για τις τεχνικές σχολές. / Εκδ. R.N. Η Ιλυίνα. Μ.: Φως και φαγητό. βιομηχανία. 1981. -- 240 σελ.
12. Chibisov K.V. Γενική φωτογραφία. Μ.: «Τέχνη», 1984. -- 368 σελ.
13. Eingorn E. Βασικές αρχές της φωτογραφίας. Μ.: «Τέχνη», 1989. -- 415 σελ.

Βασικά γενική φωτογραφία

Η ουσία της διαδικασίας φωτογραφίας.
Αρνητικές και θετικές διαδικασίες.

Η σύνθεση του φωτογραφικού στρώματος ή του γαλακτώματος φωτογραφικού υλικού περιλαμβάνει μικροσκοπικούς κρυστάλλους φωτοευαίσθητων αλάτων αλογόνου αργύρου, κατανεμημένους σε εναιώρημα σε υδατικό διάλυμα ζελατίνης. Αυτή η στρώση εφαρμόζεται σε γυαλί ή σε βάση μη εύφλεκτης μεμβράνης.

Στη φωτογραφία, η πιο συνηθισμένη είναι η αρνητική-θετική μέθοδος λήψης φωτογραφικών εικόνων, η οποία αποτελείται από τα ακόλουθα στάδια: φωτογραφική λήψη, αρνητική διαδικασία, θετική διαδικασία.

Η φωτογραφική φωτογραφία πραγματοποιείται χρησιμοποιώντας μια φωτογραφική συσκευή - μια οπτική συσκευή υψηλής ακρίβειας που αποτελείται από μεγάλο αριθμό διαφορετικών εξαρτημάτων και μηχανισμών, οι κυριότεροι από τους οποίους είναι:

φωτογραφικός φακός με συσκευή που παρέχει εστίαση.

πύλη;

μια φωτογραφική μηχανή ανθεκτική στο φως που προστατεύει το φωτογραφικό υλικό από το εξωτερικό φως.

σκόπευτρο?

πλαίσιο παράθυρο?

κασέτα με φωτοευαίσθητο υλικό.

Ο ΦΩΤΟΦΑΚΟΣ αποτελείται από ένα σύστημα φακών που παράγει μια πραγματική και αντίστροφη εικόνα του θέματος στο φωτοευαίσθητο στρώμα.

Το SHUTTER επιτρέπει την πρόσβαση στο φωτογραφικό στρώμα της εικόνας που προβάλλεται από τον φακό. Σε αυτή την περίπτωση, η προβολή πραγματοποιείται για ένα επακριβώς καθορισμένο χρονικό διάστημα. Αυτός ο δοσομετρημένος φωτισμός του φωτογραφικού στρώματος κατά τη λήψη ονομάζεται έκθεση και η χρονική περίοδος για την οποία ανοίγει το κλείστρο ονομάζεται ταχύτητα κλείστρου.

Κατά τη φωτογράφηση, υπό την επίδραση του φωτός, σχηματίζεται μια λεγόμενη λανθάνουσα εικόνα σε διάφορα σημεία του φωτοευαίσθητου στρώματος, αόρατα στο μάτι. Στη συνέχεια, το φωτοευαίσθητο υλικό αναπτύσσεται πρώτα, δηλαδή βυθίζεται σε έναν προγραμματιστή - ένα ειδικό χημικό διάλυμα που μετατρέπει τη λανθάνουσα εικόνα σε ορατή. Μετά το ξέπλυμα με νερό, η μεμβράνη μεταφέρεται σε ένα δεύτερο διάλυμα, το οποίο αφαιρεί τυχόν εναπομείναν μη εκτεθειμένο και μη ανεπτυγμένο αλογόνο αργύρου από το στρώμα. Αυτή η λύση ονομάζεται σταθεροποιητής και η διαδικασία επεξεργασίας σε αυτήν ονομάζεται σταθεροποίηση.

Η περιγραφόμενη διαδικασία της χημικής-φωτογραφικής επεξεργασίας ονομάζεται αρνητική διαδικασία και η εικόνα που προκύπτει ονομάζεται αρνητική. Η εικόνα στο αρνητικό αντανακλάται στα τονισμένα σημεία και τις σκιές του θέματος, καθώς υπό την επίδραση του φωτός που αντανακλάται από τις φωτεινές περιοχές του αντικειμένου, σχηματίζεται μεγάλο μαύρισμα στο φωτογραφικό στρώμα κατά τη λήψη και την επεξεργασία και, αντιστρόφως, υπό την επίδραση του φωτός που αντανακλάται από τις σκοτεινές περιοχές του, σχηματίζεται μικρό μαύρισμα στο φωτογραφικό στρώμα που μαυρίζει.

Από ένα αρνητικό μπορείτε να πάρετε ένα θετικό που αναπαράγει το θέμα από την άποψη της αναλογίας πυκνότητας. Η διαδικασία κατασκευής του συνίσταται στην έκθεση αρνητικού υλικού, ή εκτύπωση φωτογραφιών, και στη χημική και φωτογραφική επεξεργασία του. Η εκτύπωση φωτογραφιών μπορεί να πραγματοποιηθεί με μεθόδους επαφής και προβολής.

Ιδιότητες φωτοευαίσθητων υλικών.

Όλα τα φωτογραφικά υλικά είναι πολύπλοκες πολυστρωματικές δομές που αποτελούνται από μεγάλο αριθμό ειδικών στρωμάτων (από 4 έως 22 ή περισσότερα): υποστιβάδα, στρώμα γαλακτώματος, στρώμα κατά του αλογόνου, στρώμα κατά της μπούκλας κ.λπ.

Βασικές ιδιότητες: φωτοευαισθησία, αντίθεση, φασματική ευαισθησία, φωτογραφικό πλάτος, φωτογραφικό πέπλο, ανάλυση.

φωτοευαισθησία - η ικανότητα ενός φωτογραφικού υλικού να προκαλεί κάποιο μαύρισμα υπό την επίδραση του άσπροκαι εκδηλώσεις. Όσο χαμηλότερη είναι η ευαισθησία, τόσο περισσότερο φως χρειάζεται για να δημιουργηθεί ομοιόμορφο μαύρισμα του στρώματος φωτογραφίας. *** GOST DIN ASA ***

φωτογραφικό γεωγραφικό πλάτος - η ικανότητα του φωτογραφικού υλικού να αναπαράγει σωστά το εύρος φωτεινότητας του θέματος που φωτογραφίζεται.

Ο λόγος αντίθεσης - ένας δείκτης αντίστροφος προς το φωτογραφικό πλάτος - δείχνει την ικανότητα ενός φωτογραφικού υλικού να μεταφέρει διαφορές στη φωτεινότητα των αντικειμένων που φωτογραφίζονται από τη μία ή την άλλη διαφορά στο μαύρισμα.

φασματική ευαισθησία - καθορίζει τον βαθμό απόκρισης του στρώματος γαλακτώματος σε διαφορετικά χρώματα του φάσματος. Για να γίνουν τα αρνητικά φωτογραφικά υλικά ευαίσθητα σε διαφορετικές ακτίνες του φάσματος, εισάγονται οπτικοί ευαισθητοποιητές στο στρώμα του γαλακτώματος.*** μη ευαισθητοποιημένος, ορθόχρωμος, ισόχρωμος, πάνχρωμος, ισοπάγχρωμος ***

φωτογραφικό πέπλο - η ικανότητα ενός φωτογραφικού υλικού να μαυρίζει υπό την επίδραση ενός προγραμματιστή, ακόμη και σε εκείνα τα μέρη που δεν επηρεάστηκαν από το φως.

ανάλυση - χαρακτηρίζεται από τον αριθμό των γραμμών που μεταδίδονται χωριστά ανά 1 mm του στρώματος γαλακτώματος.

Θέα	Φως συναισθημα	Συντ. συν-τι	χρόνος ανάπτυξη	Γεωγραφικό πλάτος	Πέπλο φωτογραφίας	Ανάλυση να είναι σε θέση
F - 32	32 (32)	0,8	6 - 10	1,5	0,1	116
F - 65	65 (45)	0,8	6 - 10	1,5	0,16
F - 130	130 (90)	0,8	6 - 10	1,5	0,25
F - 250	250 (350)	0,8	6 - 10	1,5	0,30
Ft - 30	8 - 22	3,2			0,08	116
Mt - 200	2,0	3,0				196
Mt - 300	2,5	4,5				300

Ταξινόμηση καμερών,
φακούς και μετρητές έκθεσης.

Όλοι οι υπάρχοντες τύποι καμερών μπορούν να χωριστούν σε δύο κύριες ομάδες:

γενικού σκοπού(αγαπά και καθ.)

ειδικά (αερο-ακτινογραφία, κ.λπ.)

Οι κάμερες γενικής χρήσης ταξινομούνται σύμφωνα με:

μορφή πλαισίου

χαρακτηριστικά σχεδίου

βαθμός εξοπλισμού

τύπος κλείστρου

μέθοδος εστίασης

βαθμό αυτοματισμού

Ανά μορφή πλαισίου:

μινιατούρα 14x21, 12x17, 10x14

ημι-διαστάσεις 18x24

μικρής μορφής 24x36 28x28

μεσαίου μεγέθους 6x9 cm, 6x7, 6x6, 4,5x6

μεγάλο μέγεθος 18x24 cm, 13x18, 9x12, 8,5x10,5

Από το σχεδιασμό:

πτυσσόμενο - Iskra, Μόσχα

άκαμπτη δομή - FED, Zorkiy, Κίεβο

αντανακλαστικό μονού φακού - Zenit, Salyut

αντανακλαστικό διπλού φακού - Ερασιτεχνικό

Σύμφωνα με τον τεχνικό εξοπλισμό:

πρωτόζωα - Μελέτη

απλό - Αλλαγή

μεσαία τάξη - Zorkiy

υψηλής κατηγορίας - Ζενίτ

Ο σχεδιασμός της κάμερας και οι λειτουργίες των συστημάτων της

Ο ΦΑΚΟΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ είναι το πιο σημαντικό μέρος μιας κάμερας, από το οποίο εξαρτάται κυρίως η ποιότητα της εικόνας που προκύπτει. Ένας φωτογραφικός φακός μπορεί να είναι είτε ένας απλός φακός είτε ένα σύνθετο σύστημα 10-12 φακών με ενσωματωμένους καθρέφτες.

Κάθε φακός έχει τον δικό του τεχνικές προδιαγραφές: εστιακή απόσταση, γωνία πεδίου εικόνας, αναλογία διαφράγματος, ισχύς ανάλυσης, καθώς και πολλά ειδικά χαρακτηριστικά.

ΕΣΤΙΑΚΟ ΜΗΚΟΣ - η απόσταση από τον πίσω φακό του φακού μέχρι το σημείο όπου σχηματίζεται μια ευκρινή εικόνα ενός απείρως απομακρυσμένου αντικειμένου. Μετρημένο σε mm. Με βάση την αναλογία εστιακής απόστασης και διαγώνιου πλαισίου, οι φακοί χωρίζονται σε:

κανονικό (περίπου ίσο)

μικρή βολή (μικρότερη)

τηλεφωτογραφία (περισσότερα)

ποικίλοεστιακός

ΓΩΝΙΑ ΠΕΔΙΟΥ ΕΙΚΟΝΑΣ - περιορίζεται από δύο ακτίνες που περνούν από το διάφραγμα του φακού και τις απέναντι γωνίες του παραθύρου του πλαισίου της κάμερας. Πέρα από αυτή τη γωνία, η ποιότητα της εικόνας πέφτει απότομα. Ανάλογα με αυτή τη γωνία, οι φακοί είναι:

κανονική 15-60 βαθμούς.

ευρεία γωνία > 60 μοίρες

στενής γωνίας

φωτεινότητα - η ικανότητα του φακού να δημιουργεί έναν ορισμένο φωτισμό της εικόνας. Το διάφραγμα εκφράζεται στο λεγόμενο σχετικό διάφραγμα, το οποίο είναι ίσο με την αναλογία της διαμέτρου του φακού (ή του διαφράγματος) προς την εστιακή απόσταση του φακού. Οι σχετικές τιμές διαφράγματος σημειώνονται στην κάννη του φακού και αντιπροσωπεύουν μια σειρά καθορισμένων αριθμών: 0,7; 1.0; 1.4; 2.0; 2.8; 4; 5.6; 8; έντεκα; 16; 22; 32; 45 και 64. Όταν η τιμή του διαφράγματος αλλάζει κατά 1 βήμα, ο φωτισμός της εικόνας, καθώς και ο λόγος διαφράγματος, αλλάζουν κατά 2 φορές.
Επικάλυψη, επίστρωση πολλαπλών στρώσεων - τρόποι αύξησης της αναλογίας διαφράγματος (πάχος φιλμ ~ 1/4 του μήκους φωτός).
Με βάση το διάφραγμα, οι φακοί χωρίζονται σε:

εξαιρετικά γρήγορο 1:0,7 - 1:2

διάφραγμα 1:2,8 - 1:4,5

ΑΝΑΛΥΣΗ ΙΣΧΥΟΣ - η ικανότητα ενός φακού να μεταφέρει λεπτές λεπτομέρειες μιας εικόνας, που εκφράζεται με τον μέγιστο αριθμό πινελιών και διαστημάτων ανά 1 mm στο κέντρο και στην άκρη της εικόνας. Υψηλότερη τιμήΗ ισχύς ανάλυσης λαμβάνεται με διάφραγμα 1: 5,6 - 1: 11

ΒΑΘΟΣ ΠΕΔΙΟΥ - η ικανότητα ενός φακού να παράγει πρακτικά ευκρινείς εικόνες αντικειμένων που βρίσκονται σε διαφορετικές αποστάσεις από αυτόν. Εξαρτάται από την εστιακή απόσταση και το διάφραγμα. Το απαιτούμενο διάφραγμα προσδιορίζεται χρησιμοποιώντας την κλίμακα βάθους πεδίου

PHOTO EXPOSURE METER - μια συσκευή για τον προσδιορισμό της έκθεσης, δηλαδή της ποσότητας φωτός που πρέπει να δράσει στο φωτογραφικό στρώμα για να ληφθεί μια εικόνα υψηλής ποιότητας.

Οι μετρητές έκθεσης φωτογραφιών μπορούν να ενσωματωθούν στην κάμερα ή αυτόνομα. Και οι δύο χωρίζονται σε μετρητές έκθεσης με φωτοκύτταρο σεληνίου (χωρίς πηγή ενέργειας) και σε μετρητές έκθεσης με φωτοδίοδοι ή φωτοαντιστάσεις (με πηγές ενέργειας).

Υπάρχουν διάφοροι τύποι συστημάτων ρύθμισης έκθεσης στις κάμερες:

μη αυτόματο (χειροκίνητο)

σύμφωνα με τους δείκτες του μετρητή έκθεσης

ημιαυτόματος

αυτόματη (με προκαθορισμένη ταχύτητα κλείστρου ή διάφραγμα)

Λύσεις για την επεξεργασία ασπρόμαυρου
φωτογραφικό υλικό, οι συνταγές τους
και το μαγείρεμα.

ΑΝΑΠΤΥΞΗ - εντατικοποίηση της λανθάνουσας εικόνας που σχηματίζεται στο φωτογραφικό στρώμα κατά την έκθεση, με αποτέλεσμα το σχηματισμό μιας ορατής φωτογραφικής εικόνας.

Οι λύσεις ανάπτυξης περιλαμβάνουν τις ακόλουθες ουσίες:

εκθέτοντας:
μετόλη, υδροκινόνη, γλυκίνη, φαινιδόνη κ.λπ.

σχηματίζουν μια ορατή εικόνα από κόκκους μεταλλικού ασημιού

οικονομία:
θειώδες νάτριο μεταδιθειώδες κάλιο θειική υδροξυλαμίνη

διατήρηση των αναπτυσσόμενων ουσιών από την οξείδωση

αλληλεπιδρώντας με τα προϊόντα οξείδωσης των αναπτυσσόμενων ουσιών, σχηματίζουν νέες ενώσεις με αναπτυσσόμενες ιδιότητες

αυξάνει την απόδοση μεταλλικού αργύρου ανά μόριο ανάπτυξης

προάγουν την λεπτή ανάπτυξη

επιτάχυνση:
καυστικά αλκάλια, ανθρακικά αλκάλια, βόρακας, φωσφορικό τρινάτριο.

αυξάνουν τη δραστηριότητα των αναπτυσσόμενων ουσιών

συμβάλλουν στη σταθερότητα του προγραμματιστή

παράγοντες κατά της κάλυψης:
βρωμίδια, ιωδίδια, βενζοτριαζόλη, νιτροβενζιμιδαζόλη

Προγραμματιστής	Metol	Hydroch.	Φενιδών	Θειώδες άλας	Σόδα	Βόραξ	KBr	Νερό
Πρότυπο; 1	1,0	5,0		26,0	20,0		1,0	έως 1 lit.
Πρότυπο; 2	8,0			125,0	5,75		2.5	έως 1 lit.
Φαινιδών- υδρ./πλ		0,5	0,05	100,0		2,0	0,5	έως 1 lit.

Μετά την ανάπτυξη, περίπου το 75% των μη ανηγμένων αλάτων αργύρου παραμένουν στο στρώμα του γαλακτώματος, το οποίο μπορεί να σκουρύνει στο φως και να χαλάσει την εικόνα. Για την αφαίρεσή τους χρησιμοποιείται FIXING.

Διορθωτής	Θεοσουλ- λίπος νάτριο	Σουλ- ταιριάζει μεταχειρισμένο	Ξύδι. κύστη παγωμένος	Θειικός κύστη	Kvaschy ΕΝΤΑΞΕΙ. αλουμίνιο	Χλώριο. χμμ.	Νερό
ουδέτερος	250,0						έως 1 lit.
θυμώνω	250,0	20,0		20,0			έως 1 lit.
γρήγορα	200,0					50,0	έως 1 lit.
θυμώνω μαύρισμα	200,0	20,0	15,0		10,0		έως 1 lit.

Το φως αποτελείται από ταχέως μεταβαλλόμενα ηλεκτρικά και μαγνητικά πεδία με τη μορφή φωτονίων. Ένα φωτόνιο έχει ενέργεια ανάλογη με τη συχνότητα του φωτός. Για να καταχωρήσετε μια εικόνα, η ενέργεια του φωτονίου πρέπει να δαπανηθεί με κάποιο τρόπο για να δημιουργηθούν αλλαγές στον φωτοανιχνευτή. Τα φωτοχημικά ή φωτοηλεκτρικά συστήματα χρησιμοποιούνται για την εγγραφή οπτικών εικόνων. Σε μια φωτοχημική διαδικασία, η ενέργεια ενός απορροφούμενου φωτονίου προκαλεί μια αλλαγή στη χημική δομή μιας ουσίας, έτσι ώστε οι πληροφορίες εικόνας να αποθηκεύονται στην αλλαγμένη διάταξη των ατόμων στο υλικό. Στη φωτοηλεκτρική διαδικασία, ένα φωτόνιο αλληλεπιδρά με ένα μέσο έτσι ώστε να απελευθερώνεται ένα ηλεκτρόνιο και οι πληροφορίες εικόνας αποθηκεύονται στα απελευθερωμένα ηλεκτρόνια. Στις περισσότερες φωτοχημικές και φωτοηλεκτρικές διεργασίες, τα φωτόνια αλληλεπιδρούν πρώτα με τα ηλεκτρόνια, προκαλώντας την ανακατανομή τους. η κύρια διαφορά μεταξύ αυτών των διαδικασιών είναι ο τρόπος αποθήκευσης των πληροφοριών.

Φωτογραφική διαδικασίαείναι μια φωτοχημική διαδικασία.

Η κλασική φωτογραφική διαδικασία μπορεί να χωριστεί σε τρία στάδια:

Εκθεση,

Εκδήλωση,

Στερέωση.

Η έκθεση είναι η αλληλεπίδραση ενός φωτονίου με την ύλη, που συνοδεύεται από το σχηματισμό μιας εικόνας. Ανάπτυξη είναι η διαδικασία με την οποία μια εικόνα γίνεται ορατή. Η σταθεροποίηση είναι η διαδικασία με την οποία μια εικόνα γίνεται σταθερή. Κατά τη διαδικασία εκδήλωσης, εμφανίζεται σημαντική αύξηση των καταγεγραμμένων πληροφοριών.

Η βάση χαρτιού του φωτογραφικού υλικού εκτύπωσης μπορεί να βερνικωθεί για να μειωθεί η απορρόφηση νερού (ή χημικών ουσιών) από τις ίνες χαρτιού. Η μπροστινή πλευρά του χαρτιού είναι συχνά επικαλυμμένη με μια έντονη λευκή ένωση (θειικό βάριο) για τη βελτίωση της ανακλαστικότητας του χαρτιού. Το γαλάκτωμα, το οποίο εφαρμόζεται ως επίστρωση πολλαπλών στρώσεων, σχηματίζει την επόμενη στρώση, η οποία μαζί με την προστατευτική στρώση ζελατίνης σχηματίζει την επάνω επίστρωση του φωτογραφικού χαρτιού.

Τυπικά, το φωτογραφιζόμενο αντικείμενο φωτίζεται από πολλές πηγές φωτός (σπάνια μόνο μία), οι οποίες μπορούν να παρέχουν ομοιόμορφο και ανομοιόμορφο φωτισμό. Τα ίδια τα αντικείμενα αντανακλούν το φως διαφορετικά: ορισμένα είναι σε θέση να αντανακλούν πολύ φως (π.χ. λευκές επιφάνειες - χαρτί, χιόνι), ενώ άλλα αντανακλούν λίγο έως καθόλου φως (π.χ. μαύρο βελούδο, αιθάλη). Το φως που ανακλάται από ένα αντικείμενο δεν θα έχει πάντα το ίδιο χρώμα με το προσπίπτον φως. Ωστόσο, αν υποθέσουμε ότι το φωτογραφικό φιλμ είναι παγχρωματικό, δηλ. ευαίσθητο στη συνολική ποσότητα φωτός που ανακλάται από το αντικείμενο, αυτό το φαινόμενο μπορεί να αγνοηθεί.

Το μαύρισμα του ανεπτυγμένου φωτογραφικού φιλμ θα είναι μεγαλύτερο όσο περισσότερο φως το χτυπά. Η εικόνα που καταγράφεται από φωτογραφικό φιλμ χαρακτηρίζεται από μια ορισμένη κατανομή γκρι τόνων, οι οποίοι στη συνέχεια αναπαράγονται σε φωτογραφικό χαρτί, με τις ελαφρύτερες περιοχές του αρνητικού να οδηγούν στο σχηματισμό των πιο σκούρων τόνων στην εκτύπωση (θετικό). Η ποσότητα του φωτός που ανακλάται από μια δεδομένη περιοχή ενός αντικειμένου ονομάζεται φωτεινότητα. Στη φωτογραφία, η φωτεινότητα μετριέται σε καντέλες ανά τετραγωνικό μέτρο. Όργανα που μετρούν το ανακλώμενο φως, συμπεριλαμβανομένων των φωτομετρητών έκθεσης, μετρούν τη φωτεινότητα ή κάποια άλλη ποσότητα ανάλογη με αυτήν. Η αντίθεση ενός αντικειμένου είναι η αναλογία της φωτεινότητας των φωτεινότερων και πιο σκοτεινών τμημάτων του και μερικές φορές ονομάζεται απλά αναλογία φωτός προς σκιά. Οι φωτογράφοι χρησιμοποιούν συχνά τον όρο «τόνος» για να περιγράψουν όχι μόνο την κλίμακα του γκρι του φιλμ ή του φωτογραφικού χαρτιού, αλλά και τη φωτεινότητα των περιοχών ενός θέματος.

Ένα υπαίθριο τοπίο σε μια φωτεινή ηλιόλουστη μέρα λαμβάνει συνήθως το 90% του φωτός του απευθείας από τον ήλιο και σε μια μέση ηλιόλουστη μέρα περίπου το 80%. Το υπόλοιπο ποσό είναι το ηλιακό φως που ανακλάται από τα γύρω αντικείμενα και τα σύννεφα, καθώς και διασκορπισμένο από σωματίδια σκόνης στον αέρα. Η μέγιστη αναλογία φωτεινότητας σε εξωτερικούς χώρους μια ηλιόλουστη μέρα φτάνει το 1000/1. Εάν δεν λάβετε υπόψη τις επισημάνσεις (δηλαδή το φως που αντανακλάται από γυαλί ή γυαλιστερό μέταλλο) και το μαύρο χρώμα (δηλαδή μια ανοιχτή πόρτα σε ένα σκοτεινό δωμάτιο), η αντίθεση θα είναι περίπου 160/1. Για σύγκριση, η αναλογία φωτεινότητας σε μια παραλία σε μια συννεφιασμένη μέρα είναι 10/1.

Αντίθεση μεταξύ του πιο ανοιχτού και του πιο σκούρου τόνου σε ένα γυαλιστερό
σε φωτογραφικό χαρτί (εκτύπωση) είναι περίπου 70/1. Τα ημι-ματ και τα ματ χαρτιά έχουν ελαφρώς λιγότερα
αντίθεση. Επομένως, τα περισσότερα αντικείμενα δεν μπορούν να είναι
αναπαράγονται σε φωτογραφικό χαρτί όπως είναι ορατά στο μάτι. Με
Για το σκοπό αυτό, το τονικό εύρος πρέπει να συμπιέζεται. Από την άλλη η σκηνή
στην παραλία μια συννεφιασμένη μέρα μπορεί να αναπαραχθεί ως
είναι ορατό στο μάτι. Συνήθως η περιοχή του τόνου σε αυτή την περίπτωση μπορεί να είναι
επεκτάθηκε για να βελτιώσει την ποιότητα της εικόνας. Ο βαθμός στον οποίο το τονικό εύρος συμπιέζεται (ή τεντώνεται) καθορίζει σε μεγάλο βαθμό τη συναισθηματική επίδραση της εκτύπωσης που προκύπτει. Αν ο φωτογράφος
Όταν φωτογραφίζετε ένα αντικείμενο υψηλής αντίθεσης, θέλετε να έχετε μια αναπαραγωγή τόνων όσο το δυνατόν πιο κοντά στην πραγματικότητα, τότε δεν το κάνετε
Είναι απαραίτητο να χρησιμοποιείτε μη συμπιεσμένους τόνους γκρι μεσαίου επιπέδου και συμπιεσμένες ανταύγειες και σκιές.

Η κάμερα και το φιλμ αλλάζουν την αντίθεση της εικόνας του αντικειμένου κατά τη διαδικασία φωτογράφησης. Περίπου 103 φορές περισσότερο φως περνά μέσα από το μη εκτεθειμένο και στη συνέχεια αναπτυγμένο φιλμ σε σύγκριση με το εκτεθειμένο και στη συνέχεια αναπτυγμένο φιλμ.

Έκθεση - H ισούται με το γινόμενο του φωτισμού E (lux) και του χρόνου έκθεσης t (sec):

Από τη σκοπιά του νόμου της αμοιβαιότητας, που εκφράζει αυτή τη φόρμουλα, η μέση έκθεση της ταινίας παρουσιάζει ενδιαφέρον. Ιδιαίτερο ρόλο παίζει ο φωτισμός Ε της ταινίας στα διάφορα σημεία της, ανάλογα με τον φωτισμό του αντικειμένου. Στη φωτογραφία, ο φωτισμός συνήθως μετριέται σε lux (lx), ο χρόνος σε δευτερόλεπτα και η έκθεση σε lx/s. Ο χρόνος έκθεσης για οποιαδήποτε περιοχή της εικόνας θα είναι ο ίδιος. Ο φωτισμός, ωστόσο, είναι διαφορετικός για διαφορετικά μέρη του αντικειμένου: οι σκιασμένες περιοχές χαρακτηρίζονται από χαμηλό φωτισμό, οι φωτεινές περιοχές χαρακτηρίζονται από υψηλό φωτισμό. Αυτή η διακύμανση του φωτισμού είναι ο λόγος για την ύπαρξη ενός αντίστοιχου εύρους εκθέσεων στο φιλμ Η.

Για να πάρεις καλά αποτελέσματαπρέπει να επιλυθούν τα ακόλουθα ζητήματα:

Τι φωτογραφικό υλικό να επιλέξετε για εργασία;

Πώς να εκθέσετε φωτογραφικό υλικό.

Χρόνος εκδήλωσης;

Ποιον προγραμματιστή να χρησιμοποιήσετε.

Ποια θερμοκρασία ανάπτυξης να επιλέξω;

Το φωτογραφικό υλικό χαρακτηρίζεται από διάφορες παραμέτρους:

Αντίθεση;

Φωτοευαισθησία;

Χαρακτηριστικό αντίθεσης συχνότητας.

Ανάλυση.

Η ευκρίνεια μπορεί να είναι είτε επιθυμητό είτε ανεπιθύμητο χαρακτηριστικό μιας φωτογραφίας. Μερικές φορές χρησιμοποιείται έντονη θόλωση της εικόνας για να μεταφέρει το αποτέλεσμα της κίνησης.

Μια φωτογραφία δεν μπορεί να είναι πιο ευκρινής από το ίδιο το θέμα. Η σχετική κίνηση της κάμερας και του θέματος μειώνει την ευκρίνεια. Οι πιο ευκρινείς εικόνες λαμβάνονται όταν το θέμα είναι ακίνητο και η κάμερα είναι καθαρά σταθερή. Η χαμηλή αντίθεση θέματος ή ο απαλός φωτισμός μπορεί να κάνουν τη φωτογραφία να φαίνεται λιγότερο ευκρινής. Εάν το θέμα είναι "εκτός εστίασης", τότε η εικόνα του δεν θα είναι ευκρινής. Ακόμη και ένα εστιασμένο θέμα μπορεί να είναι εκτός εστίασης εάν ο φακός υπόκειται σε σημαντική εκτροπή.

Μια ευκρινής εικόνα που λαμβάνεται σε φωτογραφικό φιλμ μπορεί να δημιουργήσει ένα ευκρινές αρνητικό εάν το φιλμ έχει τη σημαντική ανάλυση που απαιτείται για την αναπαραγωγή των λεπτών λεπτομερειών της εικόνας. Τα χαρακτηριστικά του φωτογραφικού φιλμ εξαρτώνται από τον τρόπο επεξεργασίας του. Η αντίθεση και η ανάλυση του φιλμ μπορεί να διαφέρουν σημαντικά ανάλογα με τη μέθοδο ανάπτυξης. Το πόσο ευκρινές εμφανίζεται η προκύπτουσα εκτύπωση εξαρτάται από τον βαθμό μεγέθυνσης και τις συνθήκες υπό τις οποίες προβάλλεται. Εάν η φωτογραφία προβάλλεται από απόσταση με κακό φωτισμό, μπορεί να φαίνεται ευκρινής παρά το υπάρχον θάμπωμα. Από την άλλη πλευρά, η φωτογραφία δεν θα εμφανίζεται ευκρινής σε υψηλή μεγέθυνση και εάν την δείτε πολύ προσεκτικά από το γλυκό σημείο σε έντονο φως.

Ερωτήσεις αυτοδιαγνωστικού ελέγχου

1. Γιατί προτιμάται το γυαλιστερό φωτογραφικό χαρτί έναντι του ματ στην κανονική εκτύπωση φωτογραφιών;

2. Ποια στοιχεία από την ιστορία της φωτογραφίας γνωρίζετε;

3. Αναφέρετε την ημερομηνία «γέννησης» της φωτογραφίας.

4. Με ποιους φωτογράφους γνωρίζετε;

5. Από ποια στάδια εξέλιξης έχει περάσει η φωτογραφία;

6. Ποια είναι η διαλεκτική ενότητα εικόνας και λέξης στη διαφήμιση;

10. Ποιες ειδικές τεχνικές φωτογραφίας γνωρίζετε;

11. Ποια είναι τα χαρακτηριστικά φωτογραφία πορτρέτου?

12. Τι είναι η φωτογραφική σύνθεση;

Daggerotype:

Μια γυαλισμένη ασημένια πλάκα εκτέθηκε σε ατμούς ιωδίου στο σκοτάδι. Μια επίστρωση από ιωδιούχο άργυρο εμφανίστηκε πάνω του. Η πλάκα μεταφέρθηκε σε κάμερα σκοτεινή, άνοιξε το φακό. Υπό την επίδραση του ηλιακού φωτός που πέφτει στο πιάτο και αντανακλάται από τα αντικείμενα που φωτογραφίζονται, λήφθηκε μια ελάχιστα ορατή «κρυμμένη» εικόνα στο στρώμα ιωδιούχου αργύρου. Η πλάκα αφαιρέθηκε από τον θάλαμο και υποβλήθηκε σε επεξεργασία στο σκοτάδι με θερμαινόμενο ατμό υδραργύρου. Σε μέρη εκτεθειμένα στο φως, ελήφθη ένα αμάλγαμα. Αυτά τα μέρη ήταν πλέον αισθητά διαφορετικά στον τόνο από τα σημεία της πλάκας που δεν επηρεάζονταν από τις ακτίνες φωτός. Η περίσσεια ιωδιούχου αργύρου που δεν εκτέθηκε στο φως στη συνέχεια απομακρύνθηκε με διάλυμα επιτραπέζιου αλατιού (αργότερα χρησιμοποιήθηκε υποθειώδες). με αυτόν τον τρόπο σταθεροποιήθηκε η φωτοζωγραφική εικόνα. Για να αποτυπωθεί οποιαδήποτε άποψη, ακόμη και σε γενικές γραμμές, σε μια ασημένια πλάκα, χρειαζόταν ταχύτητα κλείστρου δεκάδων λεπτών. Ήταν πρακτικά αδύνατο να τραβήξουμε πορτρέτα. Για να φωτογραφίσει ένα άτομο, το πρόσωπό του ήταν «λευκασμένο» με κιμωλία και τα μαλλιά του ήταν πασπαλισμένα με πούδρα - στη συνέχεια περισσότερες ακτίνες φωτός που αντανακλώνται από το πρόσωπο και τα μαλλιά μπήκαν στην κάμερα στο σκοτάδι. Αλλά και τότε, ήταν απαραίτητο να καθίσετε μπροστά στην κάμερα στον ήλιο για πολλή ώρα.

Το σχέδιο στο ασημένιο πιάτο ήταν δύσκολο να φανεί: η λάμψη του καθρέφτη της εικόνας ήταν δυσάρεστα εντυπωσιακή. Μόνο από μια συγκεκριμένη οπτική γωνία, μερικές φορές δεν φαινόταν ολόκληρη η εικόνα, αλλά μόνο μέρος της. Οι πλάκες από εφαρμοσμένο ασήμι στις οποίες ελήφθη η δαγκεροτυπία ήταν ακριβές. Η ενασχόληση με την ελαφριά ζωγραφική αποδείχθηκε προσιτή σε λίγους. Επιπλέον, η εικόνα ήταν πολύ εύθραυστη, διαγραφόταν εύκολα με το παραμικρό άγγιγμα και καθρεφτιζόταν, όχι ίσια

Τώρα:

Η εικόνα στη φωτογραφική μηχανή λαμβάνεται χρησιμοποιώντας έναν φωτογραφικό φακό, ο οποίος δίνει μια αντίστροφη πραγματική εικόνα του θέματος που φωτογραφίζεται. Ο φακός αποτελείται από ένα σύστημα κεντρικών φακών και ένα διάφραγμα, που περικλείονται σε ένα κοινό πλαίσιο. Εκτός από φακούς, ορισμένοι φακοί διαθέτουν και σύστημα καθρέφτη.

Η θετική-αρνητική διαδικασία ξεκίνησε με τα πειράματα του Talbot και βελτιώθηκε με την πάροδο του χρόνου. Το πλεονέκτημά του έναντι των δαγκεροτύπων ήταν ότι η εκτύπωση σε δύο στάδια επιτρέπει την αναπαραγωγή φωτογραφικών εικόνων, ενώ οι δαγκεροτυπίες λαμβάνονται σε ένα αντίγραφο. Στις χάρτινες εκτυπώσεις, η δεξιά πλευρά του φωτογραφικού αντικειμένου παρέμενε δεξιά και η αριστερή παρέμεινε αριστερή. Στη δαγκεροτυπία, η εικόνα καθρεφτιζόταν. Και επιπλέον, η εκτύπωση σε δύο στάδια είναι πολύ φθηνότερη.

Αρνητικός- στην ασπρόμαυρη φωτογραφία και τον κινηματογράφο, μια εικόνα του θέματος που σχηματίζεται από κόκκους μεταλλικού ασημιού, στην οποία το φωτογραφικό μαύρισμα είναι το αντίθετο από τη φωτεινότητα των λεπτομερειών του αντικειμένου: όσο πιο φωτεινή είναι η λεπτομέρεια, τόσο μεγαλύτερο το μαύρισμα αναπαράγεται ; σε χρώμα - μια εικόνα ενός φωτογραφημένου αντικειμένου που σχηματίζεται από βαφές, τα χρώματα των οποίων είναι συμπληρωματικά με τα χρώματα των λεπτομερειών του: κίτρινο - σε μπλε, μοβ - σε πράσινο, μπλε - σε κόκκινο κ.λπ. Μια ενδιάμεση εικόνα ενός αντικειμένου σε μια διαδικασία δύο σταδίων που χρησιμοποιείται για την παραγωγή θετικού. Σε ορισμένες περιπτώσεις, το αρνητικό μπορεί να είναι η τελική εικόνα, για παράδειγμα κατά την εγγραφή φασμάτων σε φασματική ανάλυση. Η ποιότητα του αρνητικού αξιολογείται από την οπτική πυκνότητα του μαυρίσματος, της αντίθεσης και της κοκκοποίησης. Για τα χρωματικά αρνητικά, η ισορροπία χρωμάτων, δηλαδή η αντιστοίχιση των έγχρωμων εικόνων, είναι επίσης σημαντική. Ένα αρνητικό θεωρείται φυσιολογικό εάν η εκτύπωση από αυτό εξασφαλίζει ένα εύλογο θετικό με σαφώς ορατές λεπτομέρειες.

Αρνητική διαδικασία- μια χημική-τεχνολογική διαδικασία κατά την οποία μια λανθάνουσα εικόνα που εμφανίζεται στο φωτοευαίσθητο στρώμα ενός φωτογραφικού υλικού κατά τη λήψη μετατρέπεται σε ορατή εικόνα - αρνητικό. Με Ν. σ. το εκτεθειμένο φωτοευαίσθητο υλικό εκτίθεται φωτογραφική ανάπτυξη- επιλεκτική αναγωγή μικροκρυστάλλων αλογονιδίου αργύρου που εκτίθενται στο φως σε κόκκους μεταλλικού αργύρου, οι οποίοι σχηματίζουν αρνητική εικόνα. σε έγχρωμο φωτογραφικό υλικό, με βάση εικόνα από μεταλλικό ασήμι, εμφανίζεται εικόνα από βαφές.

Φωτογραφική ανάπτυξη -μετατροπή μιας λανθάνουσας φωτογραφικής εικόνας που εμφανίζεται στο φωτοευαίσθητο στρώμα φιλμ και φωτογραφικών υλικών υπό την επίδραση φωτός ή άλλης ακτινοβολίας σε ορατή.

Στη «χημική» εκδήλωση, ο άργυρος ανάγεται από τα αλογονίδια αργύρου των κρυστάλλων γαλακτώματος του φωτοευαίσθητου στρώματος. κατά τη διάρκεια της «φυσικής» ανάπτυξης - από ένα διαλυτό άλας αργύρου (συνήθως AgNO3), το οποίο είναι μέρος του προγραμματιστή. Ο φώσφορος είναι μια επιλεκτική διαδικασία, η ταχύτητα της οποίας στις εκτεθειμένες περιοχές του φωτοευαίσθητου στρώματος είναι πολύ υψηλότερη από ό,τι στις μη εκτεθειμένες περιοχές.

Ν. σ. περιλαμβάνει φωτογραφική καταγραφή- μετατροπή των αλογονιδίων του αργύρου που απομένουν μετά την ανάπτυξη σε διαλυτά άλατα, έξαψη- απομάκρυνση διαλυτών ουσιών με νερό, ξήρανση- αφαίρεση νερού από φωτογραφικό υλικό. Εάν είναι απαραίτητο, για τη διόρθωση μιας αρνητικής εικόνας, υποβάλλεται το φωτογραφικό υλικό φωτογραφική εξασθένηση- τη διαδικασία μείωσης της οπτικής πυκνότητας μιας φωτογραφικής εικόνας με την αφαίρεση μέρους του μεταλλικού ασημιού από αυτήν (για ασπρόμαυρα φωτογραφικά υλικά). επιλεκτική μερική λεύκανση μπλε, κίτρινου ή ματζέντα τόνων (για έγχρωμα φωτογραφικά υλικά πολλαπλών επιπέδων). Αυτό σας επιτρέπει να βελτιώσετε την ποιότητα των υπερβολικά εκτεθειμένων και υπερβολικά αναπτυγμένων αρνητικών, αλλά δεν είναι δυνατό να αντισταθμίσετε πλήρως τα σφάλματα στην έκθεση και τη φωτογραφική ανάπτυξη. Επίσης, μπορεί να υποβληθεί φωτογραφικό υλικό φωτογραφική βελτίωση– η διαδικασία αύξησης της οπτικής πυκνότητας μιας φωτογραφικής εικόνας για τη διόρθωση αρνητικών γενικά υποεκτεθειμένων ή ανεπαρκώς ανεπτυγμένων. Πραγματοποιείται με τη δημιουργία μετάλλου (υδράργυρος, ασήμι) ή κάποιας αδιαφανούς ένωσης πάνω στους κόκκους αργύρου της εικόνας, καθώς και με χρωματισμό φωτογραφικών εικόνων.

Οι λειτουργίες Ν. μπορούν να γίνουν είτε χειροκίνητα είτε σε ειδικά μηχανήματα. Υπάρχουν πολλοί τρόποι επεξεργασίας των αρνητικών. «Φωτοδεκτικό βιβλίο αναφοράς για ερασιτέχνες» του Mikulin.

Συστατικά της διαδικασίας αρνητικής επεξεργασίας:

· εκδήλωση?

· διατήρηση?

· επιτάχυνση?

· παράγοντας κατά της κάλυψης (για να γίνει το γαλάκτωμα πιο διαφανές).

· στερέωση.

Θετικός -Το τελικό προϊόν της φωτογραφικής διαδικασίας είναι μια φωτογραφική εικόνα στην οποία η σχετική κατανομή της φωτεινότητας ( ασπρόμαυρη φωτογραφία) ή λουλούδια ( έγχρωμη φωτογραφία) αντιστοιχεί στην κατανομή τους στο αντικείμενο που φωτογραφίζεται, δηλ. τα χρώματα αντιστοιχούν στα χρώματα του φωτογραφιζόμενου αντικειμένου. Με αυτόν τον τρόπο, το θετικό είναι το αντίθετο του αρνητικού, στο οποίο η κατανομή της φωτεινότητας αντιστρέφεται ή η εικόνα μεταδίδεται σε συμπληρωματικά χρώματα. Υπάρχουν θετικά - εκτυπώσεις σε φωτογραφικά υλικά με αδιαφανές υπόστρωμα (χαρτί, κεραμικά κ.λπ.) και σε υλικά με διαφανές υπόστρωμα (γυαλί, μεμβράνες κ.λπ.), δηλ. διαφάνειες και θετικά φιλμ, που προορίζονται για προβολή υπό εκπεμπόμενο φως ή για προβολή στην οθόνη. Από ένα αρνητικό μπορείτε να πάρετε έναν μεγάλο αριθμό θετικών.

Θετική διαδικασία- ένα σύνολο πράξεων που καθιστούν δυνατή τη λήψη μιας θετικής εικόνας από μια αρνητική. Π. σ. αποτελείται από εκτύπωση (έκθεση) και χημική-φωτογραφική επεξεργασίαεκτεθειμένο υλικό. Η εκτύπωση από αρνητικό μπορεί να γίνει με δύο τρόπους: επαφή και προβολή (οπτική).Στο εκτύπωση επαφώνένα γαλάκτωμα θετικού υλικού πιέζεται σφιχτά πάνω σε ένα γαλάκτωμα αρνητικού υλικού και εκτίθεται στο φως που διέρχεται από το αρνητικό. Επομένως, η θετική εικόνα παράγεται στην ίδια κλίμακα με την αρνητική και έχει την ευκρίνεια και την ανάλυση των λεπτών λεπτομερειών που είναι εγγενείς στο αρνητικό. Η εκτύπωση πραγματοποιείται σε κορνίζες αντιγράφων, πιεστήρια επαφής και αντιγραφικά φιλμ.

Εκτύπωση προβολήςπραγματοποιείται με την προβολή μιας αρνητικής εικόνας σε ένα γαλάκτωμα θετικού υλικού που βρίσκεται σε κάποια απόσταση από το αρνητικό, χρησιμοποιώντας έναν φακό. Αυτό καθιστά δυνατή την αλλαγή της κλίμακας της εικόνας σε μεγάλο εύρος, την εκτύπωση μέρους του αρνητικού, την εξάλειψη των παραμορφώσεων της προοπτικής και τη δημιουργία μοντάζ φωτογραφιών συνδυάζοντας πολλές εικόνες σε ένα θετικό. Θεραπείαεκτεθειμένα θετικά υλικά, η φυσική και χημική ουσία των διεργασιών που λαμβάνουν χώρα δεν διαφέρει από την επεξεργασία αρνητικών υλικών (βλ. Αρνητική διαδικασία).

24. Η έννοια του βάθους πεδίου του απεικονιζόμενου χώρου («βάθος πεδίου»).

Βάθος πεδίου- εύρος αποστάσεων στις οποίες τα θέματα παραμένουν ευκρινή, ή, με άλλα λόγια, το μέγεθος του καθαρά απεικονιζόμενου χώρου της εικόνας.

Δεν βρίσκονται όλα τα αντικείμενα στο επιλεγμένο πλαίσιο στην ίδια απόσταση από την κάμερα. Η κάμερα εστιάζει (εστιάζει) μόνο σε ένα από τα αντικείμενα. Επομένως, είναι σημαντικό πόσο ευκρινώς εμφανίζεται στην εικόνα οτιδήποτε βρίσκεται πιο κοντά ή πιο κοντά στο αντικείμενο που φωτογραφίζετε. Εάν εστιάζονται αντικείμενα που βρίσκονται σε απόσταση τριών έως επτά μέτρων από τον φακό, τότε το βάθος πεδίου λέγεται ότι είναι τέσσερα μέτρα.

Το βάθος οπτικού πεδίου εξαρτάται από:

Όσο πιο κοντά είναι η κάμεραβρίσκεται στο αντικείμενο, όσο πιο ρηχό είναι το βάθος πεδίου. Και αν μια όμορφη πεταλούδα προσγειωθεί σε ένα λουλούδι μπροστά σας, τότε σκύβοντας για να τη φωτογραφίσετε θα σας δώσει μια εξαιρετική εικόνα αυτής της πεταλούδας - αλλά το λιβάδι, ακόμη και το λουλούδι ή ο θάμνος που βρίσκεται πιο κοντά σας, μπορούν να γίνουν μέρος του θολού φόντου.

Όσο μικρότερη είναι η εστιακή απόσταση του φακού, αυτά μεγαλύτερα μεγέθηευκρινώς απεικονιζόμενος χώρος. Οι φακοί μικρής βολής (ευρυγώνιος) έχουν πολύ μεγαλύτερο βάθος πεδίου από όλους τους άλλους. Μοντέρνο ψηφιακές κάμερεςΚατά κανόνα, έχουν μικρή εστιακή απόσταση και σας επιτρέπουν να έχετε μια ευκρινή εικόνα σε πολύ μεγαλύτερο βάθος πεδίου σε σύγκριση με τις φωτογραφικές μηχανές φιλμ. Αυτό είναι ένα ανεκτίμητο πλεονέκτημα για macro φωτογραφίακαι φωτογραφία τοπίου, για την καταγραφή στιγμών της πραγματικής ζωής. Αλλά με πορτραίταη κατάσταση είναι ακριβώς το αντίθετο: σε φωτογραφίες με μεγάλο βάθος πεδίου, το φόντο είναι πολύ καθαρά λεπτομερές και αυτό αποσπά την προσοχή από το πρόσωπο και το άτομο.

Όσο μικρότερη είναι η τιμή του διαφράγματος, τόσο μεγαλύτερο είναι το βάθος πεδίου. Κλείνοντας το διάφραγμα, ο φωτογράφος αυξάνει το βάθος πεδίου. Όσο πιο πολύ κλείνετε το διάφραγμα, τόσο περισσότερο αυξάνεται ο χώρος στον οποίο εμφανίζονται τα αντικείμενα απότομα. Ας πούμε ότι υπάρχουν δύο φωτογραφίες. Η φωτογραφία στα αριστερά τραβήχτηκε με διάφραγμα f/10,7 και η δεξιά με διάφραγμα f/3,9 Στη δεξιά φωτογραφία, το θέμα ξεχωρίζει σαφώς θολό φόντο. Η φωτογραφία στα αριστερά δείχνει το θέμα με τον ίδιο βαθμό ευκρίνειας με αυτήν στα δεξιά, αλλά το φόντο είναι πολύ πιο καθαρό και πιο λεπτομερές. Οι φωτογράφοι συχνά μειώνουν σκόπιμα το βάθος πεδίου και θολώνουν το φόντο για να τονίσουν το κύριο θέμα της φωτογραφίας. Αλλά όταν φωτογραφίζετε ένα τοπίο ή ένα εσωτερικό, ο στόχος του φωτογράφου είναι διαφορετικός - να επιτύχει το μέγιστο βάθος πεδίου. Τραβώντας από απόσταση 5-10 m με φακό μικρής εστιακής απόστασης και κλείνοντας το διάφραγμα (σε λογικά όρια), μπορείτε να επιτύχετε μέγιστο βάθος πεδίου στην εικόνα.

Το βάθος πεδίου του απεικονιζόμενου χώρου επηρεάζεται επίσης από τη μορφή του φιλμ (ή το μέγεθος της φωτοευαίσθητης μήτρας) και την απόσταση από το αντικείμενο εστίασης (λήψης).

Το βάθος πεδίου θα αυξηθεί:

όταν η τιμή του διαφράγματος μειώνεται (f/αριθμός αυξάνεται),
καθώς η απόσταση από το θέμα αυξάνεται,
όταν μειώνεται το μέγεθος του φωτοευαίσθητου υλικού.

Το βάθος πεδίου θα μειωθεί:

όταν η τιμή του διαφράγματος αυξάνεται (f/αριθμός μειώνεται),
όταν η απόσταση από το θέμα μειώνεται,
με αυξανόμενο μέγεθος του φωτοευαίσθητου υλικού.

Για να επιλέξετε την ταχύτητα κλείστρου (ταχύτητα κλείστρου), πρέπει να αναλύσετε πώς θα μεταφερθεί η κίνηση του θέματος στην εικόνα. Εάν καταγράψετε έναν δρομέα, η ταχύτητα κλείστρου δεν πρέπει να είναι μεγαλύτερη από 1/250 και ένα άτομο που περπατά δεν πρέπει να είναι μεγαλύτερη από 1/125. Με. Ένα άτομο που μιλάει ή χειρονομεί – 1/60 δευτ. Με μεγαλύτερη έκθεση, οι κινήσεις του θα είναι θολές. Για μακριές εκθέσεις, είναι καλύτερο να τραβάτε από τρίποδο.

Πλήρως εκτός εστίασης. - καλλιτεχνική τεχνική. Αυτό έγινε κατά τη σοβιετική περίοδο. Διαμαρτυρία ενάντια στην άμεση στερέωση ενός αντικειμένου – σε κάποιο βαθμό. Προσπαθήσαμε να πετύχουμε την ποίηση και την εικόνα. Η τρυφερότητα των τονικών μεταβάσεων έφερε τους πίνακές τους πιο κοντά στα παστέλ, τις ακουαρέλες κ.λπ. Αυτή ήταν η διδασκαλία των καλλιτεχνών και έγινε ένα εικαστικό μέσο φωτογραφίας. Δημιουργήθηκε με φακούς μαλακής εστίασης. Πάνω κάτω το αποτέλεσμα είναι ένα αιχμηρό αντικείμενο, σε μια γάτα. έγινε μια συμβουλή. Τα υπόλοιπα είναι εντελώς θολά.

25. Σχέση τιμής διαφράγματος και βάθους πεδίου. Το «ξεδιάκριτο» μιας εικόνας ως δημιουργική τεχνική και ένα από τα οπτικά μέσα.

Διάφραγμα- μια συσκευή φακού κάμερας που σας επιτρέπει να ρυθμίσετε το σχετικό διάφραγμα, δηλαδή να αλλάξετε την ποσότητα του φωτός που διέρχεται από το φακό . Όσο μεγαλύτερος είναι ο αριθμός διαφράγματος, όσο πιο μικρή είναι η τρύπα, μέσω του οποίου το φως εισέρχεται στην κάμερα (επομένως περισσότερες δυνατότητεςγια λήψη σε χαμηλό φωτισμό). Όταν αλλάζετε την τιμή του διαφράγματος κατά ένα στοπ, η ποσότητα του φωτός που εισέρχεται στο φακό διπλασιάζεται.